手工编织的复兴要素：环境、线材和设计

唐 昕

（广州市纺织服装职业学校，广东 广州 510310）

手工编织可以溯源至千年以前，手工编织史也遵循了人类文明和科技的发展史。以牧羊为主的中亚游牧民族、以种植棉花为主的中南美州民族、以养蚕种麻为主的中华民族，都设法将纤维纺成了纱线，为手工编织奠定了基础。随着新大陆的发现和新航线的开辟，游牧民族的手工编织传入欧洲，18～19世纪，以英国的苏格兰为中心，手工编织逐渐昌盛，以竹棒和金属棒为工具，跳出普通圆领毛衣的样式框架，编织出前开襟和带扣子的毛衣样式，费尔岛花式和阿兰花式也在同期获得了极大发展。

手工编织传到中国，是鸦片战争以后的事情。来华的外国人将这门手艺传给了沿海租界城市时髦又有钱的女性，到了20世纪初，像上海和天津这样的商埠城市，织毛衣已经成了一种时尚。同时，手编毛衣的盛行也使毛线工业得到了迅速发展。

20世纪初期直到80年代，西方手工编织获得突破，手编者开始从技法转向设计。著名设计师夏奈尔将毛衫由繁复带向简洁流畅，由内穿带向外穿，由保暖御寒带向潮流时尚。其功能的转变又催生出设计师更多的创意和灵感。同时，取代人工的横机、圆机也不断研发，机械与手工编织既交叉又同步前进。

这一时期的中国，手工编织也完成了从大城市向中小城市乃至乡镇的垂直推进，但依然是少数女性的行为。当时的商品匮乏，商店还没有毛衣出售，人们希望通过手工编织拥有一件毛衣来保暖御寒，这种简单的需求削弱了对设计的需求。大城市编织者也只是追求技法和花样，乡村爱好者通常只用简单针法编织。这一时期，我国上海也诞生了一位毛线编织艺术家、教育家冯秋萍。她创作设计了大量造型别致、针法新颖的服装，出版专著30余本，形成一股独特风格的毛线服饰时尚，促进了我国国产毛线厂商和手工编织的迅猛发展。

20世纪80年代以后，国内外编织机械设备技术都在不断提高，越来越能够能满足人们的设计需求，包括款式、针法、色彩、图案等，机器入侵手工业阵地的结果是极大的生产和价格优势使手工编织逐渐失去了地位。人工劳动在编织业的价值逐渐降低，大批劳动力离开了手工编织这一行业，手工编织逐渐淡出人们的视野，尤以中国为甚。

反观国外，手工编织行业的衰退没有这么明显，与此同时，新一轮手工编织潮又悄然兴起。特别是9·11事件以后，手工编织不仅是一剂良药，让人们在一定程度上忘记痛苦、缓解压力、抵抗抑郁、战胜疾病，而且手工编织渐渐演变成一种新的社交方式和生活方式。回顾手工编织行业的起起伏伏，宏观上看，历史、社会和科技的进程会影响其兴衰；微观上看，环境、线材、设计也是左右其发展的重要条件。

1 环境

手工业必须有其生根发芽、成长壮大的环境，手工编织的兴起和发展离不开人生活的社会环境。从20世纪60年代到今天，日本是亚洲手工编织发展势头最强劲、手工活动最活跃的国家。日本能培育手工业至开花结果，其所具备的环境条件，正是我国所欠缺的。

1.1 经济环境

如今的机械编织已经完全能满足人们的日常需求，手工编织已经演变为单纯的兴趣和爱好。兴趣爱好需要建立在保证衣食无忧的经济基础之上，作为发达国家的日本，已经培育出一批单纯的手工编织爱好者，他们经常聚集，研习针法、交流技艺、互相学习、共同进步，形成合力推动手工业的发展。如今的中国，依然是发展中国家，一半人口的收入处于每月千元以下，即便在沿海经济带，教育、医疗、住房、养老对每一个家庭造成的生活压力也难以缓解，绝大多数民众无暇顾及不能立刻变现的个人爱好，爱好编织者星星点点，难以成势。

