壮族服饰图案在服装设计中的应用研究

陈逸阳

（广西城市职业大学 艺术设计学院，广西 崇左 532100）

壮族服饰图案品种多样，常见的品种有刺绣图案、壮锦图案、印染图案等，但是在艺术风格上却有类似的特征。服装设计是人们有意识和目的的、规律性的艺术实践活动[1]。在这一过程中，民族服饰文化往往是当代服装设计师们重要的素材和灵感源泉。许多设计师通过模仿和借鉴民族服装元素进行创作，但是在这些作品中，常会出现艺术特征把握不准、元素应用不恰当、设计缺乏时尚感等问题，而这些问题的根源是应用方法的问题。本研究从壮族服饰图案的艺术特点出发，首先归纳壮族服饰图案元素在造型手法和构成形式方面的艺术特征，然后分别从造型特征和构成形式两个角度入手，分析壮族服饰图案在当代服装设计中的应用方法。

1 壮族服饰图案的艺术特征

1.1 造型手法

从造型手法的角度来看，壮族服饰图案主要有以下两大特征。

1.1.1 “以面塑形”

“以面塑形”是以色块相互交错组成图形的一种造型方式。此类型图案的视觉效果如万花筒一般绚丽多彩，在壮族服饰刺绣图案和壮锦图案中十分常见。“以面塑形”的造型手法特征是色块排列紧密、有规则，表现丰富又具有强烈的秩序感。人们的知觉偏爱简单结构、直线、圆形以及其他的简单秩序，而“以面塑形”的图案迎合了人们的心理认知[2]。块面之间除了在造型上的分割之外，还可以通过色彩对不同块面进行区分，形成造型和色彩上的双重对比。

1.1.2 “线面结合”

线在画面中的功能可以分为“以线勾勒”和“以线点缀”。“以线勾勒”是在块面的基础上以线条在边缘勾画，线的作用是约束和强调块面的形状。较常见的是以高明度的线与低明度的布底形成强烈的对比，突出画面中心。“以线点缀”类型中的线条不只是作为一种描边的手段，而是直接参与到画面中去，穿插在块面之间，成为组成画面的一部分。在这一类型中，线常被用来表现画面中的细节，如花蕊、叶子的纹理等物体的细节。

1.2 构成形式

在壮族服饰中，图案往往在袖口、裙摆、饰品等不同位置出现，因此，在构成形式上，常见四方连续式和单独主体式两类。

1.2.1 四方连续式

四方连续式是指一个单位的元素向上下左右4个方向反复连续循环排列所产生的纹样，这类型的图案由骨骼和基本形两部分组成。可以将骨骼理解成构成图形的框架，目的是让图形元素排列有序，多以有形或无形的格子或线框的形式存在。在壮族服饰图案中，以规律骨骼为主，基本形则是组成图案基本的图形元素，如壮族服饰中常见的花、鸟、太阳等。四方连续式是对组成图案的基本形的一种重复构成，因此，会产生稳定、整齐、规律的心理感受，同时也会加深人们对元素的印象。这类图案在刺绣和壮锦中都十分常见。

1.2.2 单独主体式

单独主体式图案类型的构成形式往往与图案所处的位置形状相关，常出现在壮族服饰中的围裙、鞋子、绣球等物品上，图案的轮廓与所处位置的形状相匹配。相对于四方连续式图案对规则和秩序的追求，单独主体式图案更像是能发挥创意的图案类型。作为一个画面中孤立的部位，单独主体式图案一般在画面风格和主题内容上有了更多的发挥，而且为了增强吸引力，常以主题内容作为图案表达的对象，具有一定的故事性，如壮族服饰图案中常见的凤穿牡丹、蝶恋花等主题。

2 设计实践

图案在当代服装设计中的重要性不言而喻，以民族服饰文化为主题的设计更是重视对图案的应用。将多样性的民族图案元素融入当代设计中，从时尚审美的视角对传统民族服饰的再设计和重新诠释，既可以在设计效果上体现民族特色，又可以增强设计的创造性，提升服装的价值。在多元融合的当代，对民族服饰的再设计是一种与传统对话、重新认识和理解传统的方式[3]。鉴于此，笔者进行了一些设计实践，设计了“装饰风尚”系列服装。以壮族服饰图案为灵感来源，在设计的过程中，结合了前文总结的造型手法和构成形式两方面的艺术特征，并从这两个艺术特征的视角对壮族服饰进行再设计。设计过程大致分为3步。

2.1 提取元素

从搜集到的壮族服饰图案中提取几何化的元素，主要有云雷纹、太阳纹、菊纹等，并对元素进行变形、解构和重组。如图1（a）所示，对几何化的云雷纹做变形处理，形成独立的图案；图1（b）是对菊纹的解构，并根据壮族文化中的稻文化增加了稻穗和河流元素，象征五谷丰登，也有人丁兴旺、吉祥安康的美好寓意[4]。在图案塑造时借鉴了壮族服饰图案中“以面塑形”和“线面结合”的造型手法，先用大色块拼接对画面进行分割，形成块面之间的相互嵌入感，然后在块面之间穿插线条，如图1（c）所示，“线面结合”使画面更富趣味性。

图1 “装饰风尚”系列服装图案设计

2.2 确定款式

款式吸收了传统壮族服饰的一些廓形特征，并结合时尚审美进行再设计。首先，调整头饰比例，壮族服饰中头饰的尺寸比较夸张，为了加快整体比例的节奏，缩小了头饰所占比例。其次，对服装的结构进行解构重组，如将男装的袖子处理成双层重叠的效果，将女装的裙摆处理成不对称的样式，增加视觉变化。最后，分别在男、女装的袖子侧面加入一些具有时尚感的织带元素，表现出轻松、飘逸的效果。同时用拼贴的手法，在男装裤子的侧面和女装腰部加入织带元素，提升设计的时尚感。

2.3 图案在款式中的应用

借鉴壮族服饰图案构成形式中的四方连续式和单独主体式，将图1（a）中的图案以单独主体式的构成形式独立设置于图2中的男装前胸，效果简洁大方，突出了主体图案。另外，将图1（b）（c）两款图案以四方连续的形式添加到男装的袖口和女装的裙边、织带、头饰等部位进行装饰。四方连续式的构成不受面积大小的限制，便于在服装的不同面积、位置中进行应用，规整的图案风格与四方连续的规律也相互呼应，体现了一种有秩序的美感。

图2 “装饰风尚”系列服装

3 结语

少数民族文化独特的艺术魅力值得设计师们探索和学习。在民族文化传承缺失的背景下，对壮族服饰图案进行分析和借鉴，在民族文化传承方面具有一定的积极意义。本研究从造型手法和构成形式两个方面出发，深入挖掘、借鉴艺术特征并融入设计实践中，丰富了设计的文化内涵，为民族服饰设计提供了更强的表现力。