新时代中韩现实主义电影比较——以《我不是药神》《寄生虫》为例

◎张雅馨 张悦心

（太原师范学院 山西 太原 030600）

现实主义电影是电影重要的表现题材，以展露社会真实生活、批判社会现实为目的，对实现民族伟大复兴具有重要意义。随着时代的发展，中国也拍出了许多反映现实生活和民生疾苦的电影，比如文牧野的《我不是药神》、贾樟柯的《江湖儿女》等影片。

中韩两国由于文化环境和时代背景不同，电影在内容和形式方面都呈现出一定的差异。通过对两国电影的分析研究，可以对中韩两国现实主义电影的发展与再创造提供理论和现实意义。

一、 中韩现实主义电影的现状

（一）中国——渐入佳境

随着社会的发展，电影市场化改革不断推进，人们也开始关注一系列社会现实问题，现实主义影片再次以新的面貌走入大众视野，比如文牧野的《我不是药神》、青年导演鹏飞的《米花之味》等。《我不是药神》中关于底层慢粒白血病患者买不起天价药的话题引起人们的热议，更是以民生问题引起了李克强总理的关注。

（二）韩国——成熟定型

韩国现实主义题材影片比较成熟，比如近年来上映的《隧道》以及《寄生虫》等影片。《寄生虫》获得了第72届戛纳电影节最高荣誉金棕榈奖，再次吸引了人们的眼球。影片讲述了一个底层家庭依附富人家庭，最终幻梦破灭的故事。韩国的现实题材影片虽然会受到商业市场与资本的左右，但从未放弃对普通民众生活现状的关注，创作出了具有韩国特色的“苦难叙事”形式。

二、叙事差异

（一）叙事风格

1.中国——纪实性与平民化

影片《我不是药神》采用线性叙事，通过时间顺序来表现主人公三次印度之行。主人公程勇是一位以卖印度神油为生的普通市民，程勇第一次去印度是迫于无奈，儿子即将被前妻带出国外，父亲住院也需要费用等待手术。在程勇身上，我们看到了现实生活中被生活所迫的小人物的无力和窘迫。影片中吕受益是典型的病患形象，也是无数慢粒白血病患者的缩影，他们承受着高昂医药费用和常人难以忍受的折磨。当程勇看到老吕忍受病痛的折磨时，他毅然决定再去印度，但是事与愿违，老吕的去世给他一个沉重的打击。此时的程勇再也无法对一个个病人见死不救，他扛起了病人们生存的希望，开启了第三次的印度之行。影片通过纪实与平民化的方式突出了现实生活，使得表现的视觉语言更加通俗易懂。

2.韩国——戏剧性与荒诞化

《寄生虫》讲述了一家无业游民，住在狭窄的半地下室里。一个偶然的机会，这家儿子由同学介绍，得以去有钱人家工作，从此一家人走进了“上流生活”。但是，前管家的出现展开了戏剧性的一幕，前管家的老公为逃避债务，住在不为人知的避难地下室中。两家人从素不相识到亲密接触，再峰回路转，双方都发现维持这种关系所要牺牲的可能比得到的更多时，两方的矛盾开始爆发。荒诞的影片结尾是前管家为了报复，展开了一系列的争斗，最后穷人家的爸爸杀了雇佣他们的富人。《寄生虫》反映贫富差距矛盾的同时，也反映了这种矛盾所带来的巨大社会压力，它的戏剧成分很强，惊悚感被巧妙地转化成幽默，影片注重艺术形式的表现，使电影表现既在情理之中，又在意料之外。

（二）电影画面的呈现

画面审美是指在一部影视作品中的镜头中，观众可以通过色彩、构图、声音等元素获得满足的审美体验。

1.中国——点到即止

《我不是药神》以普通的题材呈现出最真实的美感，采用淳朴的拍录手段，展现激烈的画面动感。它的镜头语言是严格控制下的点到即止的艺术，没有使用任何高级的拍摄技术，强烈地削减了电影外在的艺术感，却完美贴合了内核的不幸。比如夜店里那一幕，思惠在下面看着平素欺负她的经理跳脱衣舞，她又笑又闹，疯完后就站在那里，程勇也在后面看着她，那时她的眼里已然含泪。许多导演都会在此刻放缓节奏，然后再给一个特写，但这部影片只是轻轻一扫，点到为止。

2.韩国——寓意深刻

韩国影片《寄生虫》通过空间的设定来表现剧情的发展。空间的作用有两个，一方面直接带动情节突转，全家人尽情吃喝时，前管家的出现打开了一条诡异的地下通道，发现这里居住着前管家的老公时，形势顿时逆转，全家开始由要挟方成为被要挟方。另一方面在于寓意。地下空间最初是为了躲避北韩的轰炸，这是创伤的寓意，另外，穷人寄居于地下，这是等级的寓意。当主角一家逃回自己家，由上层逃回下层，这里的一系列构图有明显的的纵向性，从高到低，也暗喻他们的社会地位。《寄生虫》通过隐喻和反讽赋予画面更加深刻的含义。

（三）电影音乐的设计

在电影创作中，电影音乐有时不只是一种辅助的表现形式，而是故事情节的一部分，推动剧情的发展。

1.中国——主题暗喻与氛围渲染

伴随着熟悉的印度歌曲响起，影片《我不是药神》拉开帷幕。电影后半部分，当缓慢悲凉的音乐响起，程勇被送入监狱，病友们目送的情景呈现出特殊的悲戚和情感牺牲的尊重意味。伴随着音乐进入高潮，观众以程勇的视角看到了已经去世的吕受益和黄毛的微笑。在无言送别的场面中，人性群体的感动，是一种弥散的真情。

2.韩国——音乐与角色的相映成彰

在《寄生虫》中，奉俊昊导演用视听语言把贫富差距深深融入其电影中。音乐可以起到很好的引导和暗示作用，展示了人物的心理。例如，男主父亲为了适应司机职位，和儿子在汽车店练习，欢快的背景音乐表现了父子俩达到目的的愉悦心情。剧中长长的地下通道，令人诡异的音乐，表现出前管家和她老公不为人知的一幕，由于寄生虫般的活下地下室中。导演采用固定的音乐主题塑造人物形象，呈现角色心理活动。在电影作品中，听觉和视觉同样重要，所以说音乐是电影的灵魂所在。

三、结语

通过对中韩两国现实主义电影的发展现状及艺术特征的对比分析，可以发现韩国电影在市场的支持下，具有民族特色，题材丰富，己经以一种类型化的创作模式大量出现。与此同时，我国的现实主义电影也在努力尝试新的民族精神表达，坚持守正创新，坚持以人民为中心的创作导向，打造中国电影的“中华民族新史诗”。