在野外与黄昏邂逅

高卫国

年少时，在野外我不止一次与黄昏邂逅。

暮色四合，起风了，风拉弯了庄稼的腰身，天越来越低，越来越暗，夜的黑最终吞没了整个村庄和大地。

“红红的太阳进入睡眠/庄严的终曲八度音里/白昼的欢呼渐渐隐散//调皮的光们天晚依然/|在檐角上玩着捉迷藏/而黑夜已将颗颗钻石/散播在了蓝色的远方”

那个时候我还没有读过里尔克的这首《黄昏》，却对黄昏有着诗情般的敬慕，我不害怕黄昏，相反对黄昏包裹天地的一刹那心存敬畏。

黄昏后，我一个人在打麦场看麦子，已经脱粒的麦子静静地躺在打麦场的一角，塑料布搭起的帐篷就是它们的家。我也躺在打麦场上，四周空荡荡的，有夏夜的暖风拂过，白杨树宽大的叶片发出拍手似的哗哗声，偶尔会伴随着几声虫鸣。空气中夹杂着麦秸秆的清香，混合着泥土的气息，这本该是一个充满诗意和童真的乡村夏夜。

后来，天越来越黑，四周也越来越暗，夜幕彻底笼罩了乡村大地。这时候，爷爷吃过晚饭来到打麦场替我，并催促我回家。爷爷和父亲回家时说好的，到了晚上哥哥和爷爷一起来，爷爷留下看场，哥哥和我结伴回家。可是现在，哥哥没有同来，这就意味着我要独自一人穿过野外的黄昏。

从打麦场到村庄有一里多的路程，那一夜，这条平时走惯的路却显得无比漫长。我一个人走在这条乡村小道上，就如同走进一个不真实的梦，有风灌进我的耳朵，我能清晰地听见自己的脚步声，后面似乎有一个人跟着我，我走他也走，我停他也停。就是童年的这个夏日夜晚，我真正解读了一个人内心的恐惧。

麦秸垛黑黢黢地蹲在路旁，我不禁加快了脚步，一想到前面我必须经过一个早年烧制蓝砖的废弃窑洞，我又禁不住放慢了脚步。尽管内心充满了恐惧，可是我又不得不拖动双脚前行，并在内心暗暗地给自己打气。

最终，我还是独自面对了那个窑洞。

那座窑兀自立在我的右前方，此时，我只能朦朦胧胧地看见它黑乎乎的轮廓。白天的日子里，我曾经仔细端详过它，那是一个有两间房屋大小的圆形立体建筑，旁边开着一个门洞，没有废弃时这门洞应该是砖料的进出口。因为这一个废弃的窑洞，恐惧得以在我八岁的记忆里留存，我抬脚迈步准备快速穿过，可是就在这一刻，那些关于窑洞的恐怖传说却在我脑海里复活。

村里有一个人叫甄大胆，因为喜欢说一些天不怕地不怕的大话，真名反而被大家忽略忘记了，街坊们都称呼他甄大胆。据说，有一次，黄昏时分，他看见一个白胡子老头儿走进了窑洞，他向来不信邪，大胆地跟过去也走进了窑洞，他四目张望，窑洞里空空如也，哪里有什么白胡子老头儿。想到这里，我脊背发凉，发梢也麻棱棱的。

我必须快速穿过，于是我贴着路的左侧磕磕绊绊地向前跑，此时我已听不见风声，只听见自己的心跳声。那是我记忆里走过的最长的一段路。等我穿过南寨外的堤坡走进村庄，看到一些人家门缝里透出微弱灯光的那一刻，我才感觉到双脚踏实地踩在土地上，我感到自己的脸上有温热的液体滑落。

童年的那個黄昏，是一个诗意与恐惧并存的黄昏。我躺在打麦场上嗅着麦香，听风声过耳;后来我穿越了野外的黄昏，恐惧得以在我的记忆里留存。

多年后，我成功逃离了乡村，努力地把根须向城市的土壤伸展。等我再次回到自己童年的乡村，那兀立的砖窑、纵横的阡陌、低矮的屋檐都不见了踪影。透过时光的幽深，我望见了童年的那些黄昏，还有黄昏时分低矮屋檐下升起的袅袅炊烟。

乡村的房屋在时间的推移中变换了面庞，一样的造型，一样的瓷砖，一样的门脸。罐装液化气代替了早年间的木柴，曾无数次温暖心田的炊烟隐于时间的深处，一同隐于时间深处的还有带着几分诗意的柴门。

如今柏油路取代了坎坷的土路，一直铺到了各家门口。目睹了家乡的变化，我的眼前突然又闪现了上初中时的乡道，一遇阴天下雨，道路泥泞，泥巴塞住了自行车的前后挡瓦，车轱辘无法转动，往往不是人骑车，而是车骑人，急得人双眼含泪，恨不得将自行车扔到泥泞的路旁。

村庄在城镇化进程中迈开了步伐，我眼前熟悉又陌生的村庄，正一步步向城市靠近。我童年时常见的猪圈羊圈消逝了，猪羊不见了，牛马驴骡不见了，满街筒子乱跑的鸡鸭也不见了，村庄似乎少了些灵动与生机。

逃离与回归就如同一枚硬币的两面，有时看似事物的两极，实则合二为一。

在黄昏时分，有故乡的人回到了他的故乡，没有故乡的人依然流浪。这时，陶渊明的诗在我眼前轻轻飘过，翼翼归鸟，载翔载飞。

（作者单位：河南省郑州十九中）