当代文化建筑材料表现的设计策略研究

（河北建设勘察研究院有限公司，河北 石家庄 050000）

1 文化建筑中材料设计的推动因素

1.1 地域方面的推动因素

不同地区之间本土原材料的差异和原材料加工工艺的区别决定了材料具有地域属性。建筑原材料的获取要取决于地域自然资源的供给情况，该地域材料技术的发展也受到了地域性的全面影响，相同类型的材料在不同地域采用不同工艺所表达出来的设计效果是完全不同的。此外，在材料使用方面也反映出地域的人文特色。1930年，材料对建筑设计风格影响的争论开始出现，一直延续到了新型材料的出现，争论的最终结果是将新型材料新型建筑设计风格应用到文化建筑领域变成了业内的共识。随着现代物质文化的不断兴起，建筑文化与物质材料相互衔接来表达设计理念逐渐成为一种流行趋势。建筑材料也逐渐成为人们感知建筑设计精髓的信息载体。

1.2 认知体验方面的推动因素

所谓认知体验方面的因素，直白讲就是“以人为本”。德国伟大建筑设计师森佩尔强调建筑艺术设计风格的形成因素主要是人的因素，在此理念基础上，森佩尔提出了影响半个多世纪的“木材、砖材以及方石三种建筑设计风格，与世界有着千丝万缕联系的人是建筑材料艺术实践的根本受体”。人与材料发生关联的路径有三个层次。第一个层次：作为个体的人与材料之间的关联，该层次的关联主要体现在材料细节、材料的视觉、材料的触觉以及材料的应用氛围等方面。第二个层次：作为集群的人，是一部分具有相同特征的人群，该层次的关联主要是对建筑材料的集体回忆、对建筑材料的价值取向具有相同点以及关于材料应用有相同的知识体系。第三个层次：全体人类视角下与材料之间的关系是更加倾向艺术美学理想，例如建筑师通过对材料进行主动表现来实现预期的艺术效果。

1.3 年代方面的推动因素

年代对材料设计策略的推动主要表现在利用新材料来重新构筑的文化建筑在不同程度上反应了那个年代固有的元素。例如，法国巴黎的国立图书馆中宏大的圆形拱门正是向凯旋门建筑致敬，也是向那个年代致敬，牛津大学的自然博物馆有一个造型宏大的哥特式金属构件，该建筑结构在一定程度上表现出向文艺复兴年代致敬的情愫，法国巴黎市政博物院利用现代混凝土技术建筑的几何化装饰柱头向古典结构柱致敬。随着钢筋混凝土材料的不断发展和应用，其已经成为新时代的建筑特征。由此可见，材料的更新换代速度随着时代的推进越来越快，这就注定了新材料和旧材料之间、新技术工艺与旧技术工艺之间存在复杂的你中有我、我中有你的关系，这层关系也是构建建筑材料设计表现的一个主要推动因素。

2 适于此时的材料设计策略

建筑材料与建筑形式之间的关系受到建筑类型差异的影响。例如，高层住宅、厂房、大型体育活动场馆以及写字楼等建筑设施更加强调建筑的功能性，相对此类功能性建筑来说，图书馆和博物馆等文化类型建筑更注重文化表现力，侧重建筑结构的空间演绎功能，强调通过建筑形式来进行细部语言的转化。建筑材料与建筑形式之间的转化问题从古至今一直存在，例如希腊神庙用石头构造和用木质材料构造所表达的历史情愫问题一直在争论。这类问题在我国也层出不穷，最明显的例子是很多仿古建筑中利用石制结构来模仿木质结构建筑。建筑师森佩尔指出，“每种建筑材料都对自身形式有一定的限定作用，这个是无法改变的，当任何一个文化艺术活动为了自身特有的需求将材料进行屈服处理，材料的原始类型将会被改变”。建筑形式的演变过程实际上就是建筑设计对原始材料固有属性的继承与改变。

以上海世界博览会中国馆设计过程为例来阐述适于此时的材料设计策略的具体应用。中国馆是通过世博会向世界展示中国文化的重要窗口，对其所包涵和承载的中国文化的功能诉求要求极高，采用的是建筑材料寓意的基本策略。中国馆在设计上模仿中国古代建筑的斗拱形式，更加经典的是在斗拱形式基础上对中国馆整体布局进行了现代审美结构的优化。平面采用干净利落的方形布局，剖面采用悬挑结构，通过一层一层的悬挑斗拱来寓意中华五千年文明的博大精深，出挑结构与馆内空间布局紧密衔接。中国馆高达33m的架构布局和长达49m的悬挑布局，在古色古香的文化气息下彰显了现代建筑的科技水平。此外，中国馆在“斗拱”设计上采用了钢结构平行布置形式来代替传统的搭接仿制木结构形式，让传统建筑文化与现代建设理念完美融合，充分展现了古老中国在现代化建设中的生机与活力。每个方形截面尺寸均为2.7m，该结构体系不仅起到装修装饰作用，还承受楼面传递的荷载、风荷载以及幕墙体系传递的重量。中国馆外层覆盖的屋面纹由铝制材料制成。其从上至下采用鲜明的中国红，利用材料颜色的深浅变化来获得建筑设计预期的层次感。总之，中国馆的总体设计采用了建筑材料与建筑形式之间的完美转换，为世博会讲述中国故事的需求做出了贡献。

