佩德罗·阿尔莫多瓦电影中的母亲形象

林婧婧 于学秀

摘要：文章以西班牙电影导演佩德罗·阿尔莫多瓦创作的三部作品《关于我母亲的一切》《回归》和《胡丽叶塔》为研究文本，将其创作的三个不同时期所塑造的具有代表性的母亲形象进行论述，分析其电影中的母亲形象。

关键词：西班牙电影导演 佩德罗·阿尔莫多瓦 母亲形象

阿尔莫多瓦于1949年出生在著名文学人物堂吉诃德的故乡，他的父亲靠贩酒谋生，母亲是个家庭主妇。阿尔莫多瓦的电影中之所以会出现许多鲜明的母亲形象缘于他的母亲，母亲在他的生命中承担了十分重要的角色，在他心中母亲是世界上最完美的人，加之他在女性居多的环境中长大，亲眼见识过无数母亲的生活场景。他同情这些无法摆脱生活压力的母亲，这种对母亲的爱在无形中转化为阿尔莫多瓦电影创作不同时期里一个又一个鲜活的母亲形象。佩德罗·阿尔莫多瓦的创作过程大致可以分为童年积累期、探索实验期、砥砺奋进期以及形成风格期这四个时期。下文将从其创作的三个主要时期选取最具代表性的作品，对其电影中塑造的母亲形象进行简单论述。

独立自由的母亲形象——《关于我母亲的一切》

影片《关于我母亲的一切》（1999）是阿尔莫多瓦在创作初期对于母亲形象刻画得最具体的一部作品。影片讲述了母亲曼纽拉在痛失爱子后，返回巴塞罗那寻找丈夫，然后遇到怀有丈夫孩子的修女，不得不承担照顾她并抚养其生下的患有艾滋病儿子的故事。

影片开端讲述的便是母子二人的故事，曼纽拉的儿子即将过18岁的生日，母子二人相约一起看儿子最爱的话剧并憧憬着未来，然而不幸却降临在儿子艾斯德班的身上。痛失爱子的曼纽拉回到巴塞罗那。影片中并没有运用大量的篇幅来单独刻画母亲的形象，而是用曼纽拉和艾斯德班相处的点点滴滴，来描绘曼纽拉在儿子身边时的独立性格。导演巧妙地运用一张撕掉一半的照片来表现曼纽拉对于过去的舍弃，并从侧面表现出她坚毅的一面，她选择自己一个人带着儿子面对未来，同样也预示着曼纽拉曾经有过一段别样的人生。在儿子面前，曼纽拉是独立伟大的母亲。

影片中，曼纽拉在巴塞罗那遇到了怀有自己丈夫孩子的修女，修女父亲病重、母亲忙于工作和照顾父亲，曼纽拉承担起了修女“母亲”的责任，她给予修女无微不至的照顾。这一段落通过对两人互动的刻画，塑造出了曼纽拉身为一个拥有过儿子的母亲，对于这个素未谋面却拥有悲惨命运修女的体贴关怀，侧面表现了曼纽拉身上作为母亲的一种责任。在修女面前，曼纽拉是姐姐般的母亲。

影片结尾处关于曼纽拉丈夫的秘密终于揭开，通过曼纽拉一系列的举动加上和修女母亲对其丈夫表现的对比，衬托出曼纽拉身为母亲独有的宽容。她谅解了丈夫所做的一切，并愿意让丈夫知道所有，这般仁慈与修女母亲怀有异心的态度形成鲜明的对比，使其母亲形象更加与众不同。在丈夫面前，曼纽拉是高大光辉的母亲。

佩德罗·阿尔莫多瓦这部早期的作品，通过主人公与影片中各个人物的相互动作以及对比，塑造出了一个同时代背景下不同寻常母亲的更加独立自由、刚毅果敢的母亲形象。这个母亲形象似乎有些理想化，有着超乎常人的伟大力量，她博爱到可以接受一切，并以她的宽容仁慈包容着身边的每一个人。因此，这部《关于我母亲的一切》是阿尔莫多瓦众多刻画母亲形象的影片中，将母亲形象刻画得最高大温暖鲜明独特的一部。

勇于反抗的母亲形象——《回归》

《回归》（2006）是阿尔莫多瓦创作成熟期所拍摄的一部作品，影片刻画了在马德里生活着的女人们，通过对这些女人群像的刻画，突出表现女主人公蕾曼达与生活在同一时代女性的不同，通过对比刻画出一个勇敢坚强与命运抗争的母亲形象。

影片中，蕾曼达的丈夫企图侮辱女儿，女儿出于正当防卫无意中杀死了父亲帕考，慌了神的女儿只能去站牌等待蕾曼达。细心的蕾曼达当即发现女儿的情况不对，到家后虽然感到不可思议但立刻让自己冷静下来，理智地告诉女儿人是自己杀的与女儿无关。女儿无法接受杀死亲生父亲的事实，蕾曼达知道当时并不是告诉女儿身世的时候，但是她仍然选择稳定住女儿的情绪，理智地告诉女儿这并不是她的亲生父亲，然后冷静地开始处理事故现场。面对尚且年幼的女儿，导演通过对两个人物行为动作及状态的刻画进行对比，表现出了和女儿有过相同经历的蕾曼达理智冷静的一面，塑造了蕾曼达作为母亲的沉着。

随着影片故事情节的不断推进，蕾曼达终于发现了“死而复生”的母亲，她当年因为父亲强奸自己而怀孕生下女儿后不愿意面对母亲而离开家乡。原本应该在大火中和父亲一同去世的母亲突然回归，蕾曼达仍有些接受不了。但在了解母亲活着的原因后，她选择原谅母亲纵火杀死了父亲，或许是她对父亲有着恨意，也或许是因为她自己的女儿刚刚经历了同样的事情，已为人母的她对于母亲有了感同身受，所以选择了谅解。导演巧妙地编排了故事的顺序，使得观众理解主人公蕾曼达的情感变化，通过这段她与母亲和解的片段，塑造出了蕾曼达成为母亲以后更加成熟宽容的一面。

