蜡染工艺在植鞣革产品设计中的应用研究

杜妍洁　丁雯

摘  要：作为我国传统民间手工艺，蜡染历史悠久，传承至今。深入分析传统蜡染起源、工艺特色、图案寓意、文化传承价值，以及植鞣革产品特征，进行植鞣革表面蜡染工艺实验，提出符合现代审美与功能需求，并实现传统工艺传承的产品创新方法。

关键词：蜡染工艺;植鞣革材料;产品设计;文化传承

基金项目：本文系湖北省非物质文化遗产研究中心（湖北美术学院）2017年度“‘非遗传承融入高校产品设计专业实践类课程建设与实施研究”（FY-2017-08）研究成果。

蜡染工艺作为我国源远流长的一种民间传统手工艺，经过代代相传，是民族智慧的体现，蕴含着丰富的图案文化和精神文明。而植鞣革材料在现代皮革产品中应用广泛，提取蜡染工艺中的核心特色运用到植鞣革产品设计中，将蜡染的独特艺术形式以新的表达带入现代生活中，创造新的产品形式与体验。

一、蜡染工艺特色与价值

作为我国传统民间手工艺，蜡染古时又被称为蜡缬，始于秦汉，盛于隋唐。传统蜡染工艺制作过程大致分为打稿、融蜡、画蜡、染色、脱蜡五个环节。蜡染分布地区主要有苗族、侗族、布依族聚居的地方较多，不同地区蜡染风格各有特点（如图1）。

以苗族蜡染为例，纹样主要有动植物纹和几何纹、内涵寓意丰富。蝴蝶纹，在苗族人心目中是万物始祖，代表美和生殖崇拜;梨花纹，传说苗族祖先在迁徙途中经过梨花坳，看见成片盛开的梨花，受之鼓舞，梨花是吉祥的象征;龙纹也是吉祥象征，在苗族蜡染中龙纹千姿百态、变幻无穷;铜鼓纹是最古老的纹样，象征对祖先的缅怀，表达太阳崇拜;星辰山川纹，蕴藏着苗族迁徙的历史，表现出苗族寻根的相思;螺旋纹，源于自然水波，是几何纹中最独特的一种，图形蜷曲引人遐想，被称为“生命符号”。

蜡染从古时流传至今，在图案元素上，以简洁整体性、多元化图腾符号、富有想象力为特点;在蜡染原料上，从自然界提取环保健康的材料;在蜡的特性上，根据温度和脆性自然形成裂痕，使得每次染色后的纹理不同形成差异，具有不可复制性。蜡染工艺蕴含着我国各个地区不同历史发展时期的山河变迁、精神意识崇拜、殷殷期盼和美好祝愿，具有丰富的精神文化特质。

二、植鞣革产品特征

植鞣革是以植物鞣剂为主鞣制成的皮革。植物鞣剂主要使用植物鞣料和植物鞣质。植物鞣质是含于植物体内的单宁、植物多酚等能使生皮变成革的多元酚化合物。用植物鞣剂鞣制而成的植鞣革称为栲胶皮。皮革经过鞣制加脂后，皮革柔软纤维组织紧实、延伸性小、成型性好。植鞣革材料毛孔细小而浅、呈圆形分布、均匀而紧密，材质手感丰满，表面光滑质地光亮，无油腻感，触感柔软纹理细密，坚实富有弹性。吸水易变软，塑形性好容易整形，表面染色效果明显。植鞣革原色从浅肉色到淡褐色，适合做染色和皮雕，植鞣革材质可与皮肤直接接触，无有害物质，常用于皮包类产品和生活居家等，给人带来舒适柔和自然的使用体验。

