从中国传统陶器的艺术流变中看当代手工陶艺器皿创作

2020-01-06乔芸芸

陶瓷研究 2020年5期

张琨，乔芸芸

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

0 引言

当代手工陶艺器皿是由传统陶器发展而来的，它是传统陶器在新时代社会的重新创造。由于时代思想的变革，陶器原本的特性在新的历史时期被赋予了新定义，手工性、艺术性、创造性是它在新时代的表现特征。

当前社会，各行各业发展迅速，科技的发展加快了人们生活节奏，各式各样的新器物也随着需求被创造出来。在这个物质丰裕的时代，大部分器物已经不再像以前一样可以供一代甚至几代人使用，往往都会在短时间内被消耗、厌烦、丢弃、掩埋。最明显的一个例子就是全球范围内的塑料制品泛滥，使得有人戏称20 世纪至21世纪是人类的塑料时代。如今，发扬中国优秀的器物文化是时代所需，新时代的器物不应熏染时代的弊病，而是应该体察自身，思考如何在新时代下创造有价值、有情感、有特色的，值得被珍惜、被留存的器物。中国当代手工陶艺器皿作为传统器物在新时代的延续，有必要回望历史，梳理出传统陶器的发展状况及艺术特征，并结合新时代的发展分析现状，探讨出一条能够指引未来方向的正确道路。

1 中国传统陶器的艺术特征

中国古代历史悠久，地域辽阔，陶器的产生成为了中国古代造物文化的一个重要组成部分。随着社会文明进程的推进，陶器不仅只是作为实用器皿而服务于人们生活，而且以其独特的人文情感和艺术魅力广泛赢得世人的青睐，中国传统陶器中蕴含的材料美、造型美、色泽美，体现了中国古代造物的设计思想，并对现代产品的设计产生了重要的影响。

2 中国当代手工陶艺器皿发展现状分析

2.1 发展历程

中国手工陶艺器皿是指用黏土或陶土为媒介材料，依靠手工或半手工制作的，可以满足人的生活使用的实用器物。器皿是指用以盛装物品的物件总称，泛指杯、碗、盆、罐等日常用具或玻璃仪器。传统陶器器皿主要是指在工业革命爆发之前的手工艺时代，依靠手工或半手工制作的陶器器皿。我国的传统陶器器皿可以从原始陶器的出现开始算起，至今已有一万多年的历史，是古代人民生活中必不可少的生活用具，到东汉时期，陶器在生活日用上的作用逐渐被瓷器取代，之后大部分则作为明器用于古人墓葬习俗之中。中国当代手工陶艺器皿是由传统陶器传承下来的，它继承了传统陶器的实用性，与此同时增加了手工品的艺术性与人文情感性，这也是改称其为陶艺器皿主要原因。它与机器生产的陶制器皿相区别，机器生产的陶制器皿是工业革命以来大批量制造的工业化产品，与手工器皿相比更加注重产品的经济效益，在物品的多样性和艺术性上有所欠缺。

2.2 生产状况

改革开放以前，我国大部分手工制品的生产模式为家庭作坊生产制，主要分布在广大的农村地区，那里有着大大小小的民间作坊，其中包括一些专门从事陶艺日用器皿制作的手工艺作坊。这种作坊要么是由祖祖辈辈传下来的家庭产业，要么是由师傅带徒弟的方式传承下来。随着改革开放，大部分产品的生产逐渐批量化和机械化，例如20 世纪80 年代，景德镇的“十大瓷厂”产量惊人，大量机械制作的精美、规整的日用陶瓷器皿进入千家万户的日常生活中，这大大冲击了手工制品的产量。再加之由于经济建设的需要，大部分原本生活在农村的年轻人涌入城市就业，其中包括很多老艺人的后代，这就导致部分手工技术没有得到有效传承，使制作产量出现大幅度减少。

近年来我国经济发展迅速，人民生活水平提高，国家开始重视文化建设，特别是在非物质性文化遗产的保护与传承方面。通过评选非物质文化遗产传承人、社会弘扬和政策补贴等一系列措施，帮助一些珍贵的手工艺技术得到传承和发展，也对手工陶艺器皿的发展起到促进作用。

20 世纪90 年代以来，现代陶艺的创作成为热门话题，国内外大大小小的陶艺作品展览不断开展，各大城市“陶吧”兴起，陶艺创作成为现代人们休闲娱乐的追求。许多高校纷纷设立与陶瓷艺术相关的专业，其中景德镇陶瓷大学最具代表性，在专业设置、教学设备、师资团队等方面都较为完善。同时，许多高水平的陶艺作品走进大众的视野，这些陶艺的制作者有些是专门从事陶瓷事业的工作者，有些是艺术家或陶艺家，有些是学校的老师或学生，这些人都为陶艺器皿的生产提供了技术人才。

