浅析“满瓢”紫砂壶的造型艺术特征与文化魅力

谭伟兰

紫砂壶作为中国传统的品茗器皿中的一种，是中国古代制陶文明的产物。在明朝时期就已经诞生在我们现在的陶都宜兴丁蜀镇。紫砂壶的制作是采用宜兴特有的紫砂泥来作为原料制作而成。这种紫砂泥也是仅有宜兴地区才有广泛的分布，所以说比较珍贵。他主要蕴藏在底下深层，经过研究发现紫砂矿料中所含的矿物质非常高，所以也表现出不同的颜色，其烧制后泡茶透气性特别好，也成为紫砂壶的一大特点。

紫砂壶经历了几百年的发展，其款式已经是不可计算了，今天所见到的这款石瓢壶整体壶身“三角形”便是其最大的特征，造型非常别致。作为曼生十八式中的一款经典器型，满瓢壶便是来源于石瓢壶的造型。经历几百年的变化，制壶老师根据自己对美的理解，对紫砂壶线条气韵的把握，在造型上加以改变形成了有自己风格的作品，有着自己的艺术特性。

石瓢壶最早也称为“石铫”，这个“铫”是古代的一种金属小容器，有柄也有流。大诗人苏东坡将其改为石制，而后世的陈曼生和顾景舟在其基础上发展成为紫砂器中的经典壶型。这把满瓢壶的壶身自上而下呈金字塔状，上部窄下部宽，这样的话整把壶的中心就位于下半部分，这样重心很稳。壶身下半部分的转角变得特别的圆润，不像子冶石瓢那种硬朗，这样整体的湖面就会显得更加的饱满圆滑。在壶底加了三个圆形的足，小而精，憨厚可爱。这样整体来看这把满瓢壶就显得很稳重，敦实而又沉稳，不张扬。憨厚而拙，自然而又朴素，大方而又简练。胖乎乎的结构鲜明而又强壮有力。其特点明显，也是这三个特点才能表现出满瓢的结构美。

石瓢壶的壶嘴为直嘴，满瓢壶的造型因为和石瓢壶的造型相似，所以也是用了直流嘴，壶嘴与壶身的交汇处过渡得非常自然流畅，壶身和壶嘴处相衔接的地方接触面非常的大，这样可以更多地聚集茶水，形成大的水压一起而出，使水柱有更大的冲击力，这样壶的出水就会更加的流畅。满瓢壶的壶把采用的是三角形的环状造型。从壶身上部起到壶的底部呈三角形。壶把的上部分制作得粗壮有力，下半部分则较为纤细，这样在泡茶的时候手窝在上面会更加的柔婉，与满瓢壶整体的圆润特征相吻合。

再看这把壶的壶盖，在制作时壶盖的盖片比较薄，形状就是传统的一个圆片，圆片与壶身相接处严丝合缝，集合得非常的紧密，也能看得出壶的做工细致。壶钮为传统的桥状钮，弧形的壶钮犹如一个拱形的小桥，桥底做了一个出气孔，在设计上美观又实用。桥顶微微的向上拱起与盖面正好形成一个三角形状，这样从壶盖到壶底就形成了一个整体的金字塔形状，既实用又美观，与整体的造型相呼应。

壶身刻绘“孔颜之乐在瓢饮”意在表达对物质名利的淡泊之心，正是与满瓢壶的憨厚大度相切合。综上来看，这把满瓢壶的整体造型是呈金字塔形状的三角形，其壶嘴、壶把、壶钮、底足在设计上都是比较圆滑有力的。这样就切合了他满的特点。然后制壶者在制作过程中又在壶身刻字作为装饰，与壶的整体气质相融合，为整把壶增加了文人气息。

这把壶在泥料上选用的是紫砂泥料中的底槽清来烧制的，烧成后的颜色红润，光泽非常好，底槽清泥料含铁量高，易泡养，长期用其泡茶也是对身体非常的好，在长期的使用过程中他的光泽也会慢慢地展现出来，从而使满瓢更具有饱满感。

经过我们的分析可以总结出石瓢和满瓢对比而言，满瓢整体更加的圆润，转角处更加圆滑，这也是满瓢其憨厚柔婉特征的表达。欣赏一件作品可以从多个角度去观察，我们可以从满瓢壶身的金字塔形状去观察，也可以从他壶身的装饰刻绘去观察思考，这样也使我们对器物的审美更加全面和圆满。

结 语

满瓢壶作为紫砂壶器型中比较有特点的一种，我们通过对他的整体造型和泥料分析，从他的来历中慢慢了解他的继承和改变，分析它的特征，从而更加去理解中国传统审美的思想和精神品质。