浅析演员竞技类综艺节目的影视舞台化现象

赵索玛 谢启凡

摘   要：随着综艺节目类型的多样化发展，演员竞技类综艺节目也应运而生。本文主要以腾讯视频打造的《演员请就位》综艺节目为例，分析影视作品在这类综艺节目下的舞台化现象，其表现于影视场景再还原，表演背景IP化，人物表现平衡化等。

关键词：综艺节目;影视舞台化;演员请就位

随着综艺节目类型的多样化发展，越来越多的节目开始关注影视行业背后的产业链条，从编写剧本、选角、制片到成片的工业全貌，这样一条庞大的产业背景无疑给现在蓬勃发展的综艺节目提供了更多制作类型的选择，演员竞技类的综艺节目也应运而生。像浙江卫视《我就是演员》系列和腾讯视频打造的《演员请就位》，这类演员竞技类综艺节目其本身保持了影视作品具有的畫面质感、导演风格和演员的表演艺术，同时又结合了综艺节目的娱乐性、即时性的表现特征，是综艺节目和影视作品有机融合的综合表现，即影视舞台化现象。

影视舞台化的表现

一、影视场景再还原。由于演员竞技类综艺节目的类型定位，影视场景的再还原是非常首要的条件。影视场景再还原主要从以下三个方面表现，第一是服装、道具上一定程度的还原;第二是灯光、舞台效果、以及音乐音效方面的还原。比如《演员请就位》第三期《情深深雨濛濛》剧目中的考核中运用了大量电视剧原声;第三是人物角色台词、场面调度以及拍摄角度的还原。像在《演员请就位》节目中，采用了全影视化拍摄手法，拍摄角度在一定程度上参照了原影视作品中的拍摄角度，使舞台化呈现出一定的还原性。

对于演员来说，场景的还原程度越高，越能给演员明确的表演参照，能更好的助于演员表现出自己真实的演技水平，利于演员贴合角色。而对于观众来说，场景的还原程度越高，越能使观众投入到节目机制中去，从而使节目气氛得到更好的渲染。所以说，影视场景的再还原是演员竞技类综艺节目的硬指标，是该类综艺节目的基础，也是影视舞台化最直接的表现。

二、表演背景IP化。IP原本是英文“Intellectual Property”的缩写，直译为“知识产权”。互联网界的“IP”可以理解为所有成名文创（文学、影视、动漫、游戏等）作品的统称。这里的表演背景IP化主要是指在演员竞技类综艺节目中，演员在舞台上表演的故事内容，大多是以经典影视剧作品节选或改编而来，作品从电影、电视剧的形式转变为短小精悍的短片舞台形式，这个过程中势必会涉及到影视作品的版权问题。据统计《我就是演员》第一、二季，表演剧目共92部，有56部在原作品上进行了细微改动，有16部是以原影视作品IP创作表演的，也就是说有超过70%的剧目出现了影视背景IP化。

三、人物表现平衡化。所谓的人物表现平衡化，是指在演员竞技类综艺节目的环境下，故事剧情的主题会有所弱化，因为其并不在于表现完整的主旨，而是为选手提供一个载体，让演员通过它发挥出自己精彩的演技。比如《演员请就位》中，第三期陈凯歌组的《海洋天堂》，演员牛骏峰饰演的残障儿童王大福在原剧本中的戏份比郎月婷饰演的王心萍会更加出彩，但这个时候作为导演的陈凯歌为了使两个人的表演各有侧重，于是会调整剧本将两个竞技演员的戏份平衡到较为统一，使两人的发挥空间平分秋色。

影视舞台化的特点

一、多镜到底。由于现场综艺节目具有实时性、即时性，场上演员的表演通常是多个镜头一遍到底。虽然多镜到底的情况还是避免不了现场一些意外状况的产生，比如在《演员请就位》中第三期郭敬明组《妖猫传》，彭小苒饰演的春琴在激动落泪的时候美瞳滑出眼眶落到脸上，并且在后面的演出过程中，也一直没有很好地处理这个失误，于是整个过程都被镜头记录下来。但若发生走位或其他一些意外情况，多镜头可以通过切换不同机位规避意外出现在现场镜头中。

二、影视作品的针对性选择。影视作品的针对性选择主要是选择与演员指导或导演相关的作品，比如：《演员请就位》影视舞台化的作品选择中，导演赵薇参演过的影视作品占全部剧目12.5%，结合其他三位导演：陈凯歌、李少红、郭敬明参与过的影视作品，更是占到了30%。由于作品是由导演或演员指导参与完成，其评价也会围绕更多角度客观评判，同时能更加理解作品并给演员表现能力上更为准确的指导分析。

在《演员请就位》剧目中导演参与过的影视作品一览表（见下）

三、表现形式的局限性。演员竞技类综艺节目的影视舞台化和“室内剧电影”有一定的相似之处，“室内剧”原来是德国戏剧导演马克斯·莱因哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。而这类综艺节目，则是将剧目表现恪守在时间、空间和具体人物上，这也使得影视表达出现形式上的局限性。比如，同节目第十二期总决赛，李冰冰表演的《不要和陌生人说话》里面出现了家暴镜头，助演海一天为了保护演员李冰冰，并没有真实的做到暴力的行为，从而使作品表现缺少一定的真实展现力和震撼力，这也是影视舞台化在表现形式上存在着的一定局限性。

结语：

随着时代的全媒体发展，综艺节目也将融合越来越多的媒介模式，各种媒介之间的交错融合已成为可能。例如：湖南卫视《朋友请听好》综艺节目，结合广播和真人秀;湖南卫视“我家”系列（我家那小子、我家那闺女、我家小两口），则是室内观察结合明星真人秀的综艺节目呈现形式。这些影视和综艺互相融合的趋势，使两者要在尽量保持原有优秀特性的基础下交互式发展，扬长避短、相辅相成，相信这样在融合了各类媒介优势条件下的综艺节目，会有更加广阔的发展空间。

参考文献：

[1]皇甫一川.室内剧电影《电影评介》1991年.第7期.