3 因应此地的材料设计策略

“因应此地”从地域视角分析建筑材料加工工艺和建筑材料呈现的文化气息，主要包含适宜现代建造技术的材料策略、本土材料与现代材料技术完美结合，通过二者的结合翻译地域文化以及采取理性构筑基础实现工艺形式与建筑功能的匹配。建筑材料之所以可以承载某个地区的地域文化，是因为建筑材料具有地域特征，因应场地状况，着重于“场所”营造，在满足建筑需求、回应文脉以及适宜建造的基础上研究材料、工艺与文化的关系。当一个地区的地域材料传承地域文化的方式是通过传统工艺手段来实现时，这就对该地域文化传承的工艺以及建筑周期产生了较大制约。这种传统手工艺传承材料文化最典型的例子是云南省高黎贡山纯手工工艺造纸博物馆。当一个地区的地域材料传承地域文化的方式是通过现代先进的工艺技术手段来实现时，则以一种特有的重写方式呈现出地域文化特色。例如王澍“历史重写”砖瓦或隈研吾对瓦的表皮性构筑。地域文化以现代建筑工艺和现代材料通过转译的方式被表达出来的情形在当今社会应用较为广泛，例如江苏省苏州市博物馆和江苏省泰州市民俗文化展览中心。在地域材料和传承建筑技术不同的基础上，尽可能让材料设计和建筑材料在一定程度上回顾自然，增加人与自然的和谐成分。基于此，不难看出当代文化建筑所采用的主要材料策略是对地域材料进行科学的“转译与重写”。

以江苏省泰州市民俗文化展示中心为例。其在展示区域通过不同肌理的编织过程将民俗文化中心这个传统文化建筑融入到泰州市市中心的现代化区域布局中。民俗中心的入口采用菱形复合金属框架，且设有抽象几何概念的屋面板。这些错落有致的建筑设计的目的是要通过空间结构与支撑结构互相映射来体现泰州市传统文化元素。民俗中心在建筑设计阶段若干设计方案中选取了青砖密缝砌筑的表皮构筑方式，是为了尽可能地复原古建筑气息，与民俗文化相互呼应。但是在建筑材料试验阶段发现，青砖密缝这一古老的砌筑方式不能适应民俗中心的建设工期要求，进度太慢，最终决定改为现代化快速建造策略。现代建筑技术也可以通过透气石材百叶与带有横向细密肌理的石材饰面呼应青砖的尺度、色调，并以金属构架转译“左右逢源”“花格架”及“亮脊”等传统建筑形式。民俗中心通过对泰州传统建筑文化进行现代化手段的转译，将建筑材料进行了工整细密的表现。

4 情景交融的材料设计策略

材料策略在文化建筑中的定位最终要从相对抽象的建立理性体系回归到具有主观判断能力的人的知觉体验中来。材料设计的情景交融理念主要包含：一是要尽可能让制式的材料结构属性来给文化建筑提前进行属性定位，换句话说就是不能让建筑材料通过简单粗暴的堆砌来强制性将公众代入文化思绪内，而是要利用材料固有属性通过人性化设计使其建立在文化建筑的基础之上；二是材料与人的关系由“知觉”联系，包含材料的客观特性与人的主动选择，即材料的表现是对客观存在“呈现”的部分删减与主动选择。

5 结语

建筑科学与实际建造的结合纽带就是建筑材料，作为二者互通的物质较量，材料所代表的正是现代文化建筑的精髓。适于此时的材料设计策略、因应此地的材料设计策略以及情景交融的材料设计策略，都是材料在当代文化建筑设计中的应用。因应此地而不拘泥于传统材料与工艺，从批判的地域主义出发以现代工艺“转译与重写”传统。回到人的认知与体验，关注文化建筑的空间“氛围”，通过材料“渲染”形成“情景交融”的场所。通过材料设计策略三个层面的同步展开，文化建筑分别在建筑形式写意、空间架构演绎（空间原型及结构体系）、细部语言转化、界面肌理表征与营造场景氛围方面获得了叠合强化的材料表现。