以宜兴的紫砂产业为例，1954 年刚开始成立紫砂生产工场和紫砂工场时，产值5.9 万元，到1987 年发展到年产值1008 万元，出口创汇20 万美元。到21 世纪，紫砂的热度更加火热，网络销售的发达带动了低端紫砂市场的销售热度。数据显示，2016 年低端紫砂壶网络年成交额达30 亿元。另外，在高端艺术品收藏市场上，紫砂壶的投资热潮高涨，顾景舟、张正中、王辉等制壶名家的作品越来越受国内藏家的追捧。

2.3 市场需求

产品的产量与它的市场需求是有很大关系的，我国手工陶艺器皿的产量有很大一部分原因也是受到消费需求的影响。以前，手工陶艺器皿主要依赖个体作坊的小批量生产，销售对象以农村为主，部分销往城市。现在，农村地区依旧会购买和使用这些手工制品，例如瓦罐、油罐、盐罐、陶壶等，一是由于长期以来的使用习惯，二是这类产品在农村随处可见，方便购买。而另外一部分在城市生活的人群，早已对长久以来充斥在生活中的批量生产、样式统一的工业化产品感到乏味，又由于都市生活的高度紧张、快节奏，使人产生追求个性、渴望回归人的本体、关注人的情感需要的心理诉求。而注重人的情感表达的手工陶艺器皿，给人以自由、平静、舒适的感觉，这种慢下来的生活态度让快节奏的都市人所向往。也许迫于生活，他们必须承受工作的压力，以满足生活的基本需要。当物质需要被基本满足之后，便开始关注自身的精神需要，有人选择购买一些器物来抚慰内心情感和增添艺术气息。而优秀的手工陶艺器皿不仅可以在生活中供人使用，而且能给人朴实、自然、亲切等的真挚感受，因此受到人们的欢迎。在历届陶瓷博览会上，手工陶艺器皿都备受青睐。

除了家庭个体会购买和使用手工陶艺器皿，国内许多高档餐厅、宾馆，特别是茶馆，也喜欢购买手工制的陶艺器皿来增添环境的亲切感，有些品牌甚至会专门根据自身风格来定制所需器皿，以体现个性和提升知名度。这时的手工器物，已经不仅仅是满足物质生活需求的产品，还是人们精神生活的寄托，成为一种生活方式的实现。

另外，由于现在的手工艺越来越受到国家的重视和社会的追捧，国内一些收藏家也把关注点投入手工陶艺器皿中，一些陶艺名家作品受到追捧，价格也居高不下。

3 中国当代手工陶艺器皿创作的方向性探索

3.1 继承传统，创作代表本民族文化的匠心之作

首先，当代创作者对中国传统文化重新审视和梳理是十分有必要的。中国几千年传统文化在世界文化领域中的地位是有目共睹的，而陶瓷在中国的对外交流中，充当了一张重要的名片。对于当下中国的陶瓷设计来说，有很多传统的东西是值得深入研究和学习的。作为当代中国文化的创造者与传播者，继承传统文化、弘扬民族文化，设计具有民族代表性与时代性的陶瓷作品必然成为当代陶瓷设计者肩上的重任。

中国当代手工陶艺器皿创作对中国传统文化的继承与弘扬可以分为两方面。第一是对中华文化与中国元素的深刻理解与融合。五千年的历史造就了绚烂的中华民族伟大文明，如今中国元素在世界范围内得到广泛传播。新时代如何解答底蕴深厚的中华文化？如何传播具有东方魅力的中国元素？这不仅只是专家学者要思考的问题，而是整个社会、整个民族共同思考的问题。陶瓷作为中国优秀传统文化的代表，是古代文明在器物中的表现，融合了中国传统的造物思想。当代手工陶艺器皿是从传统陶器中传承下来的，因此深刻理解中华文化是构筑中国当代手工陶艺器皿创作灵魂的基础。从古代社会生活的方方面面中深入，探究古代人们生活方式、社会风俗习惯、政治制度规范对传统陶器的影响，从客观现实中感受器物与人的关系，理解中国古代造物思想的深刻内涵。通过对中华民族优秀传统文化的理解中深化对自身的认识，融合中华民族优秀传统文化的精神内涵，找到传承中华文化的基因密码，帮助当代手工陶艺器皿探求在当代文化语境下发展的可能性。第二是对中国古代传统陶器的准确把握与提炼。中国传统的陶瓷艺术已经发展到一个高度，中国当代手工陶艺可以站在传统的肩膀上俯瞰，认真梳理陶器发展的历史，理解中国传统陶器艺术的内涵。对于当代手工陶艺器皿，应熟悉中国传统陶器的起源与发展，理解陶器的艺术特征，欣赏陶器的材料美、器型美与色泽美。很有重要的一点，就是对传统制陶工艺技术的学习是必不可少的，李砚祖教授在《现代艺术的骄子——现代陶艺论》一文中提到：“工艺技术本身是一种文化更是一种艺术。”①而手工制陶技术具有经验、感性的特征，是能表达个人意志与情感的艺术，这是当代手艺人不能丢的珍宝。通过对传统制陶工艺的掌握，夯实陶艺创作的基础，并依循技术层面逐步探究工艺背后的中国造型理念与东方审美观念。

