作为“桥梁”的雕塑

王文亭 Wang Wenting

1王文亭父亲像

《当代美术家》（以下简称当）：你本科、研究生都毕业于川美雕塑系，现在又作为驻留艺术家驻留于川美，本科和研究生阶段都在进行雕塑专业的学习，不同阶段的创作有没有方法、观念上的变化？

王文亭（以下简称王）：本科三年级以前我一直在学习并建立雕塑的本体语言（形体、空间等），到了四年级我才开始着手塑造完整的雕塑作品。对于创作观念、形式而言，我在本科期间没有什么概念，大多停留在技术层面的探讨。上了研究生，对艺术史论有一定了解之后，我才逐渐对其他的艺术形式感兴趣。我曾尝试通过摄影、行为、绘画等艺术创作形式去表现人的生存现状以及人与社会之间的关系，但作品都不是很成熟。后期多次与导师沟通，最终选择用写实的手法去表现我关注的一些事物。

当：你学习雕塑创作的整个期间都是采用的现实主义的表现手法，请谈一谈你对现实主义的理解。

王：我所理解的现实主义，一方面它采用的是写实的手法，毫无修饰地、客观真实地去描绘现实生活，不加以任何的理想化处理；另一方面它强调对于社会底层人民的关注，这一点跟我在农村的成长经历不谋而合。

当：你的作品《农民》《城市景观》等，都是基于对社会现实的关注，倾向于运用现实主义的手法去表现当代社会广大农民工阶层的现状，通过作品向社会大众发起呼吁。你什么时候开始关注身边老年人的生存状态？是什么原因使你关注底层民众的生存现状？

王：2016年冬天，爷爷突然离世，孤身一人的奶奶由于天气的寒冷不得不去市里跟我姑姑一起生活。姑姑楼下有一所幼儿园，每天上学放学时人很多，我奶奶不适应高楼的生活，又因为年龄大不敢独自下楼，于是每当上下学时奶奶就会站窗户边，扒着栏杆观看楼下熙熙攮攮的行人。后来家人打电话向我描述了这一场景，直接触动我，才想着一定要用我自己的方式要把这一幕表现出来。这时我就开始关注身边老人的生活状态了。

2王文亭城市景观

对于社会底层民众生存现状的关注一方面是基于我对现实主义（如现实主义文学、雕塑、绘画等）的喜爱，崇尚现实主义客观、真实地描绘现实生活；另一方面是因为我从小生活在农村，农村的事物总是潜移默化地影响着我，农民的生存现状也跟我息息相关。我一直都有关注社会底层人民的生存状态，只是我进入雕塑系学习以后才以作品的方式将其呈现出来。

当：《农民》模特的原型是你的父亲，是什么原因让你把自己的父亲当做这件作品的模特？

王：2012年上大学以来，我只有春节才会回家和家人相聚。2016年我刚好考上研究生，姥姥、爷爷相继在冬天去世，这让我深切体会到“子欲孝而亲不待”。所以在2017年的秋天，我决定回家并帮助父亲秋收。在田地里秋收时，我徘徊在爷爷的坟头和年迈的父亲之间，在秋意萧瑟下不由地引发了深思。返校之后，便以父亲为原型借用米勒《倚锄头的人》的构图以及人物动态进行了雕塑创作，一方面想表现劳动人民艰辛、茫然的生存状态，另一方面则带有一定的纪念意义。

当：作品《城市景观》中的这些老人的形象具有鲜明的艺术特征，众多的老人形象中，为什么会选择这五位老人？

王：这五位老人跟我生活在同一个社区，有着相似的生活习惯、作息习惯以及穿着习惯。对于形象的选取并没有一个特定的标准，我只是随机选取了生活中的一些个体，因为这些个体都具有广大社会的普遍性与特殊性，能够反映当代年老人的生活现状。

当：在当下的雕塑作品中，写实手法的作品占据了很大的比例，但部分作品是对于技法、技巧以及题材内容的表现，却忽略了艺术作品本身应该体现的问题意识或社会寓意。请以《城市景观》为例谈谈你的看法。

王：问题意识是当代艺术的一个重要特征，值得我们去探讨。艺术作为一种特殊的文化载体，具有极大的社会教育意义。艺术家可以通过艺术创作将社会问题表现出来，呈现在大众视野下，引发深思。当下雕塑创作，写实手法的确占大多数，表现形式也参差不齐。当然纯粹的作品创作是可行的，但是如果能在此基础上，赋予作品一定的社会寓意，岂不是锦上添花？《城市景观》一组作品就是建立在以传统写实为基础的雕塑创作上反映社会现实，从而引起社会共鸣。人们通过作品能关注到这一类的社会现象并引起重视。

当：在跨媒体艺术高速发展的阶段，你是否有想过尝试其他方式的创作？

王：这个问题我有考虑过。在艺术创作过程中，不免会有一些观念是我们用雕塑的语言无法完美地传达的，这时便可以借助其他的艺术表现形式（绘画、行为、影视，装置等）丰富、完善我们的创作，更准确地表现、传达我们的观念。这种将多种艺术表现形式相结合的方法是我的一个设想，没有直接往那个方向走，现阶段的创作主要以雕塑为主，在其他的艺术表现形式上不断探索。