话剧中台词表演的技巧

冯超

摘要：话剧舞台上，台词是交待情节、刻画人物、推进矛盾冲突的必要手段，可谓话剧的核心要素。文章选取了台词非常具有特色的《郭双印连他乡党》进行分析，以人物老习为例，分析话剧中台词的表演技巧。首先明确台词对于话剧的价值，然后明确话剧中台词表演的要求，最后明确话剧演员台词表达的技巧，包括日常注重语言表达技巧的联系、总结类型人物语言特征、根据规定情境处理台词等。

关键词：台词 话剧表演 语言表达

台词是话剧作品艺术性和创造性的重要依據之一。精练、巧妙的话剧语言，独特的语言表达形式，能够为话剧加分。对于演员来说，在台词的表达上，需要将其中蕴含的丰富信息与情感完整地表达出来，这并非易事。需要演员自身进行充分的语言表达技巧练习和在日常中加强对典型人物的语言特征积累等。话剧《郭双印连他乡党》的语言非常富有特色，素朴、粗犷，具有强烈的陕西乡土气息，部分语言情感表达方式独特，擅长以贬代褒，非常具有艺术性和幽默性，值得我们加以研究。

台词对于话剧舞台的价值

一、对于情节发展的作用。话剧艺术是以“话”取胜，台词对于话剧的意义是非常重要的，台词可以推动剧情的开始、展开、高潮以及结局，并合理地渲染氛围。具体来说，通过旁白、对话或者独白，可以介绍人物故事的背景，明确人物关系，引出故事的矛盾冲突，从而推动情节的发展，让观众从台词里明白这是一个怎样的故事和人物之间有着怎样的纠葛。如《郭双印连他乡党》一开头，借以人物“瞎子”的自言自语与其和黑娃的对话，将辗子沟的“穷况”与民风表现了出来。另一方面，台词也可以说是话剧表演的“音乐”，借助台词表达出人物当前的情绪，渲染一种情感氛围来打动观众。《郭双印连他乡党》中，就采用了很多的陕西特色方言以及特色语气词，使得话剧洋溢着一种朴素的乡土氛围。

二、对于角色表现的作用。台词可以突出角色的性格特点。对于演员来说，合理运用台词的各种技巧，可以深入地刻画和反映角色的性格。因为不同的角色性格，具有不同的语言特征，比如说急性子的人说话快，慢性子的人说话温温吞吞;小孩说话相对活泼，成年人说话就比较沉稳。通过设计符合角色性格的台词，能表现出角色自身的身份、性格以及情感，让观众充分感受到角色的个性。

台词可以直观表现角色的情绪情感。台词和情感情绪是具有因果关系内部逻辑的，在现实生活中，心情必然会影响语言的表达。对于自身的情感表露，一方面可以很直观地说出来，比如说告诉他人“我今天心情很好”，这是语言表达心情的一种方式;另一方面可以通过其他语言要素表现，包括语速、语调和语气等，如强烈的语气表现出激动的心情，唉声叹气表现人物正处于心情的低谷中。因此演员在诠释台词时，就可以通过直观的语言内容表达和语言要素的变化，让观众感受到自己情绪情感的转变，明白角色此刻的心情。将情感融入台词，台词就能够传递情感，这种方式能够迅速让观众了解角色，与角色产生共鸣。

台词可以反映人物内心世界。人的内心世界是隐匿而复杂的，语言很重要的功能就是让人表达自己的内心，说出自己的内心所想。台词的存在，可让观众通过台词深入剖析角色的内心世界，明白角色的观点、对其他人的看法、自身对于所发生事件的看法与评价等，进而让观众理解角色的行为逻辑。

话剧中台词表演的要求

一、满足话剧对台词的基本要求。话剧表演是由演员台词支撑起来的，台词是演员对观众最直接的信息传递工具。为了能够让观众清晰、准确地接收信息，要求演员必须吐字清晰，具有穿透力，从而达到比较好的现场效果。另外在话剧中，每个角色的台词有很多，必须突出一些重要的、能够展现戏曲冲突的台词，并准确通过台词传情达意。在《郭双印连他乡党》中，比较特别的一点是它是方言话剧，因此表演时，除去基本的吐字清晰外，还需要准确地表现出陕西方言特征。

二、以理解角色为台词创作基础。演员要想将角色活灵活现地展现出来，需要深入地了解角色的身份特征、性格特征等，然后分析角色的台词想要表达什么情感。这样有助于演员准确诠释出角色的语言特点，并充分通过语言展现出角色的意志。《郭双印连他乡党》中的老习出场不多，其身份是一个乡镇干部、工作组长，作为一名老干部，说话不急不缓、平铺直叙，语言中的情感相对内敛。

三、明确角色关系确定语言情感。话剧表演中，演员的语言情感主要取决于他对所需要发表评价的人与事的态度，因此，弄清人物之间的关系，角色的情感倾向就非常的重要。老习作为一个爱国爱民的干部，对于群众的生活十分关注，并且也希望人们能够过得越来越好。在剧情发展中，当需要处理郭双印与举报他的村民之间的矛盾时，他偏向为村民鞠躬尽瘁的郭双印，因此对于两方在语言情感上有明显的不同，对于郭双印带有关切、尊重的情感;对于那些闹事的百姓，则是略为嘲讽、无奈的。另外，他对于郭双印，并非从一开始就如此敬佩，而是随着对其了解的加深而逐步加深对其情感的。

