黔东南家蜡染图案艺术特征及其在时装设计中的运用

李细珍，陈 耕，张 军

(1.盐城工学院设计艺术学院，江苏 盐城 224001；2.湖南师范大学 工程与设计学院，湖南长沙 410081)

近年来，时装设计正在与国际接轨，设计形式也越来越多元化，在西方文化不断对本土文化进行冲击时，在时装设计中根植中国民族文化显得尤为重要[4]。但由于家人居住地方偏远，交通不便，研究家蜡染图案的学者甚少，周莹[1]从民族学视角对黔东南黄平县家蜡染工艺与艺术表现出的族群性文化进行了分析。文献[5－6]对家蜡染的纹样类型、图像内涵、图案造型和色彩进行了分析，但其对家蜡染图案的构图形式分析不够具体。并且，笔者发现对家蜡染图案在现代时装中运用的研究几乎没有。因此，本文在以上研究的基础上，通过实地考察与实物归纳的方法对家蜡染图案艺术特征进行分析，探索民族艺术图案与现代时装结合的多种可能，丰富现代时装的艺术表达方式，也使家蜡染图案得到更好的延续与传承。

1.1.1 自然纹样类

1.1.1.1 动物纹样

图1 家蜡染动物纹样

1.1.1.2 植物纹样

图2 家蜡染植物纹样

1.1.2 几何纹样

图3 家蜡染中常见的圆形几何纹样

1.2.1 外简内繁

图4 家蜡染与苗族蜡染中的鸟纹样

1.2.2 图随形设

总而言之，根据不同的情况，盐水电导率的升高情况原因则各不相同。除了上述原因分析，导致盐水电导率升高的原因还有很多，但是根据相关调查，经常出现的原因主要是上述三个。因此提前对主要问题进行预防，对电厂除盐系统的稳定运行尤为重要。

图5 蜡染帕

图6 蜡染围腰

1.3.1 对称式构图

图7 对称式构图

1.3.2 重复式构图

重复式构图是指将完全相同的图案作为元素，使之在画面中根据特定的排列方式重复有规律的出现。如家女性盛装中的围腰，在纹样构成上主要采用几何纹样与自然纹样相互穿插套叠在一起，构成对称形式的基本纹样，然后在图案的排列上采用二方连续或四方连续的重复布局形式，重复式构图见图8。这样的构图方式和多种类的纹样组合使得家蜡染图案饱满完整，也更加稳定，在整体上达到了一种和谐统一的视觉美感。同时，家蜡染图案线条之间的疏密、粗细搭配，也使得家蜡染更具设计感，这是贵州其他地区蜡染所不具备的。

图8 重复式构图

1.3.3 发射式构图

发射式构图，通常会在画面上确定一个中心点，然后根据这个中心点的大致形状，在中心点的周围绘制一些图案，使整个画面以中心点为圆心呈现出向周围发射的视觉效果。发射式构图相当于对称式或重复式构图来说视觉效果更加强烈，能给观者带来一丝活泼、灵动的韵味，发射式构图家蜡染方帕见图9。方帕以铜鼓纹配合花草纹和鸟纹构成整个画面的中心，然后在铜鼓纹周围绘制符合圆形走势的鱼纹、公鸡纹和其他类型的纹样，这样的图案组织形式，会让观者视线呈放射式发散，让人感觉活泼而不呆板。

图9 发散式构图

服装的图案是最能直接体现服装内涵的部分，图案的选择将很大程度引导服装风格[11]。在国内外服装秀场上经常会看到各种各样的中国传统图案，如龙、凤、牡丹、仙鹤等，这些图案或以单独的形式出现，或通过与其他图案一起组合出现，被广泛运用在现代服装上，诠释着中国风的内涵。但中国贵州黔东南的家蜡染图案，作为一种服饰元素，在现代时装中的运用方法并没有被很好地挖掘出来。本文尝试从全面应用到局部装饰、从二维平面到三维立体的方法探索家蜡染图案在现代时装中的应用路径。

2.1 从应用形式方面

蜡染图案在时装中的应用见图10。

2.1.1 整体应用

图10 蜡染图案在时装中的应用

2.1.2 局部装饰

2.2 从工艺选择方面

2.2.1 平面工艺

图11 数码印花工艺

2.2.2 立体工艺

随着现代时装产业的不断发展，平面图案的应用形式已经不能满足追求个性的服装消费者的心理需求，越来越多的消费者追求三维肌理的面料。而面料的二次设计给服装提供了多变、神秘、新颖的肌理感，能够为服装增加强烈的触觉与视觉效果，已经成为国际时装设计的表达要点。所以在图案的运用上可以根据时装面料独特的结构特征，通过刺绣、编织、拼贴、堆叠、镂雕等方式，将家蜡染图案与现代时装完美结合。图12是2017深圳时装周秋冬系列作品，设计师将蜡染图案通过不同颜色的针织毛线编织形成，不仅打破了蜡染图案只有蓝白二色的质朴气息，编织工艺形成的蜡染图案一改往日扁平化的视觉效果，给人丰富的三维肌理效果。另外根据蜡染图案只有蓝白二色的色彩特性，也可以通过镂空手法来实现三维肌理图案的表现。如设计师可以在以蓝色为底色的面料上通过添加一层特定镂空图形的白色面料来实现蜡染图案的表现。通过镂空的工艺手法不仅能增加服装的层次感，而且能够增强视觉上的新鲜感，打破传统家蜡染给人的固定印象。

图12 编织工艺

3 结束语