《突围》：红色题材与地方戏曲的双突破

甄飒飒

2019年6月上演的吕剧 《突围》，以胶东抗日根据地“胶东的小延安”——龙口市（黄县）抗战时期的故事为背景，以全民族抗战精神为主题，讲述了以叶刚、铁柱、山花、石榴等为代表的中共党员、八路军战士和爱国群众如何抗击日寇，突破日军包围圈的故事。

《突围》是一部红色题材的剧作，红色题材的作品有着自己的审美特质，往往以波浪壮阔、澎湃激荡、壮怀激烈为表现特征。一般来说，成功的红色题材作品往往很好地处理了现实主义叙事与浪漫主义抒情之间的关系，既反映了战争年代的残酷与沉重，又展现出了革命者和共产党员的坚定与情怀，如电影 《英雄儿女》、 《狼牙山五壮士》，现代京剧 《智取威虎山》等，都是红色题材的经典之作。而 《突围》展现出的审美品质却略有不同。因为 《突围》的文艺体裁是地方戏曲。地方戏曲多运用地方话和地方戏特有的唱腔，上演的多是历史故事和百姓日常生活的俗事。吕剧是具有代表性的山东地方戏曲，有百年多的历史，由山东琴书演变而来，深受山东人民喜爱。吕剧的经典作品有 《王小赶脚》 《李二嫂改嫁》 《王定保借当》 《小姑贤》等。由此可见，吕剧以往的题材也多以贴近百姓生活、展现日常风貌为主，剧情生活化气息浓厚，富有人情味和烟火气。这也是地方戏曲的共同特点。

而 《突围》将吕剧与红色题材结合了起来，这就在艺术上有了新的突破，也使 《突围》具备了另类的审美风貌。因为地方戏曲与红色题材的结合， 《突围》在主要剧情上的处理侧重于展现普通人或者说是小人物的生活状态、内心活动、人生选择， “以小衬大”，用普通人的悲欢离合去映衬战争的残酷无情，用小人物的人生选择去彰显中华女儿的革命情怀。红色题材的 “大格局”与地方戏曲的 “生活气”就这样结合在了这部戏中。

《突围》中的铁柱与石榴给人留下了深刻的印象。他们两个也正是红色题材与地方戏曲中典型的人物形象。铁柱青年长工，为驱逐日寇，不惜告别爱人石榴投身抗日队伍。而石榴青年守寡，看上了家中帮工铁柱诚实厚道，大胆示爱，与他结为连理，送他参军。单从人物形象看，铁柱的凌然大义、立志抗日颇有几分英雄气概，很有红色题材主人公的感觉。而石榴活泼娇嗔、泼辣勇敢的逐爱小寡妇形象，也确实是地方戏曲钟爱的一类人物。铁柱与石榴这组人物的结合，正使红色题材有了热辣生鲜的世间味，也是造就 《突围》另类审美风貌的重要因素之一。

铁柱和石榴的故事是以插叙的方式进行呈现的。在几千老乡被围困在山上，叶刚和铁柱等人商讨如何突围后，铁柱参军前的故事随着他的回忆开始了。石榴年青守寡、春闺寂寞；铁柱年富力强、孑然一身。郎有情妾有意，无奈拘于石榴寡妇的身份和铁柱长工的地位，二人扭扭捏捏，不知如何开口。在男女对唱中，我们看到了石榴满意铁柱的诚实厚道，而铁柱看上了石榴的贤惠善良。二人内心澎湃，却碍于礼数，爱在心头口难开。最后还是石榴勇敢表白：