1.2 文化环境

昭和29年（1954年），日本时尚集团（日本宝库社）创立，宝库社致力于手工艺的推广普及与传承。昭和36年（1961年）日本編物文化協会（日本编织文化协会）成立，2015年与日本手芸普及協会（日本手艺普及协会）合并，其宗旨同样为促进手工艺的健康发展。与此同时，日本创建了世界闻名的手工编织期刊《毛线球》（季刊）和《世界编织》（年刊）等，这些刊物介绍最新、最时尚的手工编织服饰款式及流行趋势，带来世界各地的编织资讯，不仅给日本手工编织者提供了一个展示作品的舞台，也受到世界各地编织爱好者的追捧。手工编织在日本不只是简单的手工劳动，随着时间的推移，俨然成为一种生活方式，可以是创作的生活方式，可以是惠及亲友的方式，可以是完善自我的一种方式，人们可以通过手工找到各种不同的价值。可以说，日本社会形成了一种手工编织文化。20世纪30年代的中国，一代编织大师冯秋萍引领毛衣编织的年代，仿佛也形成过中国的编织文化。但现在，中国正缺失这种文化。

1.3 教育环境

手工编织是一种被大工业和机器所替代的技艺。手工编织的编织风格、基本针法、编法解析，经过上百年的总结和完善，已形成了一套完整的知识体系，要传承和发展，也需要经过系统的传授。日本宝库社创建的日本手艺普及协会，是日本文部科学省认定的非盈利性政府机构，致力于以下三大公益事业：（1）举办手工讲座、研讨会，培养手工事业的带头人；（2）出版发行手工相关的图书和杂志；（3）举办手工展以及义务资助手工相关的活动，促进手工知识的启蒙和普及。不同年龄的众多手工爱好者在这个机构完成了启蒙和进阶，最终成为手艺带头人。1971—1996年，连续25年，以中学、高中的家政课教师为对象开展了手艺研修会，带动了校园手艺课程建设。2009年开始，开展培养少年儿童对手作兴趣的活动，创建了“喜爱手工的青少年俱乐部”。日本大学也开设了编织专业，最著名的是东京涩谷文化服装学院编织设计专业，培养学院派手工编织专业人才。除此以外，那些已经获得日本手艺普及协会讲师、指导员资格的人气编织高手，又在日本各地开设了编织教室，负责给更多手艺爱好者授课和研习，让普通爱好者通过学习得到从入门级、讲师到指导员的逐级进阶。

目前，缺少经济环境和文化环境的中国，还没有构建手艺性质教育框架和理论体系，日本宝库社在北京、上海设立了事务局，给中国的手艺爱好者提供教材、课程、老师和办证服务。

2 线材

手工编织的过程中，线材的地位越来越重要，影响着成品的质感和风格。纺纱技术的进步也带来了毛线材料、外观、性能的综合变化。

以世界排名第一、专门生产奢华手编纱线的英国ROWAN公司为例，多选择安哥拉山羊绒、马海毛、羊驼毛、细美丽诺羊毛等顶级原材料，纺制出触感柔软蓬松、滑糯亲肤的各支数毛线，即便选择简单又传统的针法和基本组织，都可以编织出端庄、精细、高品质服装或装饰物件。英国、德国、意大利、挪威、瑞典等欧洲国家更青睐于生产高端毛线。为了获得丝滑感，增添丝样光泽，可以在线材中加入真丝材料。

品质稍差的纤维是美丽诺羊毛或绵羊毛，细度变粗、品质下降。兔毛品质欠佳，因抱合力弱常选择混纺。为考虑经济成本，也可选择化纤中的腈纶、涤纶、锦纶、丙纶、黏胶与天然纤维混纺。纯化纤毛线也较为常见。