阿尔莫多瓦拍摄的跟母亲形象有关的影片中，大多以男性角色的缺失来塑造母亲光辉伟大的形象。在这部影片中，蕾曼达周围的邻居们大多是家庭妇女，蕾曼达发动这些母亲帮助她做生意、准备宴会、运送丈夫尸体等。导演通过对同时代女性群像的刻画，反衬出蕾曼达不同于那些母亲的更加聪明、勇于挑战的形象特点，进一步塑造出一个不同于传统的母亲形象。

这部影片是阿尔莫多瓦电影中对于母亲形象描摹的一个具有转折性意义的影片，在此影片之前，阿尔莫多瓦所拍摄的影片所塑造的母亲形象大多如上文中所提到的《关于我母亲的一切》中女主角那样，她们敢于承认自己的感情，追求属于自己的幸福，独立优秀且光辉伟大。而从这部影片开始到后来的几部影片，这些母亲形象得到了进一步升华，她们是生活中勇于承担责任的强者，不再服务于情感和男人。母亲形象在影片中从单纯的刻画母亲作为女性这一社会角色的形象，转变为先表现其女性的一面然后展现其像男性那样承担社会责任的形象，之后再回归到女性作为母亲的本職形象，如同《回归》这部影片的名字一样是阿尔莫多瓦母亲形象的回归和升华。

失语逃避的母亲形象——《胡丽叶塔》

阿尔莫多瓦的创作进入兴盛期，他对于母亲形象的刻画已经达到了炉火纯青的地步，在这一时期，他创作了很多其他类型的影片，同时仍然坚持对于母亲形象的塑造。不断地探索寻求突破，在2016年又成功塑造出一位令人印象深刻的母亲——胡丽叶塔。影片《胡丽叶塔》的表层故事很简单，讲述的就是女主人公胡丽叶塔的一生。导演用他过硬的叙事技巧，描绘了胡丽叶塔与女儿之间所存在的困境与隔阂，让观众又认识到不同以往全新的母亲形象，一位对于女儿、丈夫及周围人全部失语的母亲。

对于陌生人的失语，是她之后人生悲剧的开始。影片开始于一辆胡丽叶塔乘坐的火车，她刚进入车厢时遇到了一位渴望交流的年轻人，但是她选择了逃避，这是她第一次失语，间接造成年轻人卧轨自杀。之后，她邂逅了家里有一个植物人妻子的苏安，她在苏安妻子死后第二天便来到苏安家，佣人曾劝她不要嫁给苏安，而她却因为想要逃避生活选择留在海边嫁给了苏安，这是她再一次失语。每次陌生人的死亡都是她逃避后的新生，正是她一次次的失语，使她身边的人在慢慢离她而去。

对于父亲的失语，使她失去了母亲。当胡丽叶塔带着女兒回家看望病重卧床的母亲时，她注意到自己的父亲和佣人在眉目传情，但是她选择了逃避，对于父亲行为的失语使得胡丽叶塔失去了深爱的母亲。对于丈夫的失语，使她失去了丈夫。在女儿参加夏令营时，她怀疑苏安和艾娃有暧昧关系与丈夫大吵一架，然而当丈夫想要和她沟通时，她再次选择逃避找借口离开，之后因为她的失语再一次间接地害死了丈夫。

对于女儿的失语，使她失去了女儿。胡丽叶塔在丈夫死后并没有和女儿进行过完整的沟通，两个人都默默承受着失去丈夫和父亲的痛苦，这原本应是母女二人能够彼此感同身受变得亲近的方式，反而因为胡丽叶塔的失语使得女儿无法对父亲的死释怀，最终在成人时离开母亲独自生活。胡丽叶塔对于女儿的成长并没有太多的关注，这同样是一种失语，直到她想要找寻女儿踪迹时才发现，这就是造成她与女儿之间形成无法跨越的鸿沟的根本原因，是胡丽叶塔命运悲剧的关键。

导演通过侧面描写胡丽叶塔对周围所有人的失语，加上大量笔墨去刻画母女两人之间情感的变化，用情感堆砌出生活在当代环境中的一位失语母亲的社会形象。这部影片是导演对于母亲形象塑造的又一转型之作，他开始反思并不一定所有的母亲对于子女而言都是美好的存在，这时代也一定会存在着一些在子女生命中是空白的母亲，于是有了这位不同于其以往所塑造出的优秀美好的母亲形象，而是一位逃避现实、永远在回避问题、事事躲闪，对自己人生失语反思的母亲形象。

结语

阿尔莫多瓦电影中的母亲形象从来都不是传统意义上的母亲，他片中的母亲有欲望、有追求、敢于抗争，但她们却也不是完美无缺的，也是拥有缺点的真实的人，使观众更能共情。阿尔莫多瓦在创作这些母亲形象的同时也成就了自己独特的视听特色与创作风格，给予观众难以忘记的视听感受以及真切的情感体验，通过他的塑造让一个个母亲形象走进观众心中，留给世界电影一部又一部经典佳作。

（作者单位：四川音乐学院）

参考文献：1.郁辰整理：《佩德罗·阿尔莫多瓦生平与创作年表》，《当代电影》，2000（2）。

2.傅郁辰：《佩德罗·阿尔莫多瓦谈自己的创作》，《当代电影》，2000（2）。

3.傅郁辰：《西班牙电影导演佩德罗·阿尔莫多瓦》，《世界电影》，1994（5）。