逻辑思维在二维展陈视觉设计中的探究

【摘要】本篇论文从逻辑思维概念、二维展陈视觉设计中逻辑与形象思维的关系、逻辑思维介入后成果呈现等三个方面进行剖析探究，告知人们，逻辑思维不容忽视，它是行之有效解决问题的方法和工具，对指导展陈设计及实践的过程发挥重要的作用。

【关键词】逻辑思维；形象思维；二维展陈；视觉设计

【中图分类号】J632.3 【文献标识码】A

提到“逻辑”及“逻辑思维”，很多人认为那是哲学的思考方式，并不属于艺术范畴，且逻辑是一种推理科学，会限制艺术的创作及想象能力，面对这些质疑，我们不禁会发问：“展陈视觉设计是否需要逻辑思维？”“逻辑思维与形象思维在设计创作中是否矛盾？”“逻辑思维的介入是否有利于展陈视觉设计更好的发展？”“如何将理性的逻辑推理运用到展陈视觉设计中去？”，带着这些问题，我们将在本篇论文中寻找到答案。

一、逻辑及逻辑思维的概念

无论做任何事都要求我们要遵循自然界或人类思想中蕴含的某种确定的关系，这种关系我们叫做逻辑。我们若想解决生活中的难题，就必须通过逻辑进行思考，这就是逻辑思维，它是运用抽象概念进行判断和推理的过程。逻辑及逻辑思维属于理性活动，是人们不能由经验和感觉直接获得想要的结果，而是由必然的前提推导出必然的结果，结果有且只有一种。因此，运用逻辑及逻辑思维推理所产生的结果具有单一且准确的特性。

二、展陈视觉设计中逻辑思维与形象思维的关系

两种思维形式从概念，本质上大不相同，思考方式，思维方法截然相反，但它们并不相互矛盾，对立存在，而是共发力，共作用。从所处位置来看：形象思维是基础，逻辑思维是从形象思维发展而来，属于思维的高级阶段。从发生时间来看：两者没有先后顺序，时而交替发生，时而共同起作用。形象思维的发散和创造伴随着逻辑思维的指导，逻辑思维的推进也伴随着形象思维的发生。

二维展陈视觉设计是向公众直接，快速传达展览信息的重要手段，在策展过程中，形象思维的自由开放，无边界化的思考模式，使展陈形式，呈现方式有了更多的尝试与可能性，它拓宽了设计思路的广度。而逻辑思维的严谨、准确性可将无限变得理性，有终点、有结果、可行、可控，为设计概念，设计思路指明方向，提供理性的结構支撑，为展陈主题，展陈中出现的问题找到最恰当的解决方式，它是一个提出问题，分析问题，解决问题的过程。二维展陈视觉设计不是以满足自我精神需求为中心，而是以满足人们和社会的需求，满足观众为目的的一种呈现方式与手段，设计结果要服务于大众，服务于社会，因此，逻辑思维必不可少。重形象思维轻逻辑思维会导致展览沦为形式设计，重逻辑思维而轻形象思维会导致展览沦为机械设计，缺乏趣味与创意。只有两种思维形式完美结合，感性中有理性思维的把控和指引，理性中有感性思维的跳动和突破，才能诞生优秀的展陈作品。

三、逻辑思维在二维展陈视觉设计中的成果探究

放眼全球，在当今的博物馆二维展陈设计中，无论宏观与微观，大到展陈设计框架的形成包括设计概念的提出和延展思路的把控，小到视觉元素、色彩、版式编排、导向系统等，逻辑思维，逻辑关系无处不在。下面结合国内外优秀案例从各个方面探究逻辑思维在二维展陈视觉设计中所发挥的作用。

（一）在展陈概念和延展过程中看逻辑思维

展陈设计大概念是指利用设计概念并以此为主线贯穿全部设计过程的设计方法，它统筹着整个展览的调性和走向，决定着一个展览的成败。没有大概念生成的展陈设计是零散的，混乱的。如何恰当准确选择出符合主题的设计概念，需要逻辑思维的介入与把控。大概念的确定，设计元素，色彩的延展过程也会变的清晰明了，融会贯通。

