赋月从心

蒋佩轩

当我放下手中的笔，抬起头，我看见了窗外的月亮。

一瞬间我心荡神驰。在一片浓郁的夜色里，月光澄澈明净，温柔如水。

恍然间，我不真切地想，这样的月该如何被描述呢？

最负盛名的咏叹之一，“长安一片月，万户捣衣声”可以算得上吧！想来在素净凄然的月光下，多少被河水浸湿的双手与灵魂在无奈地作挣扎，这景象虽然是那时长安的寻常景象，可是朴素的哀情却也更见风致，同样地令人心荡神驰。

那该是对月色最真实地描摹了吧！

我想起语文课上，我们无数次地被要求去发掘诗词里的各种意象，柳是留人，兰草是清高，杜鹃是丧国之痛，燕子有春来之喜，我不由洋洋得意，看到月色就联想起清秋砧杵或者晚风高楼，几乎已成了一种最简单的条件反射，成了一種根深蒂固的本能。这大概也是种令人欣喜和骄傲的能力吧。

可是当我凝神细看，我发现我大错特错。

这夜晚并不是深秋时节的那种，并非寒冷干涩而是柔软洁净的，带有一种深情的，何况正值盛夏的末尾，虫声蛙鸣汹涌着。没有遥远的砧杵声供人产生一些悲悯的伤怀，反倒是不远处工地上的嘈杂来得更为真切。千万细密的微光聚成的灯海，是人间银河，与天上孤单的月影却格格不入。我何以认为这就是那长安的一片月呢？我何以认为我眼前的月就等同于李白眼前之月呢？

林弈含说：“我现在已知道，联想、象征、隐喻是世界上最危险的东西。”不错，正是这些被千方百计灌输进我们脑海里的约定俗成，把我们的目光束缚在了由他人制定的世界里，我们所思所想，所爱所恨都是顺着前人的老路，翻涌不出新的浪花。于是自己眼前的一切反而理所当然地失去了本来的面目和色彩。

如此说来，谢庄可以算得上是第一等的聪明人吧，他所写的《月赋》几乎全在效仿前人的《雪赋》，却翻出了空前的新意。原因就在于，《雪赋》描写雪，依赖的是作者本身的生花妙笔，那些清丽婉转的词句吟咏出的雪都是实打实的;而谢庄的不落窠臼之处即他不动声色地避开所有直接写月的词句。他笔下的月，是由一场虚构的宴会中每个人口中的月组成的整体，是所有人悉心悉意的赞美集合而成的璀璨。

谢庄明白，这世界呈现在每个人眼前的方式都是不同的，无所谓哪一种最美哪一种最有意境，每个人爱着的月其实就是他心目中那个月亮的影。所以《月赋》之所以动人，是它留下一片空白，待后人将自己心中的月一笔一画地描摹上去。

所以，即使我笔下的月是淹没在人声鼎沸、灯海喧嚣中的那一个，其实也并不会逊色于前人笔下千秋万代浩如烟海的月中的任何一个。当我忘却别人笔下的月，别人眼中的月，当月洗去那些华美的文饰——我看见，月亮万般的好，如此真切地出现在我面前啊。