铁 柱：日思夜想心有锁，

坦荡真心有一颗。

石 榴：我是钥匙能开锁，

快快娶我做老婆。

这才打破了僵局，两人心意相通，情意绵绵。石榴与铁柱这段情节正能展现地方戏曲善于描摹日常生活情态的长处，将两人难以对对方启齿的满腔爱恋生动鲜活地展现了出来， “一个小院两个窝，中间隔着一条河。女的思耶不敢来，男的思耶莫敢过”。铁柱和石榴的人物形象也在这个情节中得以完整和丰富起来。铁柱为了民族大义而毅然从军，放弃了唾手可得、近在眼前的幸福生活，离开了刚刚与他在一起的石榴，弃小爱而全大义。这段感情的描写并非闲笔，从人物形象来看，铁柱这个人物的性格得以进一步丰满，有 “铁汉柔情”的对比效果；从表达效果来看，展现了地方戏曲善于表现百姓生活、善于直接率真地表达感情的特点；从情节设置来看，铁柱回忆中的幸福与被困险境中的危机形成了鲜明对比。

所以， 《突围》写战争，用的是暗笔，没有表现宏大的战争场景，没有激烈的对抗场面。作者将大量篇幅用在了表现人物为抗战而做的牺牲之上，以此来表现抗战的残酷与艰苦和中华儿女抵抗侵略的决心。叶刚有一个不错的出身，却为了抗战背井离乡，告别了心上人白兰，孤身来到抗战前线。铁柱告别石榴，投身抗日事业，即使后来怀孕的石榴冒着枪林弹雨来寻他，希望他能带着自己离开，铁柱也仍以大局为重，以百姓生命为重，没有答应爱人的请求。能放弃近在眼前的优渥、自在生活，牺牲自己。白兰与日军同归于尽，付出了生命的代价。 《突围》全力突出的是战火纷飞的背景下令人动容的情感，包括叶刚等人的爱国情、军民鱼水情、石榴与铁柱的爱情等等。故事中最大的矛盾——敌我之战是故事的背景，而非剧中着力呈现的真正矛盾。而且 “敌人”或者说是反面人物也是背景化的存在。 《突围》尽全力刻画的是抗日战场中的英雄儿女。他们之间或有分歧，但无激烈对抗，他们之间的利益或者说意愿是一致的——驱逐日寇，守护家园。例如第四场的开头军民之间确实出现了小摩擦，部分被困群众想要自己逃生，但是在喜欢嫂的劝说下，意识到了战场之中潜藏的重重危机，跟随喜欢嫂回去了。

喜欢嫂： （着急地、唱）

乡亲们 莫糊涂，

逃命哪能光自顾？

若被鬼子来发现，

整个计划全盘输。

全村老少全搭上，

天大责任谁来负？

群 乙： （腿如筛糠）我的冷汗都出来了。我没想到这一层……

喜欢嫂：现在想通也不晚。 （温和）你们的心情我理解，但要顾全大局。还愣着干啥？跟我走！

【众人响应，喜欢嫂带大伙儿退下。

可以说， 《突围》用一种新的方式来展现中华儿女的抗战意志。这种意志驱使着他们可以为抗战事业舍弃情感、人生，甚至生命。如果说 《突围》中有矛盾，那么矛盾不在外部，而在内部，是小我与大我之间的冲撞，是小情与大义之间的冲突。这种冲撞与冲突反而使人性的真实和复杂得以凸显。如果说红色题材的主角是英雄人物，而地方戏曲善于刻画百姓生活，那 《突围》就将写出了英雄儿女的普通情感，有爱、有情、有不舍、有矛盾，诚如主角叶刚所说： “再刚强的汉子也是人哪！”

总体而言， 《突围》的审美品格与一般红色题材的作品是不一样的。因为运用的是吕剧这种地方戏曲来进行表现，无疑作品就带有了地域化的色彩，有了一些 “乡土气”。而这些 “乡土气”却正使英雄形象变得生动真实，富于人情味和生活气息。而红色题材的运用，又使 《突围》这部吕剧多了一些其他地方戏曲不具备的革命浪漫主义气息，如白兰之死、叶刚与山花的战场告别等情节，使本剧有了 “悲壮”的审美品格。在 《突围》中，红色题材与地方戏曲在不同方面各自实现了突破。