论紫砂作品“梅竹双清茶具”的壶艺风范

吴赛春

摘  要  紫砂壶从北宋发展至今，凝结了历代艺人的匠心和智慧，融合了金石书画等多种艺术形式于一体，具有较大的实用价值和观赏价值，让人感受到玩壶的乐趣。一把真正的好壶，如同一位优雅的美人，经历了岁月的洗礼、时间的沉淀之后，洗去铅华，展现出内涵和知性，让人深品。本文以紫砂作品“梅竹双清茶具”为例，浅谈其艺术魅力。

关键词  紫砂壶;梅竹双清茶具;造型设计;文化意境

“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，宜兴紫砂壶在漫长的发展中，凝结了无数艺人的智慧和匠心，以其独特的材质和精彩纷呈的造型为人著称，可谓雅俗共赏，具有极大的实用价值和观赏价值。紫砂壶作为传统手工艺品，来源于生活又回归于生活，融合了多种文化艺术形式，集传统与创新于一体，呈现出无限的艺术魅力，一把真正的好壶如同一位优雅的美人，经历了岁月的洗礼、时间的沉淀之后，洗去铅华，展现出内涵和知性，让人深品。

紫砂壶造型题材丰富，从自然中的花草虫鸟到生活中的小事，都能成为紫砂艺人创作的灵感来源，经过艺人的观察和思考，又经过艺人的双手化抽象为具象，将自己的所思所想化作手中一把小小的紫砂壶，充满了独特的人文情怀，同时这也是紫砂壶的独特之处，它有别于现代机械化的批量复制和生产的产品，每把壶都有不同的气质和特点，给人以独一无二的艺术感受。

在众多紫砂壶器型中，有一类器型可谓独具一格，它就是紫砂花器，紫砂花器最大程度地发挥了紫砂材质的可塑性，融合了镂、雕、塑等多种工艺形式，写实与写意相结合，来源于自然又高于自然，给人以身临其境之感。有的花器直接以自然中的事物为塑造原型，整个作品仿若浑然天成的雕塑，有的写实与写意相结合，将所仿意象化作壶体的一部分，作为点缀或装饰，紫砂作品“梅竹双清茶具”（见图1）属于后者。“梅竹双清茶具”由一壶两杯组成，整体皆融入梅、竹元素，并以之作为装饰，主壶和杯子相互映衬，极具形式美，给人以诗情画意之感。

主壶呈饱满稳重的圆器，通身由曲线勾勒而成，线条流畅、一气呵成，给人以柔婉之美;壶底平足稳定地立于平面，给人以庄重挺拔之感;鼓腹饱满，壶肩过渡柔和，圆形壶盖与壶口严丝合缝、通转流畅，盖面带有平滑的弧度，形成饱满的张力，浑然一体;壶流以竹节为原型从壶身蓄势而出，转折有度，清晰的竹节线彰显出挺拔之感;圈把与之相辅相成，把上采用雕塑的装饰技巧饰以清晰的疤结，圈把粗细变化均匀，给人以苍劲挺拔之感，从圈把向壶身又贴塑伸展出一段梅枝，梅花点缀其间，疏密有致、立体生动，流、把相辅相成，极具意趣;桥钮如同一段劲拔的竹根，牢牢地扎根于土壤，尽显遒劲之感，壶钮向盖面贴塑竹叶，尖细的叶片清逸秀气，十分雅致。整壶造型比例协调、结构精巧，将竹的挺拔和竹叶的清逸、梅桩的苍劲和梅花的艳丽都彰显得淋漓尽致。另外，两只杯子皆是圆形身筒，饱满敦厚，一只杯子以竹为装饰，杯身贴塑竹叶，杯把为竹节造型;另一只杯子杯身贴塑梅花，杯把为梅桩造型，两只杯子皆与主壶和谐呼应，整体十分美观大方。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，梅花极富文人审美韵味，在万木蕭瑟之中凌寒而开，自有一种风骨神韵，可谓“万花敢向雪中出，一树独先天下春”，极具君子孤标自诩之风范，亦具天人合一、心物交感的品格联系。竹子坚韧劲拔，也是一直与君子的高风亮节、操守高洁的脱俗人品相通，苏轼曾说过：“宁可食无肉，不可居无竹”，其异禀劲节和节中虚心的特点，更代表了君子与人结交时谦慎却又不谄媚的态度。梅、竹二者都是冬季里的一抹亮色，是文人作品中常见的题材，在元代以前，著名墨梅大师王冕就与吴镇合作过一梅一竹，画名就是“梅竹双清”，又如“扬州八怪”之一的金农就曾经在一幅梅竹画上落题：“凌霜雪，节独高，我与君，共岁寒”，诸如此类的作品数不胜数。作为文人寄兴、清格精神的载体，梅竹双清显现出其独特的品质，有的着意表现的是梅、竹耐寒孤高的秉性，强调遒劲的梅枝与挺拔的竹竿;还有的着意表现的是梅、竹盎然坚强的生机，梅、竹交错，重重叠叠、影影绰绰，宛如无穷的生命力喷薄而出，赋予自强不息、昂扬不屈的创作情怀。梅、竹也因着这些文人雅士的情怀和独具想象力的创作被赋予新的意义，成为中国传统文化中文人情怀的代表。紫砂作品“梅竹双清茶具”将梅、竹文化融入其中，赋予作品逼真生动的艺术形象，整体架构与细节处理相呼应，充满了生命的动感与活力，人文意趣十足。

宜兴紫砂壶是中国传统文化的瑰宝，既是中国传统文化的深厚载体，也让艺人在创作的过程中传情达意，抒发了人文情怀，是个人思想和情感的载体。茶具文化和饮茶习惯在我国有着悠久的历史，用紫砂壶泡茶，透气又保温，能发扬茶味，使茶香四溢，茶味更醇，这不仅是一种生活方式，也让人欣赏茶叶的沉浮、感受壶的变化，更是一种美好的情趣和情怀。

参 考 文 献

[1]吴燕萍.论紫砂壶“洞天福地”的创作[J].陶瓷科学与艺术，2019（6）：90.

[2]宗荷芬.论紫砂壶“六方宫灯”的文化意境[J].陶瓷科学与艺术，2019（6）：100.