自成一派

李想

摘要：自20世纪90年代中后期，中国香港电影逐步走向低潮，这时杜琪峰与韦家辉创立“银河映像”电影制作公司使日渐衰落的中国香港电影慢慢复苏。在中国香港极具类型化的众多商业电影里杜琪峰以鲜明的个人意识和真实的生活状态来进行创作。在杜琪峰的电影里，中国香港独特的帮派文化和社会环境得以展现，其影像的独特魅力带有强烈的娱乐观赏性。观众在被电影的外部影像吸引住的同时又会为电影蕴含的独有的内在深意所震撼，杜琪峰的大胆尝试与坚持，使他的电影显现出了“作者电影”式的杜氏风格。本文旨在通过对包括《三人行》在内的一系列杜琪峰警匪电影本体进行研究，探究杜琪峰导演独有的电影美学。

关键词：杜琪峰;警匪电影;电影美学

曾被誉为东方好莱坞的中国香港电影代表着一代人的青春，极具类型化的商业电影令人印象深刻，在一些观众看来，中国香港电影才是最地道的黑帮电影、警匪电影的始祖，但是随着一些中国香港电影导演向内地发展，内地的黑帮警匪片也逐步发展起来。对于警匪片来说，打破二元对立、走出单纯暴力是杜琪峰导演从一开始就探索和学习的。几番浮沉，时事变迁，不同寻常的成长经历和所见所闻使得杜琪峰创造了属于他自己的“杜氏江湖”。

一、人无完人

巴赞认为“只要人们知道如何去窥测到它的表现，我敢说类型的传统是创作自由的行动基础”[1]。中国香港近年的电影，在人物形象塑造方面，开始向类型化和写实化的方向发展。《三人行》作为银河映像成立20周年的一部经典之作。故事发生在一所医院里，由钟汉良饰演的悍匪张礼信被古天乐饰演的警察陈伟乐送往医院救治，脑袋中枪但拒绝做手术的悍匪不听从赵薇饰演的医生佟倩的忠告，在6个小时的最佳救治时间里，围绕警匪医三人在时间与空间所营造的密闭环境中展开了一场倒计时式的对与错的追逐游戏。古天乐阴暗古怪，知法而犯法，打中悍匪之后将悍匪送往医院后仍然想方设法作伪证。钟汉良饰演的悍匪人物形象十分出彩，他上知天文下知地理，说着一口正宗的伦敦腔，虽然只能待在病床上无法行动，但是却有一种指点江山的意味，将警察医生玩弄于股掌之间。赵薇饰演的医生有着对于自己的医生身份神圣化的偏执，对工作认真负责到极致，面对她所不能控制的局面，外表假装镇定内心早已风起云涌，心智濒临崩溃。杜琪峰电影的主角永远是在现代生活中摸爬滚打的小人物，本身存在无足轻重，但关键时刻却充满英雄感。《三人行》就像是一个江湖，每一个人都是合理的存在。住在悍匪旁边的精神病大叔，给了悍匪逃离医院的关键性钥匙，枪战中依旧像平常一样吃饭，有着一种众人清醒我糊涂，众人糊涂我清醒的意味。在医院常住但身体完全正常爱打游戏的病人甲对于下半身不能行动小便失禁的病人乙表现出十分的嫌弃，但是在生死关头，病人甲却充当了病人乙的救命恩人。在电影《PTU》中警察被塑造为亦正亦邪的混合体，警察肥沙不小心丢了枪支而选择隐藏不报，机动部队警官展包庇肥沙丢枪的实情对黑社会马仔暗地里严刑拷打和逼迫，影片中暴力的展现也夹杂着人性的厚度与复杂，现实中完美的人物是极少的甚至是不存在的。

