梆鼓弦乐清韵赏“莲花”——朔县大秧歌现代戏《莲花盛开》的艺术特色

徐志廉

朔县大秧歌廉政现代戏《莲花盛开》作为朔州市“清风朔韵”廉政文艺作品集中展演的首场剧目，从舞美、布景、音响、化妆全新视角切入，非同反响，给观众以心灵震撼。该剧的剧本创作、音乐设计与表演艺术，具有鲜明的时代性与创新性，其视野开阔，是现代戏音乐中运用中西多声融合创作方式的范例。作为国家级非物质文化遗产项目的朔县大秧歌，这一改良使得传统戏曲艺术和与时俱进的主体意识相结合，呈现出新的艺术视野。

主题内涵丰富，视野开放。曾几度易稿的《莲花盛开》是朔城区纪委以廉政文化为主题，倾力打造的一部现代戏精品剧目，同时也是朔城区大秧歌剧团探索传统戏曲文化艺术创新的展示。全剧共分五场，第一场舞台上下、第二场风雨问苦、第三场两桌晚餐、第四场爱的选择、第五场激浊扬清。讴歌了以临河乡纪委书记、监察专员甄莲花为代表的党的纪检干部牢记使命，面对侵害群众利益的不正之风，不畏难、不退缩、坚持原则、秉公执法的初心。她查处案件，最大限度维护群众利益，使不正之风得到扼制，营造出风清气正、政通人和的良好社会环境。

该剧目站在时代发展的高度，赋予古老剧种新的思想内涵，从服务人民、扎根人民的视角切入，紧接地气选材，地域风情浓厚，适应着不同层次观众的欣赏习惯与精神需求，增强了该剧目的群众性和观赏性。为此，在这里期待着他们的剧作家与戏曲爱好者能够多视角、全方位地创作出反映地方时代经济社会发展、民生建设主题的优秀剧目。

音乐架构大气，先声夺人。《莲花盛开》在演出时长上并不像传统剧目所谓的“大戏”大，但是音乐设计上表现出架构大气与作曲的多维度理念。它的创作遵循戏曲文化传承的发展规律，充分保留朔县大秧歌戏曲音乐的精髓和程式化表演中演唱的有效成分，作曲者独具匠心纳入全新的音乐设计理念，大胆加入西方音乐文化思维，作曲配器皆融入现代时尚元素，赋予这一剧目多维度的时空感，让这个富有地域风情文化与历史底蕴的剧种视野上更为广阔，获得更加广泛的传播覆盖力与艺术魅力。

大幕徐徐开启，舞台上一朵莲花清濯玉立，通彻天地，顿感清新之风荡来。开场曲采用扬琴、大提琴、小提琴、琵琶齐奏，随之加入板胡、笙、唢呐、笛子等乐器，乐队奏响了大秧歌的主旋律，人物登台、亮相、念白、演唱，传统乐器与西洋乐器相配合，形成多元化、多声部元素的伴奏融合。舞台背景、灯光恰到好处地运用，铺垫出《莲花盛开》剧目不同凡响的基调。观之，幕前、幕间、谢幕音乐一以贯之采用弦乐演奏的架构，营造出清雅、大气、庄严的剧场氛围，凸显了“清风朔韵”的廉政文化主题，带来耳目一新的艺术享受。

梆鼓清韵，方显戏骨精髓。《莲花盛开》的现实性是剧目主题的与时俱进，其中表演方式上的现代艺术元素明显占比多于传统程式化的表演，但是作为朔县大秧歌这一国家级非物质文化遗产项目的精彩呈现，其关键点在于如何把握程式化表演与现代戏曲文化元素的有机融合，这方面该剧是下了功夫的。《莲花盛开》获得的成功，可以得知导演、作曲、编配之间前期运筹策划得很默契。全剧采用独具朔县大秧歌音乐特色的板式组合，演员通过流水、二性、改良二性、要腔与训调、红板等各类唱腔组合的演唱，更好地突出各个角色的性格特征与情态，以板胡、笙、笛子、唢呐为主奏乐器，在梆鼓击节的节奏与管弦乐的相谐中，完成抒情式的直白，与剧中人物悲喜交加的情感起伏相呼应。第四场“爱的选择”是剧情发展的高潮和戏眼，临河乡纪委书记甄莲花面临查处不正之风的种种阻挠，爱人泰谨慎对纪检工作的不解，以及肖文枝、渠银等角色的粉墨登场，他们采用各种伎俩对抗阻挠甄莲花查案。为充分体现党的纪检干部的坚持原则、知难而上、秉公执法，音乐组合采用了流水、要腔、二性等板式，演绎出唱腔之美，不断博得观众喝彩。如“风雨中搞调研解开谜团，栗山花太困苦实在贫寒。好政策难落实泪珠涟涟，村干部乱作为不顾底线。为弱势求救助何惧艰险，伸正义刹歪风排除万难……”再如栗山花身陷贫困孤立无援的生活境地：“我命苦丈夫英年早走，撇下了公婆我伺候。两女儿上学买笔又买书，负担重让我实在发愁。挑苦菜卖小钱买些油盐，真不知苦日子啥时到头？”在板胡、笛子的主奏中加入弹拨乐器，改良二性、要腔、二性组合，将人物的艰难与悲苦演绎得淋漓尽致。《莲花盛开》在遵循朔县大秧歌程式化表演的前提下，保留了传统戏曲文化精髓，融合了现代戏剧的文化元素，使得传统戏曲音乐内力得以扩张，让观众易听、易懂、爱看。

念白展现平常，辅以风情。20世纪后半叶，现代戏以自身的现实性和通俗性成为戏曲艺术发展的趋势，像朔县大秧歌这样的地方剧种同时伴随着这一进程前行。进入新世纪后，朔城区大秧歌剧团在保持对国家级非物质文化遗产朔县大秧歌艺术文化的传承中，重点从一些新编剧目入手，加快对朔县大秧歌戏曲音乐的革新尝试，比如近年来新编的现代戏《山里的女人》《较量》等。在现代戏《莲花盛开》编排中，引入优秀的作曲家、导演共同探索，特别是话剧式的念白成为该剧目的鲜明特色，各个角色的念白突破传统式的“拿腔捉调”白，采用话剧语言的同时又突显地域文化特点。该剧念白发音均为朔县方言韵调，浅显直白，大量融入朔州饮食风情、地域地标等文化元素，进而拉近与观众的距离，形成情感共鸣。全剧充分显示出朔县大秧歌剧种的地域性与历史文化底蕴，从而赋予《莲花盛开》鲜明的地域特色，达到了艺术的真实，强化了“以身边事教育身边人”的现实性，以文化人，教化人心，使廉政教育这一剧目主题得以升华。

《莲花盛开》成功的因素之一就是音乐主创者对朔县大秧歌戏曲音乐革新的有益尝试，“逐步建立起以传统特色乐器从主，西洋乐器为辅的民族管弦乐队”，开启了通往更宽广戏曲艺术领域的通道。