浅谈曲阜孔庙建筑石雕艺术的视觉审美与美学思想

吴峰

摘 要：孔庙在我国古代社会中具有重要的文化价值，承担着祭祀孔子、引导社会文化教育事业等不同方面的任务。在我国境内，孔庙分布广泛，各地都建有孔庙。其中，曲阜孔庙是我国最为重要的孔庙之一。曲阜孔庙是在孔子故居的原址上建立的，具有极强的象征性意义，是儒家文化的现实载体。曲阜孔庙的建设历史较长，期间不断地修缮、扩建。现存的曲阜孔庙主要建于明清时期，这一时期孔子被尊奉为“至圣先师”，孔庙规格极高，可以与故宫比肩。在孔庙的建筑群中，采用了多种艺术形式装饰整体的空间，包括雕刻、绘画、匾额等。曲阜孔庙的石雕是孔庙中最为重要的装饰之一，石雕的种类多样，发挥着不同的装饰作用，具有独特的艺术表现力，彰显着传统的审美认知理念。石雕的艺术表现力需要通过人们的视觉观察进行体验，从文化内涵的角度，理解其中所含有的独特性。文章从视觉审美角度分析曲阜孔庙石雕艺术的视觉审美与美学思想。

关键词：曲阜孔庙;石雕艺术;视觉审美与美学思想

曲阜孔庙历史悠久，位于孔子故里。我国历朝历代都重视对孔庙的营造，现有的孔庙建筑群大致形成于明清时期。清代对曲阜孔庙进行持续的修缮，目前孔庙表现出的艺术风格更接近于清代。理解孔庙石雕艺术的视觉审美与美学思想，要重点关注清代的艺术审美思想与风向。

1 曲阜孔庙雕刻装饰的概况

在曲阜孔庙中，雕刻装饰具有重要作用。在孔庙的不同区域以及建筑的部位中，雕刻艺术都在发挥着各自的作用。从总体上来看，曲阜孔庙中的雕塑可以分为两种类型：浮雕和圆雕。圆雕的应用相对较为独立，在具有装饰作用的同时，也可以作为独立的艺术品进行欣赏。浮雕的装饰性更强，要与周围的环境进行更为紧密的结合，因此，在孔庙的石雕中浮雕的应用都具有鲜明的艺术特色。浮雕内容与孔庙环境的结合，带来了多样化的艺术效果，并展现出了特定的文化含义。

从整体的角度对曲阜孔庙中的雕刻艺术应用进行思考，可以发现，雕刻形象的选择含有的政治意味较为明显，这与孔庙的组织修建者有关。孔庙的修建主要是由专制政府组织，尤其是明清时期，我国的政治体制中君主权力较为集中，帝王在孔庙的修缮中会间接地提供意见。从社会意义上进行思考，可以发现孔庙的建筑具有明显的社会价值，是当时人们关注自我精神的重要场所，为了适应于众人的精神关注，孔庙的建筑以及装饰在审美选择上趋向于宏大气象。然而不可忽视的是，在展现出宏大气象的同时，孔庙装饰中的精致细腻也是极为明显的，这也是明清时期建筑装饰艺术所具有的特色。石雕的细节内容也需要得到关注，石雕中细节表现出的艺术思维是带有时代特性的，通过对其中细节内容的研究，可以更为全面地掌握曲阜孔庙中石雕的艺术特性。

2 曲阜孔庙中的石雕艺术类型与视觉审美效果

2.1 石雕龙柱与其视觉审美

曲阜孔庙中石雕龙柱（图1）是具代表性的雕刻内容之一。石雕龙柱的形象与故宫中石雕龙柱的形象具有一定的相似性，采用的雕刻方式也较为接近。故宫在明清时期是皇帝的居住区域，建筑的规制与装饰符合帝王的身份地位，因此石雕龙柱技艺精湛，审美表现力突出。孔庙中的石雕同样如此。石雕构图的功能是要突出中心雕刻龙的形象，这就需要对中心区域周围的图景进行相应的衬托性雕刻。仔细观察现有的龙柱，可以看到石雕龙柱的周围一般会选择山海等较为宏阔的内容作为容纳龙这一形象的背景。山海阔大，龙形石雕在这一背景中气势更为明显，形象更突出。另外，为了使石雕内容向建筑空间完成过渡，在石雕龙柱的底部选择了莲花装饰，这种装饰在带来大气磅礴视觉审美的同时，也能让观众感受到石雕的精致。

石雕中龙的形象是整个雕刻的主体，龙的形象中包含的文化内涵要与孔庙的地位相符合。儒家文化作为一种被官方肯定同时被民间认同的社会主流文化，具有极高的社会地位。因此，孔庙作为一个具有神圣意味的宗教文化空间，是极为严肃的，雕刻出的形象也要能够符合严肃这一特点。观察龙柱中龙的整体形象，可以发现龙目炯炯有神，配合龙身的张扬形态，形成一种庄重中带有威严气息的装饰效果，与孔庙建筑空间的整体氛围相呼应。

另外，除了龙形雕塑之外，孔庙还有凤凰形象的雕塑。龙凤形象在我国古代文化中均有祥瑞的文化内涵。受到森严等级制度的影响，龙凤形象的使用受到嚴格的限制，只有在规格较高的建筑中才能够应用。分析现有的建筑遗存以及文献资料，可以得知曲阜孔庙中凤形象的石雕集中出现于清雍正时期，说明当时统治者对于孔庙建筑修缮的重视。相对于龙柱而言，凤刻属于一种细节装饰，虽然没有夺人眼球的视觉冲击效果，但可以显示出曲阜孔庙建筑整体的精工细雕，精致的审美意象明显，带有清代康雍乾时期独特的时代文化气息。

