山西省吕梁市方山县炕围画艺术特征考察

张志红

【摘 要】山西炕围画在人类历史的长河中贯穿古今，它不仅是北方民众生活中具有实用意义的民间艺术，对于山西百姓们休养生息、陶冶性情更是发挥着不可磨灭的作用。本文对山西方山县地区的炕围画艺术的起源、发展、艺术特征进行了专项考察，并作出归纳整理，以展现其独特的艺术价值及传承意义。

【关键词】方山县;炕围画艺术;艺术特征

中图分类号：J229文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）08-0115-01

一、方山县炕围画源起及地域特色

所谓“炕围画”，“是山西人特有的大众化美术样式，是由防尘保洁的实用性，逐渐增加了喜庆性、欣赏性，成为类似于壁画的一种家庭艺术样式，遍布全省，北部尤甚”。据传，山西炕围画艺术最初起源于宋代，1985年时，一些铁路工人因在山西原平修建路轨而发现一个古墓，其内室几乎和农村卧室相差无几，里面建有大炕，大炕周围就有我们俗称的炕围子，炕围子上面涂绘着一些简单的装饰图案，其中，最为清晰的图案则是“二十四孝”里面的“郭巨埋儿”。后来经专家考证，这座古墓属于宋代，所以，我们通常将炕围画的起源时期暂定为宋代，待日后有新的发现时再做更改。方山县炕围画之所以形成地域特征极强的艺术风格，与其地理环境和文化背景对于人的影响和滋养有着密不可分的关系。炕围画艺人在不同的文化背景之中耳濡目染，形成大异其趣的审美趣味和个人兴趣，因此每个人创作出来的艺术作品也是风貌各异。

二、艺术特征

在这里，我们仅从纹样、内容、色彩、构图四个方面出发探析方山县炕围画的艺术特征。

（一）纹样。炕围画纹样一般特指其边道纹样。边道纹样从其画面视觉效果来看大致可以分为两类：平面型和立体型两种;从其排列组合方式来看又可以分为两类：二方连续型和单独图案型。平面型纹样通常在背景之上采用单色完成，纹样采用平涂手法，也没有叠层递进式颜色处理。立体型纹样是在基础纹样之外由大到小画出比例相同的多层阴影型外框，然后使用同色系颜色从里到外由浅到深去涂绘，最终达到立体效果。所谓二方连续纹样，即一个单独图案或多个图案组合而成的图案作为一个基本单位，然后通过并列、连续或循环的方式在炕围画边道的固定范圍之内进行一种有规律的排列，使得边道画面形成一种节奏感。单独图案型纹样就是在边道范围内绘制独立的图案纹样，中间带有辅助性的小画空及其画空内容。

（二）色彩。炕围画的色彩运用比较大胆鲜艳，紧密地贴合民间艺术这一类型，对于现代艺术中极力避免的大红大绿毫不避嫌。但是即便如此，也并不代表炕围画的色彩搭配没有经过深思熟虑，反而正是因为其大胆地采用很多艺术作品不敢触及的色彩，才更好地凸显出民间能工巧匠的高超技艺。在其色彩搭配上，炕围画往往有一两种抓人眼球的比较鲜艳的纯色作为亮点，并且能很好地融合在作为衬托主体、整肃画面的背景主基调中。

（三）构图。炕围画的构图通常简洁大方、一目了然以适应其受众的特殊性。通常分为横构图和竖构图两类。在这里，横构图通常用在炕围之上，以采用长卷式画面来描绘一定的故事情节，达到移步换景的视觉效果，并且也是对于长廊式炕围形制的适应;而竖构图则大多应用在灶台之上的画面构图，灶台本身狭窄，并且通常喜欢涂绘独立的灶神或吉祥之物来填充画面，既适应客观尺寸又醒目明了。

（四）内容。炕围画艺术的内容一般特指画空内容。首先我们知道画空是普遍由各种几何图案所构成的，常见的有圆形、方形、菱形、长方形、六边形等，只是为了保持画面整洁大方并且容纳更多主题内容，绝大多数百姓会选择长方形来作为主流画空形状。画空内容往往有多种类型，在这里我们可以大致列举以下几种：花鸟鱼虫类，山水风景画类。

三、方山县炕围画的艺术价值

炕围画艺术起初兴起时自然是其实用价值所占比例较大。炕围画最初图案简陋，有的甚至没有图案，其存在仅仅是为了防止墙上的白灰蹭脏人们的衣服被褥，并且通过特殊处理的炕围子比其他位置的墙皮更加难以脱落。发展到后来，炕围画表面光滑，没有多余的白灰，老百姓便将买来的早教贴画贴于其上供小孩启蒙。在整个艺术系统里，炕围画属于美术类的民间艺术，作为地域性极强的艺术门类受到中国其他地区人们的广泛喜爱，对于我们当代人对其艺术创作手法的研究、学习也具有极大意义。并且炕围画在每个不同的时期所表现的内容也是不同的，这是因为时代的变化，生活理想的不同，现实条件的差异等，而我们当代人正好可以从每个历史时期出发去探索他们各自的闪光点，以综合性的目光去看待、学习其艺术创作手法和其内在的文化涵养，在过程中吸收精华以提升自己。总而言之，方山县炕围画在生活中应用广泛，影响了一代又一代方山儿女，同时也从另一方面反映出当地人们的淳朴民风和对于美好生活的向往。

参考文献：

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