昆汀·塔伦蒂诺的后现代主义电影风格

□ 尚修桥

第三次科技革命以来，科学技术的进步不仅从时空角度拓展了电影的范围，推动了电影行业的发展，而且还丰富了美学的呈现方式，使得电影艺术审美和内容更加多元化，大大延伸了观众的视听感受，从而实现了电影的娱乐职能。作为当今世界最为流行的娱乐方式之一，电影从来都不应该只是被动反映现实和生活需要，更多是通过创作者天马行空的想象力和独特但充满魅力的审美观不断创作崭新的作品，开辟别致的风格，只有这样才能满足观众越来越新的“陌生化”需求。

不同于北野武冷峻深沉的风格，不同于吴宇森诗意化的暴力，不同于金基德批判反思的价值取向，昆汀·塔伦蒂诺（以下简称昆汀）凭借其充满枪把式火药味的黑色匪盗片《低俗小说》一鸣惊人，斩获多项大奖。这位名不见经传的小人物掀起了美国电影界乃至世界电影界的一股新潮流风尚——后现代主义电影风格。

一、后现代主义电影风格

后现代主义电影是从后现代主义视阈角度对社会的现实进行反思的电影类型，它与消费社会所现有的商业逻辑以及先进的科技技术相互联系，充满着怀疑和批判主义色彩。它具有以下三个方面的特征。

（一）排除完美逻辑，相信不确定主张

传统电影追求有因必有果，追求故事的完整，追求内容合乎逻辑，追求人物命运发展的必然结果，坚信真理完美。后现代主义则与之相反，坚持不确定主张，反对真理；注重影片中出现的小人物和各叙事结构之间的矛盾对抗；更加坚定偶然事件对人物命运的决定性作用。它展现出对传统叙事方式和逻辑的质疑、反抗和对立态度。

（二）颠覆传统人物形象，构建后现代主义电影美学

知性角度的反理性主义，从经典主义的常态、现代主义的非常态发展到后现代主义的反常态，直到真正的疯狂与变态。这就是后现代主义美学的特点：反常态性。与传统电影作品所诠释的霸权地位一方具有主导作用不同，后现代主义电影通过反讽手法解构传统人物形象，颠覆我们的认知，激起心中的质疑，不断反思现实。

（三）通过强烈的反差消除二元对立模式

后现代主义电影风格通过营造强烈的视觉反差效果、极度不和谐的画面感，以戏仿模式消除时间的界限。将阳春白雪和下里巴人调换角色，极为严肃的生活状态逐渐成为后现代主义电影中的标准模式。它试图消除传统的二元对立模式，以一种更为新颖的组合方式和解读模式，为观众提供更为广阔的意义文本，引导观众重新思考，重新定义，重新理解。

后现代主义电影风格的最显著特征就是挑战权威，提倡多维化思考和多元化发展。昆汀对暴力美学、环状的叙事结构以及黑色幽默等元素的痴迷，都表现出他本人对责任的怀疑、对道德和情感的颠覆，这一切都体现出了他后现代主义化的倾向。这一点在他的作品《低俗小说》中表现得更加清晰。

二、作品《低俗小说》解析

电影美学的定义有其独特的结构和意义。昆汀的第二部作品《低俗小说》能够在戛纳电影节上大放异彩，离不开他对美学独特的见地和大胆的尝试。昆汀是一个里程碑的人物，他掀起了非线性叙事结构的浪潮，完美地将暴力和美学两个截然相反的事物融为一体，并以黑色幽默元素讲述娱乐性故事，带领观众反思社会现实。

（一）《低俗小说》作品的非线性叙事结构

戈达尔曾说过，“电影有开头、经过、结尾，但并不一定要按照这样的顺序。”这是最早的关于电影结构调度的阐述，但是，直到昆汀的《低俗小说》出现，结构调度美学才逐渐被导演们尝试。