三、植鞣革表面蜡染工艺实验

（一）不同皮革蜡染实验对比

不同皮革蜡染实验步骤有原色皮革上底色，复写印制图案于皮面，熔蜡后进行蜡绘纹样、皮面染色、进行表面脱蜡处理，最后干燥与整理。染料使用的是植物染料，经过上述染色实验（如表1）表明，绒面皮革蜡染效果较强，染色效果较好，蜡的粘合度较强但不易脱蜡，并且容易烫黑皮面;光面植鞣革因吸水性较差，所以染色较难，色彩覆盖力较差不易显现，但光面植鞣革脱蜡较容易;原色植鞣革材料，吸水性较好、染色效果佳，上蜡时需控制蜡温不宜过高，脱蜡比较容易，制作时需细致。经过对比，最终选定染色效果佳且易脱蜡的原色植鞣革为产品面料。

（二）植鞣革蜡染纹理与色彩实验

通过以上不同纹样染色实验，以回旋、纱网、流动、点状等不同纹样形成了独特的视觉肌理语言（如表2）。流动纹样粗细不同层次多样;回旋纹样有虚有实，富有变化;纱网纹样变化丰富不可复制独具特色。进一步推敲配色以单色渐变或两到三种颜色叠加较为合理，多色则易杂乱。在植鞣革蜡染产品纹样设计中以自然流動、主次分明的视觉图形关系更为美观。

四、植鞣革蜡染创新要素分析

（一）图案纹理生动

通过点、流、撒、泼、揉、印等不同上蜡手法，以及回旋、堆叠、穿插、对比、主次、虚实等不同构图手段，将元素进行打散重组，营造自然的图形语言。图案富有律动感，形成多样性、差异化的视觉纹理研讨图素，可供不同设计需求选择使用。

（二）色彩融合鲜明

植鞣革原本色彩浅淡偏暖，通过蜡染红、黄、绿、蓝、褐等偏暖色调的颜色，使色彩与植鞣革材质整体融合，再加以亮色点缀对比，使色彩效果更佳鲜明，营造暖色调的自然生态材质感。通过不同上蜡与染色肌理效果，使其表面形成流动的色彩空间，色彩语言丰富独特。

（三）肌理触感体验

通过图形与色彩的大小、厚薄、粗细、主次、虚实强弱关系，提升人们对植鞣革蜡染材质表面质感肌理的感受和体验。从视觉层面引发触觉层面的关联性感受，从而可以进一步从视、听、嗅、味、触五感开发植鞣革蜡染材质的表面体验。

五、蜡染工艺在植鞣革产品设计中的应用案例

（一）卡纸模型实验

产品形态主要以二维转三维的方式设计，通过穿插折叠使其成为立体形态。既能平面展开，突出蜡染的整体效果，同时便于平板雕刻加工，又能将其立体折叠，呈现蜡染的立体效果，同时满足盛器产品功能使用。产品便携可大批量生产，表面蜡染纹样可定制，可以不断开发平面与立体折叠形态的新形式。

卡纸模型实验（如图2），主要先绘制各种形状展开图形，然后通过不同折叠形式、结构穿插关系、开合旋转方式等，形成不同的立体形态。产品环境定位以家居环境为主，产品类型主要有鱼形收纳盘、笔筒、红酒袋等涉及不同产品功能，形态高低起伏满足不同使用需求。

（二）植鞣革蜡染产品制作过程

本系列产品主要运用植鞣革为材料，蜡材选用附着力一般，脆性适当的石蜡与蜂蜡的混合蜡，工具选用蜡刀、毛笔、粗毛刷和密度海绵等。染料以无毒着色力强，颜色多样的酒精染料为主，加工工艺采取植鞣革激光切割以及手工制作（如表3），制作步骤如下。

