浅谈戏剧表演中的感觉培养

胡竹君

【摘 要】戏剧表演是一个以真实情感为驱动的艺术形式，正因如此，演员的感觉尤为重要，这是演员创造角色的基础，是调动演员情绪记忆与创作想象的开关。只有当演员真正感受人物并赋予人物感觉，才能表现出内心充沛、有血有肉的典型人物。

【关键词】戏剧表演;艺术感觉;表演教学

中图分类号：J812.2文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）08-0031-01

“感觉”这个词在我们日常生活中常被提及，在艺术领域更是常被提到，那么究竟什么是“感觉”？汉语辞海中的解释是“客观事物直接作用于我们人的感觉器官，在我们人脑中产生的对事物的个别属性的反映”。可见，感觉是最简单的心理过程，是形成各种复杂心理过程的基础。那么什么是表演艺术中的感觉呢？我们可以从“感觉”这一词汇的定义推论出，表演感觉就是演员通过自身所有的感觉器官，对假定性的戏剧情境和角色规定所获得的感受和认识。所以演员的感觉不应该是指演员在一般生活状态中那些琐碎、纷杂、本能的条件反射，而是特指演员在创作角色的过程中所形成的感受状态，以及对此所具有的反应能力。表演艺术的感觉应该比日常生活中的感觉更敏锐细腻，具有更浓厚的情感色彩，还存在一种设身处地的体验特性。

回到实际的表演教学中，使我感受很深的是，学生感知能力的匮乏和僵化是基础教学阶段最可怕的事情。有个别学生在生活中思维很敏锐，可是一上台身体各部位却是僵硬与紧张的，没办法做到真听、真看。表演往往还过于用力，表面上看似很有激情，而内心却没有足够的感受力做支撑。在小说改编片段训练中，感知的匮乏所引起的表演问题显得更为突出，他们的一切感觉和反映都是依赖事先拟好的剧本，虽然可以不同程度地完成角色的外部行动，但既无准确的态度，也无真实的反映。这样的表演是经不起推敲的，当老师问到他们为何要这样调度时，学生常常理不清头绪。故此，我觉得作为表演教师很有必要明确表演感觉的重要性，并在表演教学中有意识地强化这方面的能力训练。

演员的感觉在表演创作活动中始终是处在第一位和最敏感的状态。而且演员的感觉是多层次、多方面的，这里既有演员作为人的基本生理感觉，有演员在艺术创作活动中的自我感觉，也有演员与同台演出对手的相互感觉，还有对鉴赏者即观众所给予观赏反应的感觉。那么这样复杂且多变的感觉，在教学实践中我们又该如何去把握和拿捏，让学生们不至于眉毛胡子一把抓，最终造成混乱的体验感受呢？我认为还得从“自我感觉”开始抓起，当学生对于“自我感觉”有了明确的认识并把握后，就能在丰富多变的感觉中找到抓手，以此获取正确的表演感觉。我将这种“自我感覺”分为两个维度、四个层面来进行具体论述。

哥格兰在《演员的双重人格》一文中提出了“两个自我”论，他认为第一自我是扮演者，是灵魂;第二自我是工具，是声音和肉体。那么首先要论述的第一个维度，就是与演员第一自我相对应的——演员的自我感觉，以及与演员的第二自我相对应的——角色的自我感觉。关于演员的自我感觉，实际上就是演员的创作感觉。演员在创造角色时第一自我是保持着冷静的观察和监督状态的，我们的自我感觉应建立在相对理性的层面。演员要从自我出发来创造角色，要保持饱满的创作热情和创作欲望，充分调动自己的信念感和真实感，利用自身的生活积累与文学艺术修养，进入到最佳的角色体验状态。那么，什么是角色的自我感觉呢？我认为那是剧作家在剧本中所规定的，由演员进行二度创作和升华后所形成的角色的心理与生理状态。角色的自我感觉并非很容易就能捕捉到的，这既需要演员对角色本身有充分的分析和理解，还需要在创作过程中不断地体验和体现角色，从而达到“我就是”的角色自我感觉状态，展现出一个具有典型性格特征、丰富情感色彩的活生生的角色本人。

接下来，再谈谈“自我感觉”的第二个维度——角色的内部自我感觉和角色的外部自我感觉。角色的内部自我感觉是指角色的心理生活，特别是情感和性格上所具有的独特的感觉;而角色的外部自我感觉则是建立在内部自我感觉基础之上，演员感受到并选择采取的形体行动所体现出的感觉。对于表演学习者而言，在开始学习表演时就应该注意把握角色内部自我感觉。斯坦尼斯拉夫斯基认为这是演员一种极重要的心理状态，他说：“我们在舞台上绝对需要这种内部舞台自我感觉，因为只有具备这种感觉，才能够进行真正的创作。”

表演艺术是感觉的艺术，感觉在表演艺术创作活动中是十分重要的，因为它是演员创造角色的基础，是唤起我们情绪记忆和内心真实感受的开关，是获取正确人物行动的关键，它还关系到演员所创造的角色形象以及角色的精神生活的成功与否。因此，我们在表演教学中需要不断向学生强调，要像一个正常人一样，去真实、敏锐、准确地感受角色所处的规定情景，感受在你周围所发生的一切。随后，我们才能被激起对艺术的创作冲动，从而调动起自己的情绪记忆与创作想象。只有当演员真正感受人物，并赋予人物感觉，才能表现出内心充沛、有血有肉的典型人物。

参考文献：

[1]（苏）玛?阿?弗烈齐阿诺娃.斯坦尼斯拉夫斯基体系精华[M].中国电影出版社，2008.

[2]梁伯龙.戏剧表演基础——戏剧卷[M].文化艺术出版社，2017.

[3]中央戏剧学院戏剧艺术研究所.中央戏剧学院教师文集——戏剧影视理论创作与教学研究[M].文化艺术出版社，2008.