以敦煌莫高窟藻井图案为素材的文创产品应用与研究

（山东建筑大学艺术学院 250100）

在文化产业的三个组成部分中，文创产品有着不可替代的重要地位，当今，我国的文创产品出口额在世界处于领先地位。文化产业在2020年成为中国经济支柱性产业也被写进18大报告之中。十九大报告中又提出推动社会主义文化繁荣兴盛。由此可见，文创产品被赋予了新的时代责任和重大历史使命。文创产品作为传统文化和现代文化的载体，它是通过形象直观的形式来增强中华传统文化的可读性。同时文创产品不能一味作为文化符号的堆砌之物，供人观赏膜拜而无效用价值，更要把文化、创意、设计的力量相互渗透激发其文化活力，符合现代人的生活形态，满足人民群众对美好生活向往的文化需求。

一、基于传统文化设计的文创产品在我国现阶段的局限性及存在问题

随着中国经济的飞速发展，经济发展模式也在不断转变。许多产业已有粗放式发展转为高质量发展，而作为文化产业的支柱，文创产品也处于新的转型期。目前市面上的文创产品存在雷同问题严重，缺乏地区特色，文化附加值低等等问题。以故宫、国家博物馆为代表的文化文物单位已经开始探索尝试并取得了优异的反响，而大量新兴文创产品的出现也带来了许多问题。由于简单再复制成本较低，导致市面上大量的文创产品缺乏创意和设计，其使用价值更是无从考究：

图1 故宫文创彩绘陶人俑晴雨伞（采自故宫淘宝图）

1.违背文创产品主要功能

文创产品说简单点就是创意价值的产品化，1在文创产品发展的进程中，不乏有大量的厂商试图走捷径，过于急切地将“文化”当作是宣传的符号，生搬硬套的复制在一件产品上，（如图1）浮华的外表违背了产品的主要功能和价值。陶俑本是古代墓葬雕塑艺术品的一种，用泥土烧制而成，而将陶人俑的头部设置在雨伞的顶端，于陶俑或是雨伞都失去了原本的意义，甚至产生文化冲突。

2.以营销为目的的文创产品实用性不佳

文创产品，重要在于“创”，并不是把地域特色文化简单的做成类似旅游纪念品一类的东西，没有进行新旧结合的一味复制。文创产品不是不加以思考的随意生产，而是要加入对文化的思考之后对产品的整体创新和设计。没有充分考虑文化图案内涵和实际产品之间的内在联系以及缺少对文化来源的系统了解，这也使得产品实用性、美观性欠佳。

3.一味复制，没有新旧结合

把文创产品简单的理解为文物复制品，这就直接导致了产品的趋同。进而产生出产品竞争力不足的问题。使得文创作品失去了本身应具有的价值和意义，究其根源是对创新理解的错误，对文化的不重视。文创产品价值在于其文化附加值，这样的雷同的产品注定附加值不高，不难想象，这种文创产品是不会成功的。

综上所述，现在文创产品主要有三个问题，问题原因在于对文化了解的不全面，对产品的不负责，急于投放市场造成的实用性不佳、创新力不足。要做好文创产品，关键在于“文化”和“创意”结合，既要了解文创产品所要展现的文化的深刻内涵又要与现代社会背景相结合，让传统文化与现代科技更好的呈现在大众的视野。这样才能提高文创产品的附加值，实现文创意义。好的产品展示是最实际的精神文明构建过程，只有将文化内涵注入在产品内，产品功能和文化底蕴相互融合才能提高人民大众对其的购买欲望。

二、以敦煌藻井图案为素材的文创产品应用研究

在灿烂绚丽的中华文化中，可以汲取的素材星罗棋布。从史前时期的仰韶文化、马家窑文化到春秋战国百家争鸣、秦灭六国一统天下、西汉时期文景之治、唐代开元盛世等等，而丝绸之路更是这灿烂文明中浓墨重彩的一笔，丝绸之路连接了东西方文化、政治、经济，自公元前两世纪一直延续到今天，其对于推动东西方文明，推动人类进步意义重大。甘肃敦煌是丝绸之路的必经之地，这里融汇了西域各国、各民族文化，并随着来往商客的增多带来了艺术的繁盛，形成杂揉而多变的文化奇观，莫高窟藻井艺术随之发展起来，在隋唐时期更是集百家文化于一身，呈现出兼收并蓄的文化基因。

