当梦想照进现实

吴青阳

主人公斯特里克兰是个股票经纪人，生活富裕美满，有—儿一女。四十余岁的他却突然抛弃已经结婚十七年的妻子，前去巴黎，只为了画画！他穷困潦倒，生病时被一个善良的画家德克罗夫帮助，却勾引了画家的老婆布兰琪。后来斯特里克兰又和布兰琪发生了矛盾，最终导致布兰琪的自杀。看到这儿，大家可能都会觉得斯特里克兰是一个不可救药的人渣，但也能看出他对绘画的执着，对其他一切非议、爱情、事業、贫穷都不在意，他坚强得像一个魔鬼，只为绘画。追求理想的人很多，但是为了理想而完全抛弃现实的人却少之又少。

更可贵的是，斯特里克兰的理想是纯粹的、不为名利的，只是为了创作出他内心中独特的美的世界。最终在远离尘嚣的太平洋的小岛上，他完成了他最伟大的壁画，带着一生的感慨和满足死去了。但他又做出了一个惊人的决定，他强迫他的新妻子在他死后烧毁了壁画。看到这儿，你也许会觉得他是一个变态狂，毕竟谁会烧毁自己一生的结晶啊。可他偏偏这样做了。死后，他的天才才被世人知晓，但其实他也不在乎，就跟他烧画一样，因为他画画只是给自己的灵魂看的，也是为了满足自己，目的达到了，画也就没什么意义了。

“月亮”代表着追逐理想，“六便士”代表安于现实。理想和现实向来是如此矛盾，但又息息相关。也许现实就是你的理想，而逐梦也许只是为了现实。但追逐梦想的人仍然是少数，因为多数人无法摆脱现实的羁绊。月亮只有一个，六便士却满地都是，这些逐梦者注定了孤独。他们必须承担失败的风险，甚至是妻离子散的痛苦。

在本书中，人性也是十分复杂、不可思议、变幻莫测的。斯特里克兰卑鄙却高尚，德克罗夫善良却愚蠢，布兰琪贤惠沉稳却见异思迁，斯特里克兰夫人友善大方却虚伪物质…一每个人的灵魂都有与日常生活中所展现的截然相反或他们不想显露出来的一部分，在群体的日常生活中被掩盖、被压制，在平淡的生活中忘却，正如作者所言，“有时候，人们把面具佩戴得天衣无缝，连他们自己都以为在佩戴面具的过程中自己实际上就成了和面具一样的人了”。所以当人受到了某种刺激，这些压抑已久的部分就会被疯狂地倾泻出来，人自己都无法控制，就像斯特里克兰的离家出走。

世界上循规蹈矩的人太多，哪怕一点创新也是可贵的;世界上执着的人太少，坚持下来定能胜利。斯特里克兰特立独行、坚持作画的后半生最终为他得到了“著名画家”的称号，可这一切已经和他没有关系了。当然，他依旧不在意，因为他画画只是为了孤芳自赏。大多数人看画，只是跟风，画里真正的东西，到头来只有画家自己能懂，又何必给人看呢？最伟大的天才起初大多都不被世人看好。正因为如此，斯特里克兰作画却不卖画，也不与他人看，只是赠送少许给他认为善良的人。绘画已经发展了几千年，但描画美、作为心灵的依托和理想与真实之间的媒介的初衷早已变成了赚钱的工具、讨好权势的手段。大部分画家都屈服于世俗，绘画难有质的飞跃，依旧是宗教画、权贵肖像画，干人一面。直到19世纪，绘画开始革新，涌现出莫奈、梵·高、高更等印象派画家，绘画逐渐“看不懂了”，逐渐成为表达个人情感（将抽象的感情用画表现出来）、表达思想的工具。但依然有些最具才华的艺术家不被人理解，贫苦潦倒地过了一生，死后才被他的伯乐发现，诸如梵·高、高更（书中斯特里克兰的原型），真是可悲可叹。

（指导老师：王亚丽）

永恒的经典，不朽的母题

经典，永远值得一读再读，写作读后感想。

母题，永远值得一写再写，读者永不厌倦。

《月亮与六便士》，当之无愧的经典。‘‘月亮”代表理想，“六便士”代表现实。理想与现实的冲突便是永恒的母题。这是我们每个人都会面临的困境，也是我们每个人都会遭遇的挣扎。

本文作者在初中阶段，能阅读这样的经典，能对主人公的遭遇、人性，以及画家们有自己的思考，已颇为难得。其实，《月亮与六便士》本就是以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，用画笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。

极致的选择，带来极致的收获。永恒的“月亮”，照彻大地，却照不亮一直追寻“六便士”的芸芸众生。我们由书及人，由艺术家及普通人，或许会从另一个层面理解这本书更深层次的内涵。换一个思路，也许会写出另一份读书报告，相信也是同样精彩的。（肖尧）