二、宿命与轮回

佛教认为世人过去之世皆有生命，辗转轮回，故称宿命[2]。命运掌控世事与人，无数事件的发生都充满了偶然和偶然引发的必然。纵观杜琪峰的众多电影作品，都有一种浓浓的宿命感在其中，电影中的这些人物好像无法掌控自己的命运，在影片一开始就预示着结局，但这些都要在影片结束那一刻令观众幡然醒悟，暗自感叹天道轮回，生命无常。在《三人行》影片一开场就展现了悍匪被放在救护担架上推进医院，处于昏迷状态且无法行动，这也暗示着他的结局。悍匪的旁边住着两个病人，他们展现出不一样的生活状态，一个可以从保护带中挣脱最终离开医院这个密闭空间，而另一个病人却从影片一开始就展现出面部表情狰狞的瘫痪状态，始终没有改变。悍匪处于中间三者构成一个天平，命运之神不知会偏向哪一边，当悍匪越想逃离医院获得自由使得天平向左边倾斜，命运越要要加上同等的反作用力在悍匪身上，最终也是悍匪自己将自己推上深渊。在影片《放逐》中，四位江湖杀手明明身份自由，却要靠抛硬币来作出下一步的选择，身处宿命编织下无形的牢笼中难以挣脱，门外自由的世界终究不属于他们四人。在杜琪峰的电影里，英雄被动接受命运的安排，英雄总是难逃一死，宿命感跃然于胸，人作为命运渡船里的小小个体，只能聽从命运摆渡，结局总是难以预料，每一秒都有出现变奏的可能，主人公的每一步行动都被命运牵着走，继而走到生命尽头。现实中的人更多在被动的接受命运，我们都是普通的小人物，真实再现人物面对茫茫江湖的无奈，讲述人性复杂难以整齐划一的分门别类，或许这就是杜琪峰心里的江湖。

三、以静制动

暴力素来都是与黑帮、警匪、江湖相伴而生的，动作片中的暴力元素如何展现，这关乎于国家民族的文化价值取向。纵观银河映像成熟时期的警匪片，没有复杂酷炫的武打动作，放弃了血腥的混战场面，缺少惨烈的爆炸枪战，转而以安静冷峻的形式来处理暴力场面。

杜琪峰的电影里经常以静制动，这种流淌在影片中的安静的基调给人一种很真实的感觉。《三人行》中赵薇给了悍匪通电话的机会导致警察可能丧命，情绪崩溃的逃离病房，走回办公室的过程，古天乐快步流星的紧随其后，怒火从平静的脸部溢出，在这样一个情绪的制高点上，只有一个挂钟滴答声代表时间流逝。结尾处三分钟的长镜头以缓慢的人物动作展现激烈紧张的枪战场面，生死关头杜琪峰放大了每一个人物的动作细节，人物生死走向差之毫厘失之千里。在电影《枪火》荃湾商场的枪战中，五个人通过眼神进行交流，每个人紧张静候，对白极少，更多的是画面的快速剪切。在战事一触即发的紧要关头，动静结合的默契配合使每一次枪战都摆脱了低俗的血腥，画面的简洁和震撼展现了杜琪峰独有的视听语言运用。

四、众生百相

长镜头就像导演带领观众去观看一部电影，观众与导演一样都是坐在监视器前的人。它将自己置于画框外，客观审视画面里的所有人。他们的外贸、行为举止、表情动作、谈吐举止以及现场的所有声响，全方面展现事件的发展轨迹，但不做任何解释。对暴力客观、真实、冷静的叙述是杜琪峰电影的特点，在电影《大事件》中，杜琪峰采用了很多中国香港导演弃用的长镜头拍摄手法为电影创造了一个精彩绝伦的枪战场面。纪实性毫无剪辑手法，真实的展现枪战过程的全貌，看过此片段的人无一不为导演的超强调度能力所震撼。同样在电影《三人行》中，影片最后长达6分钟的长镜头中，杜琪峰没有使用升格拍摄，而是让全部演员演出慢动作，这就需要包括摄影师在内的100多人配合默契。杜琪峰曾说，这种尝试是想配合电影本身的能力，即空间能力或集体能力，某种程度也是把场景当作舞台。这个长镜头带有表现性的风格，通过演员的慢镜头拟真动作，使原本充满紧张气氛的警匪对峙增添了一股“周星驰式的喜剧效果”。在短暂的90分钟时间内，导演想要表达的哲学思考和人性内略显沉重，这本身就是一项巨大的挑战。电影本身架构的局限以及倒计时的时间限制，使得故事情节发展太过紧凑，对于影片前半部分对于人物的精心雕琢，结局的深厚内涵形式上却太过局促，但是这细小的缺陷却仍旧掩盖不住影片在表现手法上的出彩。

五、结语

中国香港电影市场已不再黄金时期，在全港日渐消退的创作之风丝毫没有影响到杜琪峰导演半分，本土气息浓厚、带着浓烈的中国香港味道的杜琪峰电影已逐渐被世界所认可，这不可不称之为奇迹。杜琪峰的坚持使得中国香港电影的未来有了新的方向和希望，对于他的这份坚守，以及他在电影中传达的文化内涵和精神意义，作为喜爱中国香港电影影迷们，大家都应该给予一份尊重和敬意！

参考文献：

[1]郝建.影视类型学[M].北京大学出版社，2002（7）：27-48.

[2]戴丽琴.《世说新语》与佛教[D].华中师范大学，2010.