基于零浪费理念下的服装款式设计研究

崔 静

（河南工程学院，河南 郑州 451191）

1 零浪费服装的出现

“零浪费”顾名思义就是指在服装制作的过程中尽量减少面料的浪费或者是做到不浪费。20世纪50年代，处于发展初期的中国，各个地区出现贫困现象。在后来的发展过程中，随着人们生活水平不断提高，资源也在不断地浪费，环境问题也比较严重，所以可持续发展越来越受到重视。零浪费的理念逐渐出现在我们的现实生活中，在服装业，为了响应可持续发展的道路，也有很多的品牌与环保相融合，这也说明了，服装业在慢慢的向零浪费的道路转变。

2 近代一些零浪费设计的驱动者

早在20世纪初，“斜裁大师”玛德琳·维奥内特就提出了利用矩形裁剪面料，从而尽可能地保留了面料的完整性，减少面料的浪费[1]，她利用自己独特的设计方法为零浪费时尚行业打下了一个坚实的基础。设计师埃内斯托·塔亚特也是零浪费时尚界的一位伟大设计师，他提出了消除虚饰的细节、减少面料的铺张、废除阶级差别的服饰，不仅提升舒适度且有益健康的观点，在1919年，为了响应这种不浪费的理念，他开始了他最为著名的作品设计——图塔（TuTa）[2]。除此之外，在20世纪60年代，三宅一生也曾制作了零浪费服装，比如说他的“A—POC”（A Piece Of Cloth）系列，他这一系列的服装的起源是一块布，面料选取的是针织面料，他巧妙的利用针织面料的特点使得整件衣服自由的垂挂在人体上，给人一种飘逸的感觉[3]。台湾的设计师刘美惠也是零浪费设计的身体力行者，她所设计的零浪费服装都具有特殊的风格，是以回收的旧服装通过特殊的设计，再将剩余的面料制作成具有装饰性的花瓣或者做成其他装饰物缝制在服装上面。

3 零浪费服装设计方法

服装零浪费的设计方法，是指设计师通过精确地测量以及计算设计出零浪费样板，或者直接生产出零浪费的服装，从而使服装在生产前或者在生产的过程中达到面料的最大化利用。

3.1 矩形裁剪法

矩形裁剪，即保留一块布料的矩形外观，在此基础上稍作裁剪，甚至不作裁剪[4]。著名裁剪大师玛德琳·维奥内特（Madeleine Vionnet），矩形裁剪也是她的突出特征之一。可以说这是最原始的穿着方式，玛德琳·维奥内特利用矩形裁剪法设计出的服装可以尽可能地保持面料的完整性，减少浪费，玛德琳·维奥内特的矩形裁剪法的礼服也是零浪费时尚的重要的一部分。除了玛德琳·维奥内特之外，在古代的东西方国家，为了减少面料的浪费，很多服装都是利用矩形裁剪的手法来达到面料的零浪费效果。

3.2 沼泽外套法

沼泽外套遵循结构史早期的“零浪费”设计理念，它的结构简单，合体度低，这类服装最早是在沼泽地发现的，所以得到这个名字。在古代的西方，最早是由动物的皮毛来制作的沼泽外套法，就是对一块矩形面料的最大化利用。除了西方出现了沼泽外套，在我国古代的汉代也出现了相类似的设计。这足以说明，不管是古代中国还是古代的西方，服装都是由一块布的零浪费裁剪而产生的。沼泽外套在现代的西方仍在流传着，比如说服装设计师巴伦夏加（Balenciaga）曾经以沼泽外套为自己服装的设计灵感，设计出了一套全新的沼泽外套。除此之外，设计师邓姚莉在1977年也设计出了一件类似沼泽外套的服装，沼泽外套能一直流传到现代，相信除了其独特的结构，更重要的是它能够减少面料浪费的同时还能对环境做出贡献。

3.3 模板法

零浪费服装设计模板是由Make/Use零浪费研究小组通过设计模板的方法来达到服装的零浪费，他们这个小组是有一群致力于零浪费设计的设计师，他们研究各种模板，通过模板达到定位的效果，然后在自己摸索并设计款式制作出不同的服装，而且消费者可以自己调整服装的各个尺寸，比较自由，这种理念可以使一些对服装设计有兴趣的消费者参与服装的制作，不仅可以提高用户自发开展服装设计的兴趣，而且可以减缓对服装新商品的需求，从而减少对原材料和能源的浪费[5]。

3.4 拼图法

通过研究发现，古代的东西方的零浪费服饰一般是二维平面的，多数都是直线，而现在的服饰一般都是弧线或者斜线，所以现代服装与零浪费服装显得格格不入。然而仍有一些致力于零浪费设计的设计师没有放弃对现代样板的研究，他们就想让现代的样板融入古代的零浪费设计中去。为了研究这种可能性，设计师蒂莫·瑞桑恩（Timo Rissanen）通过巧妙地构思和排列使得服装兼具人体结构和零浪费样板，像拼图一样最大化的利用面料。他用自己的行动向设计界证明了在现代的服装中，人体、服装与环境是可以达到和谐的[6]。蒂莫·瑞桑恩的这种行为也向人们证实了，只要你敢想，敢于尝试，就有可能成功。

4 基于零浪费理念的服装款式设计实践

在制作零浪费设计服装的过程中，会发现在制作零浪费服装时的一些技巧——就是通过改变袖隆、领口等的位置，可以实现面料的节约，因为现代的服装都是追求人的曲线美，所以袖隆、领口、档弯一般都是曲线，这样就会造成大量的面料浪费，如果曲线改成直线形式，将会对零浪费样板的设计有很大的帮助。当然，如果想要修身的效果，可以通过省道的办法对服装加以修饰，因为省道可以被留在衣身上而不被剪掉，同时也不影响零浪费设计样板。

第一款服装是一件T恤衫，如图1所示。上衣的长袖衬衫利用拼片和插片的手法，合理的利用面料的颜色色差拼接而成，使得所有的裁片在排列后形成矩形，从而实现零浪费的样板。在制作袖子的过程中，为了增加袖隆处的放松量，在剩余的面料上剪了两块边长为8cm的正方形插在袖隆底部，由于制作的这一系列服装多为宽松的款式，所以这样穿起来比较方便。

图1 T恤款式及结构图

第二款服装是利用拼图法制作的一件外套，如图2所示，利用红灰色拼接而成，外套的上面部分是灰色，下面的部分是红色。首先确定服装衣长是75cm，胸前设计了横向分割，款式上为对襟设计，在裁剪修的过程中，把剩余的面料插在衣片中。

图2 服装款式图及结构图

5 结论

对服装零浪费设计的方法研究，通过践行我们可以知道在制作服装前，款式的设计尤为重要，因为款式的合理性直接会影响服装的成衣效果。从现代的样板出发，思考如何将其转化为零浪费样板，对曲线的直线化能够将样板转化为较为简单的几何图形，同时省道的加入可以使得服装更加符合人体的特征。最后在确定好款式及样板的排列后，装饰对单调的零浪费服装是尤为重要的，因为装饰可以为零浪费设计提高亮点。