2.2 石雕龙首与其视觉审美

在孔庙中，龙这一形象反复地出现，在孔庙建筑周围区域的装饰性建筑中，除了龙柱与相应的绘画之外，还有石雕龙首。相较于石雕龙柱，石雕龙首所处的区域不容易引起人们的关注，石雕龙首在数量上相较于石雕龙柱更多，在体量上较小。

同样，在视觉效果上，石雕龙首也要体现出一种威严效果。因此，龙首表情肃穆、姿态昂扬，虽然其所具有的体量较小，给人带来的感受仍旧庄严肃穆，龙首形象与曲阜孔庙中总体的建筑环境氛围相符。

2.3 人像石雕与其视觉审美

在曲阜孔庙中，人像石雕也非常具有特色。人像石雕对于保存条件的要求相对较为有限，因此其中一部分的人像石雕的时代较久，其雕刻的方式以及整体的装饰作用与明清时期的雕刻有所区别。早期的人像石雕多属于两汉时期的雕刻，石雕的体量较大，形象能够表现出当时的艺术文化特质。这些早期石雕作为先导空间中重要的形象，森严地竖立在孔庙的道路两旁，给人带来肃穆的审美感受。

孔庙中也有其他年代的人像石雕，这些雕像的整体艺术水平相较于龙柱的精雕细刻存在一定的差距，然而其所具有的特点是人像的时代是丰富的。从整体的视觉效果来看，可以发现不同时代的人像石雕的特点是有明显差异的，因此人像石雕形态各异，能够给人们带来多样性的审美感受，丰富孔庙的历史层次感。

2.4 石雕栏杆与其视觉审美

在传统的建筑中，高等级的建筑需要建设在台阶之上，因此相应的建筑周围区域需要应用栏杆构件，保证建筑在应用中的安全。为了使整体的建筑区域构成更为美观，栏杆中也需要应用石雕的形式，装饰的范围包括栏杆中的地柱、栏板以及柱头。

石雕的整体造型要符合孔庙的整体空间氛围，营造出一种厚重的装饰感，突出孔庙建筑的文化韵味。因此，栏杆的雕刻内容选择了简洁的花卉造型，突出整体大气磅礴的特点。在栏杆石雕的细节部分，雕刻极为精美。仔细观察石雕栏杆，能够发现到两个突出的特点：首先，栏杆石雕的主题极为明显，采用疏密错落有致的方式突出石雕的重点部分，在进行观察与欣赏的过程中，人们的目光能够被石雕表现的中心形象所吸引;其次，石雕细节部分经得起审美的推敲，线条流畅，刻纹有力。石雕线条所包含的审美意蕴也从侧面展示出石雕栏杆建设年代普遍的社会审美特点。

2.5 浮雕与其视觉审美

浮雕的雕刻表现内容较为丰富，浮雕在建筑中可以应用的范围较广，因此，相应的浮雕内容也根据区域范围的不同，呈现出多样化的特点。采用的形象主要分为人物形象、龙凤形象、阴阳八卦以及佛教形象。这些形象在孔庙这一空间中的融合，给人带来了极为复杂的审美感受。

在不同的雕刻中，应用的雕刻构图方式以及雕刻的方式也是有所区别的。对于雕刻具体的处理需要与雕刻内容相符合，同时也要能够与区域中的环境氛围达成呼應。

在曲阜孔庙的台阶等较为隐秘的部位中，精致的石雕装饰仍旧在发挥着独特的魅力。由此可见，曲阜孔庙在石雕应用上给人带来的视觉感受是一种整体性与细节性相结合的感受，每一种石雕都不是孤立的，都具有符合建筑群韵味的应用价值以及审美表现力。

3 曲阜孔庙中的石雕艺术美学思想

对于建筑中包含的美学思想进行分析，要充分地考虑建筑的实际作用以及建筑的修建者。曲阜孔庙在我国传统社会中具有重要的文化教育价值，这种社会中出现的文化价值观念与当时的统治意识形态相吻合，统治者需要应用社会文化观念验证其统治地位的合法性以及合理性。因此，孔庙中的雕刻艺术在一定程度上是为了政治服务。在孔庙雕刻的内容选择上，龙形象以及凤凰的形象就是明显的标志。

另外，整体的雕刻构图有严谨大气且不失精致的特点，这说明其中所蕴含的美学思想符合我国古代儒家思想的内涵。儒家思想重视秩序，雕刻内容的严谨安排暗合了强调秩序的思想。同时，儒家思想面向的人群较为广阔，作为儒家思想的一种物化代表，曲阜孔庙中的石雕艺术含有的美学思想也要能够符合大众审美的标准。因此，雕刻的构图有精致的特点，这也是我国明清时期艺术的普遍特点，说明在审美的要求上孔庙的建设能够与社会思想相应和。在研究中，要重视建筑建设时代的社会文化背景以及审美的倾向，并且根据这一背景与倾向展开沉浸式的审美理解。

4 结束语

对于曲阜孔庙的建筑石雕来说，精湛的雕刻技术、完美的光影呈现让人们在欣赏精美绝伦的艺术品的同时，还能够感受到儒家文化的深刻内涵。曲阜孔庙的建筑石雕是中国传统艺术在建筑中的体现，也是中国传统美学思想在建筑上的呈现。现代石雕艺术的审美变化，是中国传统建筑艺术的进步，是中国传统美学思想的不断演变。对曲阜孔庙建筑石雕艺术的视觉审美进行解读，是对传统建筑的一次探究，更是对传统文化的重温。要结合现代的审美研究理论，对当时的社会文化背景进行复原，应用两种时空中不同的文化关怀，理解曲阜孔庙所具有的整体文化审美价值。

参考文献

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