《低俗小说》在戛纳电影节上获得大奖的最大原因就是电影采用了非线性叙事结构。《低俗小说》整部影片并没有按照传统电影的风格和时间顺序或者事情发展的线性顺序讲述，它将三个不同的故事画面进行分割，即“文森特和马沙”“金表”与“邦尼的处境”。最后，他通过视点间离的手段，利用碎片化的细节插入，将整个故事安排成为圆形叙事整体，三个故事既是一整个故事，同时又是三个相互独立存在的小故事。《低俗小说》通过蒙太奇手法拆分与重组时空次序，建立新的叙事次序，从而使其具有了更强的震撼力和穿透力，昆汀在这部电影中充分发挥了结构调度美学的魅力。

（二）《低俗小说》作品的暴力美学

我们一直都在探寻“暴力”和“美”完美契合的方法，追求二者之间的平衡。传统电影常常避讳展现暴力场景，但是在昆汀的《低俗小说》中，有许多帧画面都在用细节描述暴力场景和血腥画面。朱尔是一位布道杀手，在每次杀人前都会熟练背诵一段经文。经文本来是普渡或者佛性的代表，但是昆汀却将它和杀人放在一帧画面里，这样反讽的手法不得不让人惊叹，从而更加关注暴力场面。

昆汀使暴力场面成为一种仪式，并将血淋淋的战斗画面呈现为搞笑的娱乐场景。他通过这部电影向大家传递一个理念：也许暴力的评判标准不应该单纯凭借血腥的打斗场面，更多情况下，真正的暴力应该是人们冷酷黑暗的思想，暴力手段只是暴力的外在表现形式。让人们心惊胆战、午夜梦回的并不是血腥的打斗画面，而是人物内心黑暗的灵魂。在昆汀的电影中，娱乐化和游戏化的暴力受到了观众的喜爱。观众在电影中已经脱离暴力这一元素对社会以及道德层面影响的思考。昆汀对暴力的掌控，让其电影里的暴力都变得血而不腥，给观众一种全新的暴力体验。

（三）《低俗小说》作品的黑色幽默

暴力和犯罪是昆汀所导演的电影的重要组成部分。《低俗小说》里的文森和朱尔斯，勒索、抢劫、黑幕交易，甚至杀人。这对他们来说是再平常不过的事情，而在传统电影中对此唯恐避之不及，将好人和坏人的界线阐述得泾渭分明。但是，在昆汀的电影中，只有大人物和小人物，而且都是一种人。大人物干大坏事，小人物在边缘地带干小坏事，社会阴暗的一面得到了放大。

许多人为此批评昆汀的电影是“黑色电影”，充满血腥和社会人性的扭曲。他只是坚定自己的立场，“并不是黑色电影，我不做黑色电影。”因为他对暴力无评判的态度，视暴力为娱乐性的玩笑，使得他的作品脱离了传统黑色电影的沉重风格和厚重的压抑感，将黑色元素进化为一种全新的、诙谐的、娱乐化的黑色幽默，从而架构成为一篇轻松有趣却发人深省的娱乐性故事。

黑色幽默不仅体现在娱乐性的故事中，更多存在于电影精心设计的对白中。《低俗小说》中，小夫妻两个人在抢餐厅之前，还能够进行道德伦理的学术研究争论；杀手朱尔斯和文森特在替黑帮老大杀掉背叛的合作伙伴之前，还能够谈笑风生地讨论老大的女人。昆汀通过通俗的对白将观众的思想带入放松的状态中，隐藏了背后巨大的动机。

三、结语

技术创新丰富了电影内容的呈现方式，延伸了电影展示的空间，扩展了创作者的想象空间。正是因为如此，以昆汀为代表的后现代主义电影风格反对真理，坚信质疑，在电影中融入浓烈的个性化元素，以新的风格和结构叙事，使黑色幽默元素和暴力美学娱乐化、游戏化，既实现了观众的本我满足，欣赏多样化的文学作品表达，接触多元化思维的碰撞，同时又发人深省，让观众不断反思现实，在质疑中自我完善。当今电影潮流应该朝着多样化和多元化发展，提倡百花齐放。