浅谈话剧人物形象的艺术塑造

摘 要：改革开放后物质充盈的时代带来了话剧市场的春天，新时代对于话剧演艺市场带来了新机遇，也调来了新挑战，更对话剧演员提出新要求。本文从新时代话剧对于演员塑造人物的新要求，提出新时代更需要高素质的话剧演员，并结合自己在《白鹿原》塑造“田小娥”和《平凡的世界》塑造“田润叶”两个性格鲜明的人物形象，阐述了塑造鲜活话剧人物形象的方法和技巧。

关键词：话剧;人物形象;田小娥;田润叶;艺术塑造

话剧表演中的人物角色塑造就是指演员运用台词语言和形体语言将不同类型不同性格的人物形象展示给观众，让观众记住并认可具有鲜明个性特征的人物角色，从而激发起观众的情感共鸣，深刻揭示出话剧所要表现的主旨和内涵。

一、新时代话剧对于演员塑造人物的新要求

话剧，是生活另一种表现形式，它通过放大故事性和人性，为我们揭示了许多生活的真谛。一个优秀的话剧演员，必定是情感表达能力很强的演员，演员首先需要將自己的情感饱满，才能感染观众，所以一个演员，想要提升情感表达的能力，首先就需要从剧本入手，进行思想上的深化，思考话剧表演的价值及能为观众带来什么样的价值体验，从而意识到话剧表演情感表达的价值所在。其次，话剧演员在进行话剧表演时不但要在台词语言上下功夫，更要深入揣摩人物内心世界，外部表现和内部剖析相结合，从而塑造出生动、丰满的立体式人物形象，提高话剧表演效果。

演员还要运用形体语言来塑造角色，比如通过面部表情、肢体动作、空间距离等形体语言来展示角色，使人物有血有肉，个性鲜明，从而有效推动剧情的发展，提升话剧表演的艺术感染力。

二、新时代更需要高素质的话剧演员

一个优秀的话剧演员，拥有的不仅仅是扎实的表演基础，还应有良好的文化素养。有的话剧作品是根据文学作品改编，或者是历史剧等，这些作品背后紧扣的是时代背景和时代人文，它本身蕴含着更为深刻的思想。如果话剧演员不对剧本所在的社会背景进行了解，不清楚作品的核心思想，那就很难准确的表达情感更别说完美的塑造人物了。

所以，话剧演员需要不断提高自己的文化专业素养，不断丰富自己的学识，增加自己的生活阅历，在今后的话剧表演中，也能较为精准的捕捉人物情感，完成人物塑造。

三、塑造鲜活话剧人物形象的方法和技巧

1.准确掌控人物性格特征，塑造立体而饱满的人物

在创作话剧《白鹿原》的过程中，往往会运用一些特定的写作手法对主要人物进行艺术化处理，增强艺术张力与表现力。经过人物形象的加工处理，会无限放大某一性格特征，进而使人物形象更加立体化，加深观众印象。笔者在塑造“田小娥”时，多次阅读原著《白鹿原》小说，揣摩田小娥性格特点。纵观田小娥的一生，用命运多舛来形容毫不为过。笔者多角度的分析“田小娥”的人物形象，结合特定故事情节，掌控情绪变化，达到人物与角色相融合的目的。