藻井是中国传统建筑室内顶棚上的一种建筑结构，其上面具有装饰性的彩绘图案绚丽多彩、花色繁多、样式丰富，在各个时期都有不同的艺术特色，正所谓“窟窟有匠意，壁壁有创新”。不同时期的植物花样也各有讲究。隋唐时期可谓是莫高窟石窟艺术集大成的关键时期，是承上启下之篇，上继承北朝乃至上古三代之遗风，下启晚唐五代之新风。向世人展示奇葩多变、纵容华贵的盛丽图案，也造就了中华文化艺术之巅。

根据敦煌洞窟藻井的纹饰风格特点可将隋朝时期的图案花纹分为：斗四套迭方井藻井（北朝遗风）、飞天莲花纹藻井、忍冬缠枝莲花藻井、多瓣大莲花纹藻井等。在调查研究敦煌藻井图案的发展演变过程中不难发现中心图案大多采用莲花纹为主体，作为画面的主要组成元素。“莲”作为一种生物器官，莲的花心更是象征着强大的繁衍能力，这些都与从远古时期沿袭至今的人类对于繁衍生息、多子多福的美好憧憬有关。这个时期的纹样既相互融合互相借鉴又各有突破与创新，“神仪内莹，宝相外宣”的宝相花纹也是在保留了莲花纹的主体框架之后吸收借鉴了石榴花纹、牡丹花纹和忍冬纹的特色孕育而来，以表达对理想生活的向往。

由于藻井图案是敦煌艺术的重要组成部分，是敦煌图案中的精华，它居于石窟顶部，受风沙影响小，保存完好，且绘制十分精致。

怎样将中国传统文化更好的传承下去并发扬光大是大家也是设计师为之努力的目标，因此，将汲取了中华文明于一身的敦煌藻井图案文化加以创新应用，使传统文化附着在文创产品上，让传统纹样与现代理念有机的结合在一起增加产品实用性是文创产品所面对的问题。

通过前期对藻井图案纹样的归纳总结，选取具有代表性的图案：“莲花、石榴、宝相纹”为设计元素，经过拆分重组的方式，将元素提取再重新排列，根据不同产品的重点部位进行设计点缀，有针对性的同时不会本末倒置忽视了产品的功能。由于这些图案在唐代藻井作品中出现频率较高，并且符合用户对“藻井图”的直观感受。纯洁的莲花纹样和石榴纹样应用在产品设计之中，符合了大众对雅致高尚、简而不凡的心理期望，体现了古代人寓情于物的思想以获得情景交融的艺术感受，设计出拥有丰富内涵又不失东方韵味且承载千年文明的新中式产品。

三、展望与小结

通过以上的论述梳理出了中国文创产品所面临的三个主要问题即违背产品主要功能、实用性不佳、一味复制，背后的深层次原因是对文化研究的不够深入所导致的创新力不足。在文化产业这个大市场中，要做好文创产品必须以创新为依据，提升产品附加值，这样才能发挥中国文创产品的优势。根据这一结论对敦煌藻井图案进行研究梳理和应用分析得出敦煌藻井图案为素材的文创产品应用的一般规律：藻井图案的形态带来的功能体验、色彩带来的视觉体验。中国文化博大精深，在历史发展的长河中积累了许多优秀乃至巧夺天工的传统艺术作品，这为我们中国文化产业的发展奠定了坚实的基础。中国有着发展文创产品先天的优势。关键在于如何利用好这些优势，要避免粗旷式的发展。要在深入研究传统文化艺术的基础上加入新时代产品需要的思考。这样才能避免文中提到的问题，把中国文创产品做好。由于笔者能力，篇幅和时间限制，文中还有许多不足之处，需要以后进一步的讨论研究。

注释：

1.引自微艺术《文创这么火，文创产品究竟是什么？》.