话剧演员训练台词的方法

一、语言表达技巧练习。演员要想提高自身的语言表达能力，需要在语言的气息、速度、音调控制等方面进行练习。首先在气息的声调练习上。在练习语言的语调时，要保证气息的平稳，注重不同的气息发出来的音之间的情感差别，可以通过朗诵一些韵律整齐的诗歌来练习、掌握语气运用的方法。其次在速度和控制的训练上。要训练出在快速说话时语言仍旧能够十分清晰的能力，在口语练习上，要掌握每个字的发音规范，克服自身的语言缺陷，钻研吐字技巧，提高语言表达水平。然后在音调控制训练上，需要找准每句台词中的重点以及情感，选择合理的音调，可以通过观摩优秀演员的台词表演和自身练习中摸索规律来确定台词的重心以及音调展示。

二、注重总结类型人物的语言特征。对于角色台词的诠释，演员需要根据角色的实际情况来设计其语气、语速、语调等，而不同类型的人，他们由于同地域、不同年龄、不同职业等，因此语言习惯往往不一样，这就需要我们了解演员的背景，然后代入这类人的语言特点，从而使得语言与角色身份、性格等更加符合，进而贴切地展现人物形象。

挖掘类型人物的语言特征，需要从日常生活出发、从多个维度出发。比如说日常生活中观察不同性格的人的语言特点，观察不同年龄阶段、不同职业的人的语言特点，挖掘类型人物的语言共性，然后在表演中对于角色的台词表现就可以代入这些共性，让人感觉更加自然、贴切。

三、根据规定情境灵活处理台词。人物语言特征对于话剧舞台来说，是一种局部语言环境，需要注意个人语言特征是以舞台台词发生的大背景前提，演员个人对于台词的创作需要限定在舞台整体的语境内，不然就会与舞台脱节，破坏舞台气氛的渲染。演员在表演中，处于一个规定情境内，处于不同的事件环境、人际关系中，角色的台词表演也需要进行“适配”，这样才能使得剧情发展更加流畅。《郭双印连他乡党》中的老习出场次数不多，第一次是在选村支书时，他不知道挑选谁，于是问道：“郭双印，你看咱辗子沟谁能接下村支书这副担子？”此时，他和郭双印只是普通工作同事，语言蕴含的情感少，个人语言特征更加的突出。第二次是在5年后，部分村民状告郭双印，作为此次事件处理的工作组成员，老习心里很清楚郭双印一直以来为村子殚精竭虑、无私奉献，因此他心里对郭双印是充满敬佩和尊重的。这种心理也在一定程度上影响了他的语言风格，此时他和郭双印对话，更为亲切、关心，语言表现为语调更加的丰富、情感殷切。而对于那些举报郭双印的村民，他自身略为不满和无奈，如他对这些村民说：“咱们接着开，大家不要有顾虑么，你们在老郭面前，总不至于像老鼠见了猫吧？嗬嗬嗬。”语气略带有轻微的嘲讽，来展现出他的态度。第三次是当老习发现郭双印得了重病， 必须要马上送医院。但郭双印说“没钱”固执地不肯去时，老习急得嚷叫起来，完全忘记了自己的干部身份，抛开了过去在语言上树立的“架子”，粗野地说道：“你他妈没长嘴！ 你不会打发个人跟我言喘一声？我在你眼窝是个啥东西？”语速急促、语调高昂激动，表现出他对于郭双印的关切。可以看到，角色的语言特点并不是一成不变的，必须要根据话剧的规定情境来灵活处理角色的台词，充分发挥台词对于人物情感展现、暗示人物关系、营造氛围等作用。

四、充分挖掘与展现潜台词。潜台词指的是一句话里面有两层意思，一层是语言的字面意思，另一层是隐藏在字面后的意思，这层意思表达上非常含蓄，观众需要仔细推敲才能体会这层意思。每个话剧中或多或少都会设计一些潜台词，演员必须精准地结合上下语境，挖掘出潜台词。然后暗示观众，激发观众的思考或者想象，使观众联想到潜台词的意思，从而深入地理解情节。《郭双印连他乡党》中，当大伙齐聚一堂控诉郭双印的所作所为时，郭双印都采取了消极回复，这样并不能让众人信服，老习着急想叫他别这样说，但是碍于大伙都在，只能叫他的名字 “老郭”来打断他，让他不要再这样说下去。

结论

综上所述，台词需要演员把话剧剧本上的文字，以饱满而丰富的感情以及恰当的语言处理技术进行演绎，进而让观众了解剧情、了解角色。话剧中的台词表演，首先要满足话剧对台词的基本要求，即语言清晰、声音具有穿透力，同时要理解角色、明确角色关系。演员要通过日常训练语言表达技巧，并在台上灵活处理角色的台词特点，从而充分发挥出台词的作用。

（作者单位：西安外事學院）

参考文献：1.李 媛：《中国现代话剧艺术的诗性精神》，《艺海》，2019（9）。

2.张 宁：《如何提升话剧表演技巧》，《戏剧之家》，2019（22）。