蒙古族风格合唱创作研究

程书鹏

【摘 要】蒙古族风格合唱是把西方合唱技法和蒙古族传统音乐艺术进行整合，是音乐艺术发展的产物，彰显了时代性以及民族性。为了推动蒙古族风格合唱艺术的繁荣发展，进一步增加其艺术魅力和影响力，扩大其传播范围，就需要做好创作方面的工作，打造优质的合唱音乐作品，将蒙古族风格和艺术魅力展现得淋漓尽致。就目前而言，蒙古族风格合唱当中最具代表性的就是蒙古族无伴奏合唱音乐。本文将以此为出发点，探究蒙古族无伴奏合唱音乐的有效创作方法，进一步丰富合唱作品，也为蒙古族风格合唱艺术走向世界创造有利条件。

【关键词】蒙古族风格;合唱;创作

中图分类号：J642.2 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）08-0067-01

合唱艺术在音乐表演当中占据重要地位，将多声部人声当作是展现音乐艺术魅力的工具，可以直接有效地表现音乐作品当中的情感，也容易引起人们的情感共鸣。合唱艺术有无伴奏合唱和有伴奏合唱两种形式，而蒙古族极具代表性的是无伴奏合唱，体现了明显的蒙古族风格。蒙古族无伴奏合唱既具有民族风格，又具有西方音乐艺术，在当代产生了极大的影响力和魅力，也进一步为蒙古族风格合唱创作指引了方向。本文主要就蒙古族无伴奏合唱音乐创作的种类与创作方法进行分析，以期提高创作质量。

一、蒙古族无伴奏合唱创作作品的种类

蒙古族是一个拥有良好音乐发展基础的民族，不仅在长时间的发展过程当中形成了很多独具魅力与民族特色的音乐艺术形式，还创作出了大量鲜明的蒙古族歌曲，当然也创作了不少蒙古族无伴奏合唱作品。从作品内容上进行划分，创作的蒙古族无伴奏合唱作品有牧歌、思乡歌、宴歌等。牧歌是蒙古族民歌，深受本民族人民喜爱，带有典型的蒙古族民歌风格;宴歌主要是在酒席盛宴场合演唱，其内容主要是祈福颂圣，曲调悠长而又舒缓;思乡曲是蒙古族民歌当中非常普遍的类型，有着极高的艺术性，曲调流畅，结构严谨，调试大胆丰富。将蒙古族音乐特征作为分类标准，又可以将创作的合唱作品分成长调、短调、潮尔道这几个类别。长调篇幅长，节拍自由，气息宽阔，情感深厚，其中非常独特的就是颤音装饰;短调篇幅较小，曲调紧凑，节拍鲜明，音域较为狭窄;潮尔道是两人以上演唱的，在下方声部运用持续低音的长调。将创作方式作为分类标准，又可以将合唱作品分成原创合唱作品与改编合唱作品。前者是专门为合唱创作的，而后者则是把蒙古族民歌作为创作基础，对其进行改编形成的。在蒙古族无伴奏合唱音乐作品的创作过程当中，可以根据具体的类别要求创作出相应的作品，增加作品的丰富性，显现出更加鲜明的风格，并因为创作水平的提高而推动这一独特合唱艺术的长足发展。

二、蒙古族无伴奏合唱创作的方法

（一）继承传统继往开来

蒙古族是一个拥有悠久发展历史和悠久历史文化的民族，蒙古族传统文化是世界文化体系当中不可缺少的一部分，大量的传统文化要素能够为蒙古族无伴奏合唱作品的创作提供大量的艺术题材和音乐元素。蒙古族音乐历经多代人的文化沉淀，对其进行继承以及保护是当代人的责任。而承担这一责任的一个重要做法就是在合唱作品的创作过程中，把这些优秀的文化要素融入到作品当中，使其成为丰富创作内容的重要工具。蒙古族音乐内容丰富，历史久远，体现着蒙古族人民的生活與风土人情，无伴奏合唱则是一种重要的音乐题材，可以为蒙古族音乐内容的传达提供载体。对此创作者在创作过程中要兼顾二者，推动二者均衡协调，在继承传统的过程当中提升创作质量。

（二）重视教育加强训练

蒙古族无伴奏合唱艺术将蒙古族音乐和无伴奏合唱进行了有效整合，力求用无伴奏合唱形式体现蒙古族民歌的魅力，这促使着大量的创作者在曲式、和声、调式调性等方面进行探索和研究。这一过程当中形成的宝贵研究成果可以为今后的作品创作提供重要支持和根据。而蒙古族无伴奏合唱音乐的创作离不开优秀的人才，所以就需要从抓好教育着手，在推动合唱作品普及的同时，充分利用高校等机构培养优秀创作型人才，夯实音乐创作的基础。

（三）结合时代创新创作

伴随着时代的发展和音乐艺术的进步，音乐创作当中的竞争也日趋激烈，要在这样的背景之下获得发展，就必须大力创作艺术精品，用质量求得生存，用创新求得更大的发展空间。蒙古族无伴奏合唱音乐的创作必须与时俱进，在继承传统艺术要素、凸显民族特色的同时，还需要体现鲜明时代特色、时代精神，打造民族艺术精品。

蒙古族无伴奏合唱是一种具有蒙古族风格的合唱艺术，没有加入任何乐器，也不需要其他任何工具进行渲染烘托，可以真挚准确而又自然地呈现音乐作品风格，表现音乐艺术的内涵，可以说是合唱艺术最高境界的体现。加强对蒙古族无伴奏合唱艺术研究，把创作作为一个重要着眼点，积极探究有效的创作方案。只有这样才能够进一步丰富音乐作品，促进音乐作品传播，将蒙古族风格合唱艺术推到更高境界。

参考文献：

[1]白羽.试论内蒙古当代合唱创作及其发展[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2017，（7）：219-221.

[2]博特乐图.当代蒙古族音乐文化的多元结构及其处境[J].内蒙古大学艺术学院学报，2018，（1）：59-62.