如何赋予话剧人物蓬勃的生命力成为话剧演员关注的重点。为合理区分话剧表演人物形象，每排演一部话剧，笔者都先要深入透彻的分析剧本，了解故事的主体脉络与人物关系。以话剧《平凡的世界》塑造“田润叶”为例：本人梳理体味如下：第一追求唯美的爱情观：田润叶属于比较内敛含蓄，细腻敏感，秀外慧中的执着倔强的大家闺秀，自由、平等的思想深入了她的骨子里，它对爱情执着到近乎认死理。就像她执着的爱着青梅竹马的孙少安一样，不管家庭背景，门当户对这些所谓世俗上的东西，她就是义无反顾的爱着她心中的那个他。第二：坚持偏执的悲剧感。孙少安因为不愿连累润叶而娶了贺秀莲，润叶也迫于命运的安排嫁给了李向前，但是她并没有放下孙少安，对孙少安的爱仍旧没有减退，反而欲演欲凶，她不愿走出孙少安的阴影，将自己封闭起来，不愿打开，惩罚自己的同时给别人也带来了极大的痛苦。也将这场爱情悲剧延伸到婚姻悲剧，使自己的人生悲剧达到了高潮。第三，坚强大度的责任感。李向前车祸残疾后，润叶从这一困境中突然清醒出来，她明白李向前的车祸和自己有着不可推卸的责任。因此，她开始尝试真正面对自己的家庭，努力去接受已经是残疾的李向前，尝试一个妻子应尽的职责。最终润叶放下了少安，开始走上了属于自己和李向前的家庭生活。笔者深谙这种充满悲剧色彩的“大团圆”，在话剧舞台上也让田润叶善良、真诚的性格特点更加突出。

2.结合人物性格特征与故事情节，调整语言表达方式

观众在话剧表演过程中，首先会从人物的语言进行人物本身的剖析，所以语言对人物形象塑造有着决定性的作用。作为话剧演员，应该充分理解剧中人物的心理及其性格，把握好剧中人物的个性化语言，在此基础上处理好人物的声音气息等变化，根据人物的性格特点以及人物所处的环境等，进行合理的变化，从而提升话剧表演中语言的表现力，突出人物的性格特征和心理。《白鹿原》中田小娥热情火辣，敢爱敢恨敢想敢做，为追求想要的生活不惜付出一切。話劇中关于田小娥的篇幅不多，較單一緊凑 开场田小娥和黑娃回村，她的语言动作应是积极主动的，充满对美好生活想往的幸福感。当幻想破灭被赶出祠堂的那一刻，她毫不猶豫的拉起黑娃的手说：“奔月，黑娃咱走，那地方明亮着呢！”。直到这一刻她的内心都是充满希望。到后来跟黑娃闹农协，黑娃抛下小娥一人逃跑，小娥无奈为了生存委身于鹿子霖，并中了鹿子霖的奸计陷害白孝文，到和白孝文一点点堕落悔悟，直到最后惨死于鹿三手里，基本田小娥就要谢幕了。在田小娥死後變鬼附身于鹿三身上说的一席话道出了她所有的怨与恨，悲和痛。这一系列过程人物的内心有很大的起伏变化，必须通过语言的塑造，形体的变化一点点展现出来。包括对鬼的语言及动作的处理都是经过仔细考究揣摩加工而成的。

此外，话剧演员在塑造人物形象时，不能完全依附于自身在实际生活中的语言表达习惯，展现人物的性格特征。而这对于话剧演员的专业素养与舞台经验提出了更高的要求，需要演员结合自身对人物的理解，创造、运用和处理语言。

3.注重形体表演，突出人物性格色彩

俄国著名演员斯坦尼斯拉夫斯基曾就形体表演与艺术创造表达过独到的见解，他认为，形体表演能够传达人物的内心世界与情感变化，进而激发观众的情感共鸣。由此可知，话剧演员在表演过程中，不仅仅要注重情感表达、张扬个性，还要塑造形体，为观众呈现精彩纷呈的话剧表演。为此，话剧演员在塑造人物形象时，要联想实际生活，准确把握人物形象，为观众呈现出贴近生活的舞台表演。

话剧演员可以通过肢体动作，把剧中人物的情感进行另一种方式的表达。每一个人物的生活环境、教育背景与社会地位都存在差异，话剧《白鹿原》中“田小娥”与话剧《平凡的世界》中“田润叶”两者的形体语言也是有很大差别的。笔者根据剧中人物“田小娥”和“田润叶”的情况，带入自己的生活经验，对动作进行更加丰富的设计，将人物的形体动作、面部表情、心理活动等在话剧表演中具体体现出来。

创造角色的过程的确很艰难，外在的行为动作很好掌握，难的是角色内心深处的灵魂和思想如何通过演员的肢体和语言准确的表达出来，真的不是件容易事。

作者简介：

张茜：陕西人民艺术剧院有限公司，国家二级演员。