电影《身后事》中的后现代性解读

朱晶

【摘 要】《身后事》是由阿格尼兹卡·沃特维兹·沃斯洛执导的一部恐怖片，由于本片集心理恐怖、悬疑、惊悚于一身，在恐怖片中亦可谓铁中铮铮者也。影片中情节、场景较简单，故事内容凄厉怪诞，介于真假、虚实或阴阳之间，充满着后现代电影元素，阴暗荒诞的影片类型以及无厘头的故事内容表达、对于人类生命意义及生存空间的玄妙式思考等，联结成了这部后现代主义电影佳作。

【关键词】后现代性;恐怖电影;《身后事》

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）08-0092-01

一、荒诞情节升变心理恐怖

勿庸讳言，本片重要的不是探讨生死及生命存在的价值，而是借殡仪师的肆意妄为来玩弄观众的神经，再加上女主及小男孩杰克的偏执思维和病态心理，使恐怖效果达到升变，也让观众越来越难以把握真相。幻觉加强版的情节演变，到最后我们也不能绝对肯定哪个是真的了，也许是一个关于通灵人的故事，或者是关于变态连环谋杀犯和他的新学徒的故事。一开始故事内容显得有理有条、逻辑明确，甚至觉得是一个普通至极的故事，但随着剧情的发展直至影片最后，不确定性得到成倍增加，观众对画面内容难辨真假。这种后现代主义风格的影像展现和镜头语言，呈现出后现代主义崇尚感性文化、摒弃宏大叙事、解构权威的精神内涵，也呈现出了个体最本真的状态，使观众获得了更多美的享受。

二、模糊因果关系缔造朦胧思维

一开始一些戏剧性的误会和冲突使女主出了车祸，此时故事的主线也随之展开，情节的跌宕和出人意料的故事扣人心弦，女主和殡仪师两人在褊狭的停尸房里展开了故事的走势，正邪的较量就此展开。本片难能可贵的是多条线索交错贯穿全片，镜头的不断组接吊足了人的胃口，女主被殡仪师禁锢了之后，男友还坚信女主活着，一直在追寻，可到了关键时刻却不了了之了。

片中的女主就是殡仪师逻辑中的：不热爱生命、对生活没有热情、占用并浪费人类资源的一具行尸走肉，所以只能将她埋葬，留给那些对生命充满激情的人一片宽广的新天地。电影对于女主生死两方面都给出了证据，但却模棱两可，所以才带给观众两方面的思辨。导演为了让电影看上去不那么易懂直白，故意用模糊的手段处理情节，增加戏剧性，使朦胧思维裹挟观众大脑。其实，女主死或未死并不重要，这只是表象，重要的是，我们需要考虑死后灵魂面对消亡，或未死时面对即将来临的死亡的思辨过程。开放式的结局没有确定的答案，我们需改变观念，重视多项选择的可能性。

女主被活埋与杰克埋葬小鸭子同步进行，是一种强有力的烘托性暗示。片中小男孩被蒙上了一层神秘的面纱，他也许能通灵有阴阳眼，亦或有病态心理，相信很多人一开始对小男孩倾注了希望，因女主曾给他解过围，可是期望越大失望就越大。影片对杰克和他的母亲都做了模糊处理，也许母亲早已死去，只不过杰克有阴阳眼能看见异界的她，或者母亲早年得了痴呆怪病如同行尸走肉般木然，但无论哪种情况，杰克从小就缺失了父母的关照与引导，在学校受同学的欺凌，导致他心中有恨，再加上殡仪师的多次洗脑，这些都是他最后成为帮凶的重要依据。

电影所呈现出的主观化、模糊性、反传统、多元化、异端等都具有后现代主义特征，影片追求思想观念与行为方式上的差异性与多元化，它是一种否定现代性的、非理性的、不确定的理论思潮，不赋予人物明显的个性特征，通过后现代主义与电影艺术的融合，加强了电影创作的思想深度，为观众提供了更加开放的观影体验。

三、被解构的内在逻辑

对于本片而言，太多人总是习惯做单项选择题，电影不是科学，逻辑思维不是唯一的解析，导演主要通过非理性的暴力手段摧毁并击碎理性世界的规则与秩序，将人引入混沌状态并感知世界的不可知性。本片的暴力手段是以人体为施暴对象，用复杂的人性和混沌的状态反叛着现代性所认为的“有序性”和“理性”，本片彻底颠覆了以经验主义认识论为基础的理性推理，包括情节的朦胧与荒诞、人性的阴暗与离奇都足以证明。片中由于警察的马虎，才使殡仪师有机可趁，对一个又一个的生命玩弄埋葬，影片也映射出对职业权威的蔑视与鞭挞。主题的模糊化使影片的内在逻辑被解构，传统电影中“邪不胜正”的主题已被抛弃，片中人物都身处危机四伏的世界，稍不留心便会被无所不在的暴力行为所吞噬，因此，所有真相不再有真相，一切目的只是为了没有目的，真实与虚幻、善与恶、秩序性與无序性之间的界限变得朦胧隐晦，模棱两可的结局主张虚无主义和悬搁存疑思想。

后现代主义文化犹如一剂强心剂注入了恐怖电影中，才使本片更具顽强的生命力和表现力，电影借后现代主义思想主旨，将人性和现实社会隐藏在血腥恐怖的外壳之下，进而剖析了人性的极端与复杂，批判了异化的社会等。可以预见的是，随着社会的飞速发展，恐怖电影会吸收更多后现代主义思想为己用，从而以一种特有的方式表达出自己的人文关怀和电影理念，进而找准定位，能在质疑与嘲讽之中找到真正属于自己的声音。

参考文献：

[1]那艳武.电影《送冰人来了》和《长日入夜行》的后现代纬度[J].赤峰学院学报，2018年1月第39卷第1期.

[2]陈静芳.风中之烛摇曳下的心理恐怖进阶研究——评《捉迷藏》中的门效应[J].2017年第06期.

[3]涂鹏.恐怖电影中的后现代性[J].四川外国语大学，2019年2月第719期.