以本人设计的“名居·名人·名剧——四地九馆的超级连接”展为例，“超级链接（Hyperconnectivity）”是2018年的热点词汇，沿用博物馆日的“二维码”概念贯穿于整套展览设计，即紧扣主题，又代表着在超级互联的今日世界，我馆也将融入这一潮流，打破地域、文化的界限，以新姿态和各地的博物馆进行交流与合作。展览主画面的设计由正方形广鲁二维码组合而成，像一个拼图版，它即是画面的视觉元素，又是进入广鲁公众号的渠道，既可以组合，又可以打散呈现，为后面分馆元素延展做好了准备。色彩上采用四个地域，四种色彩，它们既构成画面主色调，对分馆又进行了地域划分，即强化了辨识度，又增强了展厅内容呈现的节奏感。从概念确定到元素、色彩的延展过程都紧扣展陈主题，总分关系、理性的逻辑关系，清晰明了。

（二）在视觉元素中看逻辑思维

视觉元素在博物馆二维展陈设计中具有举足轻重的作用，它不仅可以深化展览主题，帮助观众理解展览内容，营造展陈氛围，也可具有指向性作用。以叶问纪念馆的“叶问.咏春——叶问与咏春文化陈列展”为例。咏春拳是中国的传统武术形式，因此整套展览从入口、部分展板的外形、版面编排、字体，视觉元素选择、氛围营造、指引牌等等咏春文化十足，同时又不失现代感。设计师从咏春拳体系中进行元素的提取，归纳整理和再设计，内容与形式设计一脉相承。如八斩刀的刀形元素设计即强化了主题，同时也间接指引着观众观展，感性中透着理性。通过这个展览我们可以看到和感受的到设计师在展陈设计中理性的考究和用心。

（三）在展陈色彩中看逻辑思维

博物馆展陈中的色彩，不仅可以营造展厅氛围，深化展览主题，同时，色彩也具有很高的识别性。 在理性中看色彩，突出色彩识别性，以色块划分不同展示内容，在当今大规模，展示内容繁多的博物馆中常常被采用。首先，结合展览主题，如何让展览内容得到更全面，更完美的阐述，增强展厅的吸引力和感染力，展览主色调的确认需要理性思维的把控；其次，博物馆各展区背景色调如何选择，来增强区域的划分，让参观者在纷繁复杂的展示内容的包围下可以获得较为清晰的参观逻辑，这也需要理性思维的把控。以上海汽车博物馆策划的“造物之灵——工业设计160年”展为例，整个展厅以高级灰为主色调贯穿始终，渲染宁静低调环境的同时，又不失高级和典雅，仿佛让观众步入一本年代感十足的老相册。设计师将展览以时间节点划分为五个部分，五个部分开篇导言五种色彩带入，简洁的设计风格，大胆明亮的色彩，统一中有变化。在观展中，观众思路清晰，整个展览的色彩运用即将重点聚焦于汽车本身，又增添了展厅的活力，同时也降低观众观展视觉上的疲劳，可以说，在色彩的运用上它是一场成功的展览。

（四）在版式编排中看逻辑思维

从生理角度看，人的视觉中心区域与瞬间记忆能力是有限的，观看存在一定的先后顺序，记忆存在一定的主次之分。如何分析解决和艺术化处理，将版式构成要素中的文字、图形、色彩恰当，准确的编排好，帮助观众顺利观展，强化知识点的记忆，需要逻辑思维的介入。结合国内外当今二维展陈视觉设计成果总结如下：

1.视觉中心代入法

观众在观看展览或具体物体时，首先通观全体，得到整体印象后，注意力会停留在某一形象，或视觉范围停留在某一焦点和中心上。而这个焦点或中心由版式构成要素的形状、色彩、体量、特性所决定。（1）文字中心法。在展览主标，章节标题，关键词等重要位置对文字做体量、形状、色彩上的处理。如改变它或它们的大小、字体、颜色等，来进行突出和强化。这种表现手法能够让观众在观展时迅速将视觉集中，有很好的代入感，既可以在玲琅满目的展厅中提醒人们这是新章节的开始或关键信息处，又强化了观众的记忆。（2）色彩中心法。恰当准确运用好色彩三要素，来突出版面局部，强化观众视觉中心，通过各构成要素的视觉影响力的强弱，让观者完成观览过程，形成印象，产生感受。（3）图形中心法。视觉中心，不是画面的中心，而是在二维平面上，大脑选择的第一个视觉着陆点。图底关系让我们知道“图”往往是视线选择的第一个“着陆点”，它从背景突出出来，首先被视线捕捉到，文字则自动化为背景部分，是“底”，作为缓冲区存在，展陈过程中图底关系会根据实际情况相互转换。

