前奏曲《牧神午后》第一主题分析

黄振洪

（华南理工大学，广东 广州 510006）

德彪西的前奏曲《牧神午后》取材于法国象征派诗人马拉美的同名诗篇《牧神午后》。牧神，系指古罗马神话中半人半羊模样的农牧之神。该曲描绘牧神在亚平宁山和煦的太阳下打吨，后被一群奔跑的仙女所惊醒，发生了一幕心醉神迷的故事，以至牧神自身都不能确信她是虚是实，是真是幻的朦胧、飘忽、神秘的事件和意境。①

一、第一主题呈示

乐曲开始的主题，由长笛奏出，并在乐队稀微的不协和音响的衬托下，以各种变化贯穿全曲，被称为“牧神主题”。主题可分为二个动机：

A动机：材料由音阶级进下行再上行，旋律线条呈现“U”，第二小节是A动机的重复，强调了牧神倦怠、恍惚的状态。

B动机：材料由音阶级进和跳进进行，与A动机的级进进行形成对比。

全曲第一主题共出现了十四次，均采用“同头异尾”的作曲手法进行主题变奏，并在主题节奏、和弦配置上也做出了相应的改变，使得第一主题贯穿全曲，给全曲起到了结构力统一的作用。

二、第一主题变奏

为了方便讨论，我们首先将全曲分为三个段落：

第一段（1-36小节），中间段（37-93小节），再现段（94-110小节）。

（一）旋律变奏

第一主题在全曲中一共出现了14次，在保持其核心特征的基础上，通过移调、节奏、强弱节拍等手法进行变奏，使第一主题不单调、不多余、不厚重；相反，还起到了主线、统一、集中、简洁之功效。

第一主题在第一段落中出现了7次，分别出现在第1、11、21、23、26、31、34小节；在中间段落中出现了4次，分别在第79、83、86、90小节；在再现段落中出现了3次，分别在第94、100、107小节。第一主题每一次出现都是保持“同头”的手法，在保持旋律进行方向一致的同时，主题后面则采用“异尾”手法处理，有时保持与原型的旋律方向，但加花处理，有时则缩减后面的材料等等。通过14次的旋律变奏，让音乐处于朦胧、飘忽、神秘的感觉，使之给听众留下了很深刻的印象。

（二）音色变奏

14次主导旋律的变化中，作曲家在主题乐器音色方面也有所不同。第一主题第1-5次都由长笛演奏，第6、7次由单簧管演奏，第8次由长笛演奏，第9、10次则由双簧管演奏，第11次又交回于单簧管演奏，第12、13次回归长笛演奏，最后一次14次则由铜管组的圆号演奏。

由此可得出，第一主题主要都在木管组的长笛、单簧管、双簧管上进行音色变奏，值得一说的是，演奏第一主题的木管组乐器都是采用中音区演奏，长笛的中音区柔美而优美，是个比较弱的音区；双簧管的中音区甜美柔和，表现力很丰富，是个表情音区；单簧管的中音区发音柔弱，音色无个性并缺乏表情。它们的共同点都是音色柔美，可看出作曲家要第一主题表达是一种倦怠温柔、缓慢恍惚的牧神形象。

（三）节拍变奏

节拍上，为了适应作品内容的需要，也有新的处理，主要是8/9/12拍的变奏，并且在中间段落的4次变奏中，主题旋律都在弱拍进入，通过改变节拍的发音位与消音位使第一主题的节拍强弱、长度都与初次呈示的第一主题有所变化，使第一主题整体的节奏感在节拍变奏中失去向前推进的动力，完美地呈现出牧神“懒散”“缓慢”的状态。

（四）配器变奏

在配器上，第一主题的14次变奏都在不同部分上呈现出不同音色的变化，音色也呈示三个段落：

第一段落：1-7次变奏，主要是纯音色向弦乐的混合音色过段，圆号以长音的形式其低音的烘托的作用。主题旋律由纯音色担任，织体为旋律及伴奏，织体层次较少，以弦乐为主，不时加入木管、圆号和竖琴音色点缀，整体上音色节奏较为慢，色彩较为纯净。

第二段落：8-11次变奏，是弦乐的混合音色向较为复杂的木管加弦乐混合音色过渡，分了二次进行，第一次由长笛担任主题旋律音色，弦乐加竖琴为织体层向双簧管担任主题旋律音色，以木管组乐器为主加弦乐点缀为辅的织体层过渡；第二次则由双簧管担任主题旋律音色，弦乐加竖琴为织体层向长笛担任主题旋律音色，以木管组乐器为主加圆号、弦乐点缀为辅的织体层过渡。主题旋律仍由纯音色乐器担任，但织体层次加多，在听觉上音色节奏加快。

第三段落：12-14次变奏，是一个回落的状态，音色回落到简单音色。主题旋律回归长笛担任，音色上有第一段落前后呼应，但使用了两支长笛齐奏方式，织体上比之第一段复杂，既有纯音色担任旋律，又有混合音色的出现。

由此可见，第一主题变奏的音色节奏大体上呈现出由慢到快的变化特点，音响厚度大体上呈现出由薄到厚的变化特点。

三、结语

本文就德彪西前奏曲《牧神午后》的第一主题在主题变奏、音色变奏、节拍变奏和配器变奏等方面进行了分析和阐述，笔者认为，第一主题处理上呈现以下特征：1、主题旋律上“同头异尾”的发展处理；2、对长笛、双簧管和单簧管乐器的中低音区特殊音色的使用；3、主题节拍上改变强弱规律突显懒散、缓慢的状态；4、配器上注重“纯音色”与“混合音色”的发展，音色变奏上“由慢到快”。

综上所述，前奏曲《牧神午后》通过“主导旋律的变化”使得作品具有特有的音乐语言和配器风格，确立起印象主义音乐风格，对20世纪的音乐发展产生了深刻的影响。

注释：

① 肖武雄.德彪西《牧神午后》形象、主题分析[J].南京艺术学院学报(音乐及表演版),2003,05.