3.2 立足时代创作符合当代生活理念的时代之作

对传统的学习是当下创作的基础，而如何将传统所内含的深层次的文化价值与精神品质融合，真正转变为当代陶瓷艺术表现的精神内核，是一个陶瓷艺术家能否立足于时代的关键。这是考验艺术家想象力、创造力以及思想高度的一项挑战，不仅要求艺术家对生活有敏锐的观察力，懂得捕捉有价值的因素，更为重要的是还要保持自己独特的个性，形成个人的艺术风格，通过不断思考、探索与实验，形成既有自身特色又反映时代的经典之作。

快速发展的新时代，科技、交通、医学等改变着人们的物质生活状况，而教育、艺术、文化的传播则改变着人们的精神追求，包括生活理念、审美倾向、价值取向等。科技实现了生活的便利性，但快速的生活节奏使人的情感渐渐缺失，意识到这一点的人们开始关注人的内心情感，追求独立与个性，并通过一些载体表现出来。器皿本就是与人的日常生活息息相关的实用之器，这时也成为了表达人的思想、寄托人的情感的物质载体。正因如此，当代手工陶艺器皿的制作必须是有温度、有情感、有个性，关注人的内心的。器物本身即是时代生活方式与审美追求的体现，多元的社会文化因素融合，从不同方面影响着器物的材料、形制和装饰，进而推动其在风格上的变化。例如中国的茶文化由来已久，茶具的选择与人的饮茶习惯有直接联系。宋人饮茶讲究心性，常在饮茶中参禅悟道，体悟人生哲学，因此茶具会选择风格质朴、接近自然的吉州窑茶碗。而现代人的饮茶更加生活化与多样化，有的人饮茶是追求养生，有的人是为了增加生活情趣，不过更多时候，与人饮茶是人们交往的必备方式。因此对于茶具的选择也就多种多样，有不同材质制成的紫砂器、陶器、瓷器、漆器、玻璃等，还有风格上复古、朴实、简约、日式、奢华等区别。当前是一个多样性与独特性并存的时代，当代手工陶艺器皿的发展要独特也要创新，发扬其本身的手工性、艺术性、创造性是根本，同时也要立足生活，抓住时代所需，填补人的情感空缺，不断提高自身，创造属于时代的经典之作。

3.3 开拓市场，创作有价值的艺术佳品

当代陶艺器皿终究是要回归大众的，决不能孤芳自赏。在社会高速发展的大潮中，不能逆时代而行，要适应时代需求，开拓市场，创作满足人的实用、符合人的审美的有价值的器物。陶艺器皿无论作为实用品还是艺术品，当它进入市场之后就是一件产品。对于产品来说，市场是其安身立命的根本，有市场证明有需求，需求力是产品创造的生命力。从古至今，市场都是围绕人的需求来走的，虽不乏有些是炒作，但作为实用器的器皿，与人的需求是直接相关的。因此，当代手工陶艺器皿要发展，就要抓住市场，通过市场的推手带动自身向前发展。

首先，想要把握市场要先分析市场，然后寻找自己的定位。通过对当前社会现状与人的消费心理的分析，可以看到，建国初期对陶艺器皿的需求呈上升趋势，而随着生产力提高和外国商品的涌入，人们对陶艺器皿的需求被机器制的廉价产品所占据，但久而久之，人们发现规格统一的机器制品缺乏情感，又把目光转向充满情怀的手工制品，所以当前手工陶艺器皿的市场需求是比较乐观的。介于人们对精神生活的追求，未来的手工陶艺器皿的创作不再是只满足人的实用需求了，而应更加关注产品给人带来的精神体验。陶艺器皿本身的手工性、创造性、艺术性，正好贴合当前市场缺失的情感性主题，发挥好这方面的特性，就能帮助手工陶艺器皿更好地受到人们关注。

其次，想要扩大市场、提高影响力，宣传是一项重要的工作。传统陶器不注重宣传，因为生产范围大，使用人群广。而当代手工陶艺器皿目前还是少数人使用的产品，一方面是大众的欣赏水平有限，另一方面在市面上数量和品类相对较少。这就需要一个良好的宣传体系，帮助大众普及艺术、学会欣赏陶艺，并帮助拓宽购买渠道，实现消费。目前，部分从事手工陶艺器皿制作的年轻人在宣传方面做得较好，例如在景德镇，有很多年轻的景漂艺人专门制作手工陶艺器皿，他们有自己的工作室和产品，会利用网络平台进行宣传，如开微店、开淘宝店、发布抖音小视频、创立微信公众号等推广方式，通常他们还会定期将产品拿到集市上售卖，这样也可以积累客源。在这方面，景德镇的政府部门也起到了十分重要的作用，不仅为手艺人打造了专门的集市，如陶溪川、乐天集市、明清园等，还在各大平台上进行宣传，让大家认识景德镇、了解景德镇的手艺人、感受景德镇的艺术氛围。