2.视觉分组习惯代入法

在图文资料非常丰富时，如果编排关系处理不当，就会导致观众在观展过程中思维跟随内容信息不断跳跃，从而影响观展。优秀的设计师在展陈编排中会将颜色、形状相同或者相似的分为一组，位置相近的分为一组，相关文字资料分为一组，图片传达信息资料一致的分为一组等等，这样的编排方式即符合观众的视觉习惯，也使人们观展过程更加有序。同时图片（A）与文字（B）的关系处理上也要考究，两者并不是（A=B）的关系，A自A，B自B的观看过程，是一个相对柔和平滑的过程，但由A转为B的过程，则会发生一个跳转，虽然整个过程不过短短的几微秒，不会有明显的察觉，但从“观看”到“解读”物像，设计师要处理好两者之间微妙的关系。以美国的“HOLOCAUST MEMORIAL MUSEUM”展为例。首先，运用视觉分组习惯代入法，设计师将每个章节的图文资料进行信息层级关系的划分，相同信息层级关系的图文资料用相同的设计手法、表现形式来呈现。观众通过相同或相近的视觉分组，来帮助自己理解展览内容。第二，在图文关系处理上，重点强调的图片都做了面积放大和版面立体处理，重点文字信息也采用相同视觉语言和表现形式进行突出强调。图文信息关联不大时，两者保持一定的版面距离；图文信息紧密相连时，文字标题则直接连着图片，进行信息的描述，一气呵成。对各个信息层级关系的处理得当，既可以让人们准确的进行视觉分组，快速理解展览内容，同时，版面编排同中存异，变化中有规则，也增强了观感。

（五）在导向系统中看逻辑思维

导向系统是逻辑思维介入的重要领域之一，它是对观众在空间路径移动中理性的先期预判，对可能出现或遇到的各种问题的提前解决。没有导向性的展陈空间，不仅对展厅的布局和内容的梳理是混乱的，同时给观众观展造成困扰，带来不便。

1.传统导向设计

传统的导向设计，一级导向标识牌与导向地图放置在展厅的门口或位于大厅交通最便捷的位置。观展前，通过导览图让观众对展厅有全方位了解，同时在走廊、楼梯转弯处、展厅间连接处、分别放置二，三级导向标识牌做指引。随着时代的发展，传统导向设计的外观也由中规中矩向不规则图形发展，但它的作用与功能不变。

2.开放式导向设计

它是一种新兴产物，也是导向系统未来发展的一种新趋势。它打破传统界限，是在任何空间中，以任意形式，不经意间指引着观众观展，呈现形式开放而多元。它往往是以一种设计元素巧妙隐含在展陈设计中，即可以装饰版面，又可以辅助文字传达展览主题，同时还指引着观众观展。一种形式，三个作用，体现的是设计师的别具匠心。以泉州市博物馆 “在水一方，泉州历史文化”展为例，设计师选取闽南特色建筑的外形作为展览视觉元素贯穿整个展览，高高上扬的泉州古建筑的一角即增添了版面的设计感，将观者一下带入泉州历史情境中，又是指引符号，巧妙的指引着观众观展。

四、总结

在博物馆展陈设计中，从概念的提出到延展过程、从视觉元素、色彩、版式编排到导向系统等各领域，逻辑思维的介入无处不在。它不仅让设计者在创作展览时保持清晰的设计思路，也让观者在观展过程中一目了然。逻辑思维的介入为二维展陈视觉设计指明了方向，提供了理性的支撑，创造出条理秩序的美，发挥着极其重要的作用。

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作者简介：邱玥（1985-），女，黑龙江省哈尔滨市，硕士，研究方向：展陳设计。