半生痴绝处 唯有雕与琢

胡中华 王灿

十岁初学技 日日勤打磨

十岁时的你在做什么呢？上学、玩游戏，或是漫山遍野地疯跑吧。十岁之前，余辉全也是这样的一个小男孩，由于父亲去世得早，母亲要包揽家里大大小小的事务，对余辉全照顾难免有些疏忽。为了不让余辉全到处乱跑，给他找点事做，也帮助他拥有一项安身立命的技能，那年，余辉全的一个亲戚便让他跟着自己学习传统木工技艺，最初是寒暑假学，初中毕业以后，就正式拜师，专门跟着师父学，打打下手。

“我的师父是修房造屋、做木制家具和农用具的一把好手，他教我学习之初要由简入难，所以最开始学的是做装水用的木桶。一个木桶不用一颗钉子，做好之后能严丝合缝、滴水不漏，这是必须达到的标准。初学时，总是有缝会漏水。”提起那段学艺岁月，余辉全眼里的笑意藏都藏不住。

余辉全的师父是个乐观开朗的人，再加上长相有些滑稽，有时扮扮鬼脸，有时说说笑话，活像个老顽童。在余辉全的记忆里，师傅留给他的除了欢乐，更多的是为他“传道、授业、解惑”。每次替人家造房修屋前，师父总会念些顺口溜：“修房石工先行官，良辰吉日把墙角安”“玉石打底盆盖面，修得华堂宽又宽”……

“我师父做农具非常厉害，他做的风车很耐用，用几十年都不会坏;做的柜子虎脚有力度、有筋骨，就像真的虎脚一样;他还很擅长用推耙，推出来的两块木板放在同一平面上都不会透光。学艺时，师傅总是告诉我，做得好不好不是靠嘴巴说的，要分辨两把椅子哪把更好，得拴在两头牛上，任牛拉扯，看哪把更牢固。他说传统木工的精髓，是做出来的东西契合度和精确度要高，要耐用，‘三个六月两个冬，一件东西要经过三五年的使用才能看出水平。”余辉全说。

师父师父，亦师亦父，为人父者，需得教会孩子做人的道理，余辉全的师父也是如此，不仅传授技术，也教他礼数。带他去别人家做工时，告诉他要尊重主人，时时微笑，多说谢谢，吃饭时筷子不要乱搅。教他使用墨斗时，不仅告诉使用方法，也告诉他用墨斗做标记是为了让作品更合规端正，人也要坐得直行得正。

开眼看世界 重拾传统艺

年节时分，村里上上下下都热闹极了，余辉全师父家也不例外，师母早已备好了瓜果点心、美味佳肴，等着余辉全和一众师兄弟到来。这天，他要出师门。献上一杯谢师茶，接过师父传给他的木工书籍，聆听师父的谆谆教诲，从此之后，技艺存心中，天高海阔一人闯。

离开了师傅的余辉全开始独自给周围的人做工，造房修屋，家具农具做得极好，备受邻里称赞。1989年，他见识到了更广袤的天地。“那年，我順利地被招进国营华川兵工厂做木模工。”

木模工需要依图施工，但不是普通的依样画葫芦，需要做出来的东西不能有一丝一毫的差错，这样一天天工作着，他的精细度越来越高。加上木模具还要求很高的雕刻技术，余辉全的雕刻手艺也不断精进。

不做模具的时候，他也给厂里的人做一些家具、生活用具。上世纪80年代末90年代初，现代家具逐渐流行起来，兵工厂里的工人便请余辉全制作。因为来自五湖四海，所给的家具图纸也各有不一，上海的、东北的……余辉全在这个过程中慢慢开拓了视野。1997年兵工厂搬迁，余辉全又做回了老本行，帮有需要的人家做家装，门窗、家具，但他的眼光不再局限于家乡，西南地区都是他的阵地，产品也不止于桌椅柜子，组合柜、壁橱、鞋柜……只要有图纸他都能做出来。“直到2010年，我还在做家装，家装让我看到了一个五彩斑斓的花花世界，但待得久了，我希望能够返璞归真，重拾最初做木工的纯粹。”

他开始重拾传统技艺，集百家之长，做起了仿古家具，以明清风格为主，主要做四件套大木柜、圈椅、官帽椅、禅椅、实木沙发、茶几等。陪伴了余辉全大半生的木工工艺，从以前养家糊口的手艺，现在被他当成艺术来做。

余辉全说：“做家装不需要很高的技术含量，最普通的‘钉子木匠也能做，但我曾经学的那些传统工艺，现在会做的人已经很少了，我怕我自己做久了家装，手生了。”

既当手艺人 也做“知音人”

做一名普通的木匠不是余辉全的终极目标。2009年，他认识了一位拉小提琴的朋友，朋友提议他可以试试做小提琴。“很多小提琴家使用的小提琴都是用欧料云杉或枫木制作而成，觉得国料与欧料相比，各方面都会逊色一些，我就想证明用我们国家的木料，甚至川渝地区本土的木料也能做出好琴。”

他没学过音乐，不懂任何乐理知识，只能通过做木工的经验结合做小提琴的相关资料一点点摸索。幸好这条路上，遇到了很多热心帮助他的专家：四川音乐学院的小提琴教授余小川、研究小提琴低音梁的秋文富、西南大学的物理老师明健、在意大利学习过小提琴制作的钱建明等，有的教他制作，有的给他制琴数据，有的帮他试拉，余辉全终于成功制作出了小提琴，能够使用，但音色并不好，也达不到较好的演奏效果。于是他又不断琢磨，反复实践，直到2019年才逐渐制作出音色较好的小提琴。

如今，余辉全制作的小提琴声音清亮、形体完整、颜色漂亮，整个琴体焕发着绸缎似的光泽，又散发淡淡的木香，一字排开，格外好看。这是用川渝地区盛产的金丝楠木制作而成。“为了保证小提琴的音色，原料大多会选用较软的木料，金丝楠木一年四季软硬不一，不好掌握，所以很多人不认可用金丝楠木做小提琴。”

为了克服金丝楠木的软硬度影响小提琴音色这一难题，余辉全想了很多方法，最终还是选择了看似最笨拙但也最有效的方法——利用听力辨别。他每做一步就会把琴体和欧料琴体的发声情况进行对比，如果发现有差异，就不断调整，让自己做的琴也能像欧料一样发出明亮的声音，目前他已经成功做出10余把优质小提琴。每次做好琴后，他都会邀请一些小提琴手来试拉鉴定，用手机录视频。他说这样休息的时候就可以把视频拿出来看看，听一听别人用他做的琴拉出来的音乐，每听一次，就觉得格外满足。

细细回想余辉全的大半生，从10岁学艺，到如今眉已皱、鬓已霜，仍然学着、做着、坚持着，怀揣着梦想前行。这个没上过几年学、没有多少文化的农民，却用自己的行动做到了很多人都做不到事——择一事终老。

未来，他以制作小提琴为主要工作方向，得空时研究二胡和古琴制作，当然也不会放下做仿古家具的活。他说：“我会继续用中国木料，做中国人的木器，希望有朝一日，我的作品能够走出重庆、走向国际，让世界知道，一个中国的农民也能做出好作品。”