西格玛·波尔克在图像艺术创作中的材料美学

摘 要：西格玛·波尔克的作品以各种风格，媒介和主题的实验方法为特色，采用非传统、多样化的材料和技术，将讽刺和幽默的图像作为社会、政治、美学批评的策略，利用早期的西方木刻版画中的图像加以处理，使同一平面的画作表现多层的信息。被喻为实验艺术家的他不太关心原图像的直接叙述，而更关心上下文的转移。这种表达方式和材料的应用也是我们在艺术创作方面可以吸收的养分。

关键词：图像;材料;时代性;波普;实验

一、前言

在当代艺术研究这块领域，很多艺术家对于艺术形式上的探索是有成就的，但材料的未知性却缺少更为大胆的艺术家去发掘，波尔克的材料实验精神是值得我们很多人去学习的。在研究过程中，笔者翻阅了很多关于波尔克的外文画册及资料，获得了很多不一样的感触和启发。本文主要是根据波尔克的艺术创作脉络来阐述他不同时期的材料美学在图像中的转变。

二、西格玛·波尔克早期绘画创作

波尔克在进入杜塞尔多夫艺术学院学习时深受博伊斯的影响，在60年代初，波尔克的创作题材多为德国消费社会背景下的风貌，他开始利用印刷的光栅点技术作为手法之一，通过用铅笔末端的橡胶精心绘制每个点来模仿商业新闻纸的点缀效果。就像是一张被放大数百倍的相片，波尔克的手工技术与科技产生的图像互为对比，图片上网点突出，犹如廉价的通俗画报，用毫无规则的排列掩盖原来的图像。

摄影题材的介入与表达：旅行，就像冥想一样，是米歇尔·福柯后来所说的“自我技术论”之一，实践或技术有望扩大意识和迷幻体验。在20世紀70年代，波尔克游历阿富汗，巴西，法国，巴基斯坦和美国等多个国家，他利用摄影作为改变“现实”的手段，结合了负面和正面图像不同方向的特点，由此产生的类似拼贴画的作品，利用曝光不足和过度曝光的印刷来创造神秘的叙事。

此时波尔克极为热衷于当代的社会政治议题与历史题材的交互暗喻，他用相机记录，在暗房研究相纸与药水，利用偶然的错误，以及化学药剂的泼洒的随机性带来新的视觉艺术。

三、西格玛·波尔克对材料的探索和转变

20世纪80年代初，波尔克保持着对炼金属性的兴趣。使用砷，流星尘，烟雾，铀射线，薰衣草，朱砂和蜗牛排出的粘液中的紫色色素等材料。他试验了材料和化学品，将传统颜料与溶剂，清漆，毒素和树脂混合在一起，产生自发的化学反应。复杂的“叙事”通常隐含在多层图片中，通过一系列面纱呈现出幻觉或梦境投射的效果。波尔克经常用树脂浸泡织物，他还在背面涂上了彩色的形状，因此它们以阴影的形式显示出来。

综合版画材料实验创作的成熟：波尔克的作品“证明了一幅画具有不断产生新意义的信息层”。在波尔克用幻灯片投影或不透明投影仪制作的这类作品中，各种各样的图像似乎相互渗透，每次观看时都将不同的元素插入到前景中，这种手法被描述为边界模糊。图1（hoffen beißt wolken ziehen wollen.）一个穿这16世纪服装的男人用绷紧的绳子拉着云朵，绳子环抱着海上的浪花，巨大的努力却终究是无望的失败，而这背景的图案让人想起现代主义几何抽象绘画。其实，这幅波尔克所绘制的人物是出自彼得拉克《基督教信仰中繁荣生活的人道主义指南》，波尔克有三本关于彼得拉克的书，书里其中一幅名为《多元希望》的木刻版画：“一个穿着工人一幅的人站在海边。”他把绳子绑在胳膊上，试图把云和波浪吸引到自己身上。他向迎面扑来的风喷出火焰。而波尔克的画中没有了火焰，这幅画说明了谚语中的智慧。“希望是一跟长绳子，许多人靠它把自己拽死。”

四、西格玛·波尔克综合版画里材料应用的发展和影响

在笔者看来，波尔克的画里暗含着一种分层，不是严格意义上的前景，也不是一种视角，而是一种需要透过或回过去看的东西，一种过滤器或中介。

波尔克的创作里也赋予了绘画部分一种奇怪的隔离，强调了它们残缺脆弱的本质。在具象作品中，透明支架往往强调画框内不透明图层的比例和位置，就好像是空的或不完整的。或者，画出来的打印样本现在在图片中占据了令人印象深刻的周围空间，与它本身的意义形成对比，就像一种夸大。不管怎样，透明度为艺术家的项目提供了一种更深入的升华。

五、结语

波尔克对材料和工艺从来都是不透明的，就像上世纪60年代末理查德·塞拉的作品一样，观众几乎不可能理解一幅画的表面是什么，也不可能理解画中事件的顺序。但这并不是说我们陷入了一种无知的茫然状态，观察自身的过程变成了实验性的，类似于科学家在研究一个样本的方式。

参考文献：

[1]Alibis：sigmarpolke1963-2010，现代艺术博物馆出版，2017.

[2]瑞秋·巴恩斯、保罗·梅森，简悦 （译），现代艺术家与波普艺术家，天津教育出版社，2008.

[3]李黎阳，德国现代美术史，人民美术出版社; 第1版 （2013年7月1日）.

[4]赫伯特·里德， 洪潇亭 （译） ，艺术世界译丛·现代绘画简史，广西美术出版社，2015.

作者简介：

邹丹（1993-），女，湖南吉首人，重庆市沙坪坝区四川美术学院绘画艺术创作与理论研究专业，研究生。