关于小提琴基本功训练方法以及重要性几点思考

摘要：小提琴的演奏不是一件简单的事情，一个完美的演奏者应该首先具备正确、扎实而又牢固的基本功，它是演奏发展的关键。当我们欣赏世界著名提琴家演奏的时候，无不为其溶于一体的精湛琴艺与出神入化的音乐境界所感动。这种催人泪下的艺术效果包含着艺术家多次对音色的追求和运弓技巧的磨练，这就需要演奏者了解到基本功的重要性。

关键词：小提琴；训练；方法

一、常见基本功及演奏方法

（一）持琴

小提琴持琴，是学习小提琴的第一步，也应该说是小提琴演奏的第一大问题，是基础，一切演奏技术都建立在持琴之上。持琴的第一目的是要固定住琴，尽可能地解放左手运动。

有一个持琴的口诀：琴尾贴左颈 ，琴头同嘴高，琴指左前方，腮落琴勾牢琴垫锁骨上，解放肩和手头正脖子松，左右能转头。

让我们来共同分析一下这个口诀所包含的内容。“琴尾贴左颈”中：琴尾，指系弦板的黑色的固定轴，持琴时它应紧贴在脖子上，使琴与脖子之间连为一体。因为琴马高于弦枕，所以需要“琴头同嘴高”。“琴指左前方”是指，琴头指向左前方，琴的中轴线与人的身体平面（可以看做是两肩连线）形成一个夹角，大约在45°至55°左右，右胳膊长的人，角度就稍微小一点；右胳膊短的人角度就大这样才能充分把弓子拉到弓尖。如果弓尖与弦的夹角是90度，在这种情况下，角度就比较合适了。

（二）握弓

在学琴之初，我们往往会忽视右手的握弓，这是万万不可以的。要想学好运弓及技巧，基础的基础就是先掌握好握弓。

握弓时，手指的位置非常重要。拇指通常自然弯曲，指头对着中指，形成一个圆环。食指第一关节与第二关节之间的位置接触弓杆，使运弓更灵活，也更易使臂力、腕力传送到弦上去。如握得太深、太靠近指根，就会限制腕部动作。小指的位置许多人常疏忽它，但却是至关重要的。小指通常站立在弓杆上，自然弯曲，这样使小指很自然的放松，不仅能起到平衡作用，还能很好的在演奏中调节控制弓子。

整个手指在弓杆上的位置也值得注意，手指间的距离既不能靠得太近，也不能分的太开。整个手在弓桿上的距离是自然的，只有这样的手型才最灵活，在握弓的同时注意手腕既不能提起，也不能下陷。任何不合适的手指距离和手腕形状的都会使手和胳膊僵硬。

所以，还记得在我们学琴之初，许多老师会教我们“爬弓杆”这个游戏；还有握好弓后，在放到琴弦之前，在握弓状态下的手指屈伸练习。累了就放松，休息好继续练，只有这样反复练习，才能对于我们练习握弓，和手指的灵活性有很大的帮助的。

（三）运弓/发音

小提琴的运弓和发音是相辅相成的，只有运弓，使弓毛与琴弦摩擦，才能发出声音。对于喜爱小提琴者，给他们印象最深的就是小提琴或干净清脆、婉转悠扬的音色。

梅纽因曾在书中写道“：发音是音乐的根本，发音练习在小提琴演奏中显得尤为重要，它决定着听觉的发展和演奏技能的增进。” 著名的小提琴教育家迪蕾认为：“把练好各种弓法作为发音的一个重要部分，充分控制运弓对发音来讲是至关重要的。”我认为这句两话是非常有道理的，经过系统的学习也慢慢的掌握了一些声音发音的方法。

在演奏时，第一，弓子要与弦成直角，与琴马平行运行。弓毛与琴弦的接触点要在琴马与指板的中间，在演奏下弓时，弓毛不要滑向指板。第二，弓子与手腕、肘、臂一样高，形成一个平面，这样能将肩膀的力量很好的传到手臂和手腕上，保证了琴声的质量，而且演奏不同的琴弦时，右臂有着不同的高度。第三，就是要注意：肩膀的放松，把肩膀和胳膊自身的重量放下去，不能掂着弓子，也不能再给多余的力。第四，怎么让发音更均匀？加拉米安说过：“在发音中所依靠的不仅是压力的重量，而是压力的质量，这是由传递压力的方式所决定的”。了解这句话的含义，最后，加上长期反复的用心的练习，想拥有一个好的声音，应该不难实现。