手工编织的季节性越来越弱，为迎合消费者的夏季需求，毛线生产商选择凉爽、透气、透湿的亚麻纤维与其他材质混纺，同时，细支、超细支毛线也成为夏季的编织主材。手编纱线中，花式纱线也在不断被开发生产和使用，包括结子纱线、圈圈纱线、大肚纱线、雪尼尔纱线、金银丝线、渐变纱线、段染纱线等。

编织材料的广泛选择，仿佛打开了多扇窗口，吸引了更多手工编织爱好者，也带给其更丰富的创作灵感。亚洲以日本为主的手工编织艺术家，如风工房、志田曈、广濑光治等，他们偏爱天然材质的毛线，引领手工编织者追求更精化的细节和技术，而欧美艺术家偏爱新型和色彩绚烂的毛线。如英国的织品艺术家凯菲·法瑟特创建的作品色彩浓烈，挪威的编织二人组安&卡洛斯喜欢创建“色彩鲜艳又可爱的世界”。

美国、英国、德国、意大利、挪威、瑞典、日本乃至土耳其、罗马尼亚，这些国家生产高端手编纱线，手编行业也在同步发展，两者相得益彰。中国的手编用纱线，缺少高端产品，更没有世界级品牌，网络平台售卖的多数是低端化纤毛线，期待国产手编用线行业能够快速发展。

3 设计

手工编织经过十八九世纪的发展直到20世纪上半叶的昌盛，再到20世纪下半叶的衰退，又到近二三十年的复苏，好像一个新的轮回已经开始，但绝不是简单的重复。上一个周期，手工编织的重要使命是添置御寒保暖、遮蔽身体的服装，而当下手工编织被大众喜爱的理由，除了消遣、疗伤、减压，作为一种新的生活方式以外，更重要的是人们可以见证劳动的成果，展示自己的个性，发挥自己的想象，能从动手劳动中获得创造的乐趣。比起网络游戏，年轻人也开始更喜欢这种有形、有用的、真实的创造。

在美国，连锁店里的毛衣和围巾，用不了15美元就可以买回家，可是还有大约2 000万美国人选择自己编织。手编爱好者人数增长最快的群体是青少年和30岁以下的年轻人。美国热衷编织的初中生和高中生有600多万人。

现在的手工编织者不只是从书刊、课室、网络平台上单纯模仿他人的作品，而是会融入自己的设计理念：线材选择、针法运用、色彩搭配、图案布置，并从中获得乐趣。

在新一轮手工编织的上升周期中，大众更关注作品的设计。设计是作品的灵魂，可以激发手编者的创作灵感，会引领手编行业的潮流方向，会涌现更多大师与作品，使编织获得更多爱好者的追随，最终推动行业的蓬勃发展。

近几十年，日本涌现出众多世界级名师：风工房、志田曈、广濑光治、横山纯子、冈本启子、河合真弓、野口光、百尾惠以子等，他们除了选用新线材的和设计新款式外，更擅长于从编织细节上展开创意：衣领、门襟、袖口、下摆、腰带、肩带、细绳、纽扣，每一件作品都因设计而精致美丽。

以美国为代表的西方世界，手工编织设计更倾向于大胆运用夸张的造型、浓烈的色彩、抽象的图案来展现自我品位、文化价值与时尚理念。他们也引领着年轻手编者向着追求个性化的方向发展。日本成熟的编织环境、垂直的教育系统，加上众多编织艺术家的创新设计，推动了日本手工编织行业的复苏和发展。中国目前还没有一个有特色的世界级手编大师，中国的手编环境决定了其复苏还需要等待一定时间。

4 结语

了解了世界手编之后，就不会认为手工编织已经退出了产业化的链条而仅以兴趣的方式存在。现在，非常多的手编设计师活跃于世界舞台，用灵巧的双手编织机器无法完成的、充满变化的作品，无数手编爱好者追随大师的步伐，在学习交流中创新演变，他们展示才艺、体现价值、充满乐趣。手工编织行业已经复苏，遗憾的是直到现在，人们连停下来“观望”的时间都没有。