第一步：CAD制版。计算每个产品展开图大小形状，以及立体折叠所需的穿插结构，要综合考虑植鞣革的厚度和可塑性，确保折叠穿插结构稳固，用CAD进行精确绘制。第二步：植鞣革激光切割。将CAD文件发给激光切割厂家，安排其根据CAD图纸进行加工。第三步：上底色及上蜡。用棉球擦拭进行第一次上色，在上色时注意色彩深浅变化。然后绘制蜡蚊，上蜡时需注意蜡温控制，温度过高会使植鞣革变黑，温度过低蜡会没有附着力，上蜡时可以先将植鞣革打湿来减缓影响。绘制蜡纹时，可以借助海绵、刮刀、纱网等辅助工具制作肌理，增强不可控性和趣味性。第四步：覆色。用染色工具，在上好蜡的植鞣革表面进行覆色，在覆色时注意颜色深浅度以及与底色的融合度，观察并控制好整体效果。第五步：脱蜡。在植鞣革半干状态下，将蜡进行剥落，因在半干的时候，蜡的附着力较差，容易剥落。第六步：粘贴与打磨高光处理。制作双面效果使用树脂胶进行粘贴。将制作好的植鞣革封邊并进行打磨，在表面上防染液保护皮面，再上高光乳，使皮面具有一定光泽，在植鞣革背面涂毛面处理剂并打磨，使之变得柔顺。最后将所需金属装饰件进行匹配安装，完成整套作品。

（三）作品实物

如表4，作品“蕊”外形如花瓣，使用点线结合形式画蜡，颜色由内向外渐变。作品“云”外形如团云，使用随意自然形式画蜡，色彩自由混合而成。冷暖色调对比，纹样以旋转波浪纹为主。作品“炫”以大小不同的旋转笔触快速画蜡，虚实相衬形似烟火，以棕红和黄橙为主，明暗变化虚实相生。作品“珠”使用蜡液滴落成点状，似“大珠小珠落玉盘”，以相近色为主红黄对比。作品“苞”外形以长条片状旋转组合而成，色彩由中心向外发散，紫色和蓝色搭配渐变，纹理似卷曲的细花瓣。作品“滴”以蜡流动的形态去塑造纹理，似雨水滴落，可作笔筒，色彩以蓝色为主。作品“网”用纱网阻隔蜡液，脱蜡后自然形成不规则的鱼鳞纹，形态展开和折叠似鱼形，以相近色为主，色彩明亮富有变化。作品“心”以交错的穿插纹理，配以心形整体造型，功能为座椅。作品“叶”纹理以叶片叠加组合，加以蜡自然裂纹，形成叶片肌理。色彩以棕红为主，折叠似棱锥状可放置红酒。作品“蝶”以蓝色为主，色彩自然晕染渐变，外形为蝴蝶翅膀造型，灵动有趣。

在植鞣革蜡染工艺系列产品设计中，蜡染纹理制作使用多种手法进行，有泼墨法、撒点法、揉捏法、绘制法等。图案有点状、流动状、云朵状以及纱网状等，在植鞣革上蜡染出丰富多样的自然纹理，蜡染色彩选择明度纯度相对较高的颜色，并进行色彩渐变。运用产品设计手段提出不同的产品形态、纹理、色彩及功能方案，形成系列化创新产品。产品造型运用平面化设计形式，通过结构方式折叠穿插，将平面折叠成立体盛器，并可还原成平面状态，产品拆装方便，便于携带收纳，具有审美性兼具实用价值和文化价值（如图3）。

六、结语

在将蜡染工艺与植鞣革材料相结合的产品设计中，不再局限于传统蜡染手法，而是运用媒介新工具，大胆尝试更多可能性，从视觉触觉等感觉系统开发材质肌理效果。植鞣革材料的使用，使蜡染从传统棉布上得以拓展，植鞣革蜡染既保留了传统工艺的纯真质朴，又具有独特现代感。产品形态上将平面蜡染通过折叠变成立体产品，增加了产品的使用体验，并与现代加工激光切割工艺相结合，在产品开发环节整合资源，控制产品开发周期。植鞣革蜡染产品的应用领域非常广泛，值得后续进行不断开发创新，而蜡染工艺蕴含的团结奋斗、热爱自然、多元和谐的精神价值也应不断发扬传承下去。

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作者简介：杜妍洁，硕士，湖北省非物质文化遗产研究中心（美术学院）讲师。研究方向：传统与现代融合创新。

丁雯，湖北美术学院。