练习运弓时，一般先进行长弓（全弓）的练习。有几个很好的练习运功的方法平日里可以试试：在一个很安静的环境里，闭上眼睛，只拉空弦。仔细听发出的声音，要平稳、均匀，力度适中，这样的发声证明弓子与弦是垂直运行的，如果声音“不干净”，就证明运弓有问题，要及时找出毛病改掉。还有一种更为直观的方法：就是对着镜子练习运弓，这也是一种非常简单并且行之有效的方法。

二、基本功第重要性

每个人在学琴初期都会碰上这样或那样的麻烦，我也真心的说一句：想要学好小提琴真的不容易。就算是世界上最有名的演奏家，初学琴时，也肯定遇到过肯难。许多人总认为初学者拉琴声音听起来跟“杀鸡”似的。还有很多人把声音的不好的责任都推到琴上。其实这都是因为我们的基本功不扎实所导致的。所以正确的基本功对于小提琴演奏者真是太重要了。下面我将介绍一下不良基本功对于演奏的影响。

1.持琴的问题：首先，在持琴时，身体要站直，两脚分开与肩同宽。有的人开始学琴因为不注意站姿导致一持琴就弯腰、撅肚子。这样既影响美观，又有碍运弓。其次，持琴时，是用左腮轻轻放下把琴夹稳，而不是靠耸肩把琴夹住。长期耸肩会使肌肉僵持，使持琴变成一件很累的事情。再次，持琴时头要正。如果持琴时头歪着，时间一长就会导致其他部位跟着紧起来。小提琴的演奏原理、技巧和方法遵循的是科学自然的规律，正确的姿势是不会感受到不舒服的。

2.握弓的问题：我认为在握弓中，最常见的问题就是：小拇指的位置和形状问题。小指距离无名指相对较近一些，是站在弓杆上的，形成一个半圆形，可以说是蹲在弓杆上的。可是很多人在握弓的时候，小拇指总是僵硬的顶着弓杆，这样就使小拇指丧失了调节弓杆的能力，还会影响到其他几个手指过度拱起，像是提着弓子在拉琴。使手腕长期处在僵硬之中，也妨碍了正常运弓轨道，弓子会走不直，声音也不好听，就更不用提后来练习到的跳弓、顿弓等。可见小姆指的重要性，在学琴之初，这个问题是不能小视的。

3.发音的问题：影响发音的最大问题其实也就是运弓的问题。在我们拉琴过程中影响发音的常见问题有：一是胳膊的重量没有完全放在弓子上，使发音听起来很“虚”，二是运弓不直，使琴弦与与弓子无法充分产生共鸣，三是弓毛与琴弦的接触点不稳定，使弓子在指板与马子之间“乱窜”。还有，持琴的方法不正确，用力用肩膀夹琴，握弓的手型不正确，以至后来的揉弦的不到位等许多原因，都会使发音产生很大问题。

三、结语

文章的最后我想告诉大家的是：“其实那些看似最简单的事情，才是最难最重要的事情”。

我国有句古话叫做“欲速则不达”，我所想告诉大家的就是：在初学阶段一定要注意养成正确的演奏习惯，为今后学习打下坚实基础，这比学得深、进度快、拉得多更为重要。否则，错误的习惯一旦养成就会成为灾难，任何的急功近利都难成大器。姿势与手型的正确与否直接制约着学习者今后的学习深入。打好基本功，养成好的拉琴习惯也绝非一日之功。

小提琴的演奏真的是一门很深奥的学问，值得我们去研究很深思的地方还有很多。在写这篇文章的同时，我也在思考许多我在日常练琴中出现的问题，在今后的学习生涯中我还要继续深入的研究，多加思考和练习，以取得更大的进步。

参考文献：

[1] 丁芷若.小提琴基本功强化训练教材[M].上海音乐出版社，1990.

[2] 赵薇.学琴之路之小提琴基本功口诀60条[M].中央音乐学院出版社，2006.

[3] 周锦.浅谈小提琴的发音[J].文艺生活旬刊，2012（09）.

作者简介：陈静（1988—），女，河南郑州人，硕士，研究方向：音乐学，专业小提琴。