中国传统木雕艺术的文化寓意分析

陈锦忠

《闽南狮子》

从古至今，木雕艺术都蕴含着浓厚的艺术韵味，它在一定层面上反映了各个历史时期的文化特色，有着各个历史阶段的文化气息。木雕的创作题材十分丰富，其中主要包含宗教神话、人物传记、历史典故等文化内容。通常，人们将现实生活中无法实现的愿望，寄托于各种神话传说中，并通过木雕创作的形式，将生活场景与木雕进行有效的融合，使得木雕具备了生活气息，将历史事件及历史人物融入木雕创作中，赋予了木雕浓厚的历史感。木雕文化的发展在一定程度上代表了我国优秀文化的发展。现分析我国木雕艺术的发展历史和各地木雕风格，并对中国传统木雕艺术中的文化寓意进行研究分析。

一、木雕艺术的发展及各地木雕风格概述

在春秋战国时期，木雕艺术就已经得到了蓬勃的发展，此时木雕作品的雕刻题材已经呈现出多样化的发展趋势，这个阶段的木雕作品大多都和祭祀及占卜相关；在秦汉时期，木雕作品开始趋向于写实的艺术风格，并且在汉代出土的木雕作品中也发现了猪、羊、牛等现实中所存在的动物。唐宋时期，木雕创作工艺得到了快速的发展，伴随着佛教的兴起，木雕艺术与佛教文化进行了有效的融合，此阶段的木雕雕刻大多以佛像为主，并且层出不穷，现今社会中大多数的名胜古迹，供奉的佛像木雕基本上都来自这一时期；元朝时期，木雕的创作元素深受统治者的影响，融入了蒙古以及西域等地的诸多元素，如狼、熊、老鹰等；在明清阶段，木雕技艺已经达到了炉火纯青的程度，大多数木雕作品都已经从庙宇供奉发展成为系列的艺术品，在此历史阶段，达官显贵都以尊崇木雕作品为贵，而此时木雕作品也更加趋向于生活化，逐渐出现在建筑及家具的雕刻中，充满了浓厚的生活气息。

由于受到不同地域的影响，各个地方的生活习俗及文化信仰都存在较大的差异，因此不同地域的木雕作品在创作风格及主题方面也都有着较大的差异。从不同地域的木雕文化内涵来看，徽州地域的木雕作品大多数都包含浓厚的家文化以及徽商文化，这也是由于徽州地域长久以来的发展历程而造成的；莆田的木雕作品大多蕴含着浓厚的民俗文化，如十分著名的妈祖文化便是莆田木雕创作中较为重要的民俗文化之一；东阳地区的木雕作品大多数都以山水写意为主，这也和东阳地区的自然风光有着紧密的联系；宁波木雕作品大多数都以彩色创作为主；鄂南地区的木雕作品主要以戏曲神话为创作题材，创作的作品也和戏曲有着很大的关联；潮州地区的木雕作品大多数都以建筑雕饰艺术为主。不同地区的木雕创作都有着不同的风格特征。

二、木雕作品中的自然元素

我国的木雕创作在千百年来的发展历程中，广泛借鉴了我国得天独厚的地理自然优势，秀美的山川、壮丽的山河都成为木雕创作者的雕刻元素，将我国自然风光与木雕创作进行有效的融合，与古代诗人借自然风光抒发自我情感有着异曲同工之妙。将自然元素融入木雕创作中，不仅十分考验创作者的想象力及创作能力，还需要创作者利用精湛的雕刻技法最大限度地展现出自然风光的美感。单一的创作技法不能完全体现出自然元素，所以需要多种技法进行结合，可以将浮雕、镂空雕、叠雕等技法进行有效的结合，既能够展现出壮阔山河的恢宏气势，又能够体现出花鸟虫兽的细节部分，在最大程度上还原自然风光的美丽。创作者借自然风光的秀丽表达多样的情怀。例如，木雕创作者通常借用大江大河的秀丽与蜿蜒，表达出源源不断的财富以及兴旺的人丁，借用清新的田园风光，表达对美好生活的向往和祝愿。

三、木雕作品中的吉祥图腾

我国人民从古至今都十分信仰吉祥文化，吉祥文化之中的各类图腾也深受民众的喜爱和崇拜，龙、凤凰等都是我国古代人民十分信赖的吉祥图腾，吉祥图腾代表了我国人民对于幸福生活的美好祝愿和追求，所以也成为木雕创作中的重要元素。木雕创作者将各类吉祥图腾融于木雕作品之中，使其能够表达出特定的寓意。例如，龙在我国古代是皇权的象征，因此龙图腾也是帝王家的专属图腾。木雕创作者主要用龙图腾来表达至高无上的权力。凤凰图腾则代表了民众对于美好生活的向往和追求。除此之外，民间也拥有各种类型的吉祥文化。例如，送子观音通常代表早生贵子以及多子多福的美好寓意，也用葡萄或者枣等表达；另外，也用菊花代表高贵纯洁的情怀；用梅、竹代表自强不息的气概以及节节高升的仕途；狮子是动物中的猛兽，号称“兽中之王”，一直是守护人们吉祥平安的象征，被奉为护国镇邦之宝。民间所信仰的吉祥文化较多，并在长期的发展过程中形成了约定俗成的吉祥文化，有效地丰富了木雕的创作元素。

四、木雕作品中的仙佛文化

仙佛文化自发展以来，就一直贯穿于中华传统文化的发展历程中，成为中华传统文化不可或缺的一部分，其漫长的发展历史及发展成就不容忽视，因此对于木雕的创作来说，就不可避免地融入了仙佛文化。在我国古代漫长的封建统治岁月中，大部分民众借助虚构的神话人物表达自己的情感，并有效地融入木雕的创作中，从而反映了我国历史上某一时期的特征，创作出了女娲、后羿、王母、玉帝、太上老君、观音等各种类型的角色，这类角色通常都寄托了民众的美好精神向往。不仅如此，在封建社会的发展背景之下，也涌现出了一批妖魔鬼怪的形象，而仙佛人物与妖魔鬼怪形成了对立面，邪不压正，也从一定程度上反映了旧社会的黑暗以及民众奋力反抗的心声。

五、木雕作品中的戏曲文化

在任何一个时代，艺术的发展都离不开民众所追求和热爱的文艺娱乐方式。在我国古代，民众普遍以戏曲作为主要的娱乐方式。在时代发展的背景下，创作出了诸多经典的戏曲作品，如《水浒传》《贵妃醉酒》《红楼梦》《西厢记》等。在民众如此热爱戏曲的背景之下，木雕创作也融合了戏曲的文化元素。例如，将戏曲中的经典人物进行木雕创作的再现，就是木雕创作和戏曲有效结合的产物。另外，木雕创作还致力于还原戏曲演绎过程中的静止画面，通过对戏曲人物的细节刻画，从而为欣赏者留有极大的想象空间。

综上所述，我国的木雕创作者在进行木雕创作的过程中，充分结合了历史的发展特色，将时代元素与木雕创作进行了有效的融合，并注入自我的智慧，结合多样化的创作技法，让木雕作品具有极强的时代文化艺术气息，并有效地传承和发扬了中华民族的优秀文化。正是由于各类文化的不断融合和贯通，才使得木雕艺术更加具有感染力和生命力。在新时代的发展背景之下，木雕手工艺人应当在继承先辈精湛雕刻技艺的基础之上，对木雕文化中的内涵进行创新，并有效地融合现代文化元素，丰富木雕创作的文化内涵。

《齐天大圣》