淡淡的忧伤 默默的温情 ——电影《暖》带给我们的温暖

文/刘妍 徐静 杨鸽 尚久舒，华北理工大学冀唐学院

电影则将场景选择了了江西的婺源，一个典型的南方小城，那里群山环抱，山清水秀，静谧安宁，一种田园牧歌的情调流淌其中，淅沥小雨中的红伞、狭窄悠长的雨巷、水牛、鸭群、草垛、春蚕、芦苇、秋千架等，接近于中国诗画中的意境，恬淡含蓄，显出一种古朴、典雅的神韵。而且把影片中为秋天，也能体现出一种收获的信息，给人的感觉是清新与希望，同时影片中渲染的幽静的小镇能够让人们远离那种浮华的喧嚣，达到一种净化心灵的效果。

故事是凄凉的，而影片的整体意境却倾向于“暖”的。从影像上看，导演把现实时空处理为偏冷色调，而且设置的戏份都是内景，光线都是比较暗的，给人一种压抑的感觉，因为现实当中的暖瘸了一只脚，后来嫁给了长相丑陋的哑巴，过着当地贫穷的平常人的生活，现实的残酷把以前暖的美好理想磨灭的一踏糊涂，岁月的沧桑印在暖的身上，整个人已经没有了当年的锐气，观众看起来难免有些哀伤，因此导演把现实时空处理成冷色调来达到情绪的忧伤。同时导演把过去时空处理为偏暖色调，多用外景，而且用大远景表现主人公生活的宽阔自由的环境，金黄的麦穗，绿油油的树林，还有小河，流水，鸭子等等，给人一种温馨、爽朗的感觉。过去时空暖与小武生经历了一次爱情，后来又与井河走到了一起，她有着自己的梦想，想去省城实现自己的艺术之路。

井河向暖表达爱意，两人一起荡秋千这一场景，导演多次用仰拍镜头来展现将要荡上天上的秋千，同时随着秋千的激烈荡漾，镜头开始晃动起来，旋转起来，给人一种不安定、眩晕的感觉，再加上几次对秋千缰绳的特写，让观众有一种不祥的预感。之后仰拍荡秋千的暖的红丝巾的飘落，红丝巾代表暖的一种梦想，红丝巾的飘落是暖梦想的破灭，同时也是暖人生理想的一个转折点。导演先用几个镜头来暗示观众这种结局，是为了减少影片的悲剧性，同时也是不打破整个影片散文诗式的情境，

起初的暖是一个有着自己的理想，一心想考上省剧团的精灵漂亮的姑娘，她对爱情充满渴望，爱上了小武生，但这场爱情最终给她带来的结局是无尽的等待。之后从一个悲剧中走出来，但又走进了井河的另一个悲剧，井河之于她的承诺成了她又一次等待，她的青春在两次等待中度过。两次等待的悲剧命运让暖真正认识到了现实，她接受了一直默默关心她的哑巴，找到了自己的真正依靠。现实中的暖经过岁月的磨练，她的语言变成了“这天气真他娘的热，鬼天气”“弯刀对着瓢切菜，合适着呢”，她俨然已经完全融入这个世俗的乡村生活，没有了当年的心气和理想。只是守着女儿和自己的丈夫过好现在的生活这样简单。

暖的女儿丫丫漂亮懂事，她也同当年的暖一样有着自己的理想，她想看火车、坐火车，对井河带来的漂亮的糖纸爱不释手，对折叠伞充满着无尽的好奇，向往一切美好的事物。她继续着暖的梦想，是暖生命的一种延续。对于暖来说无非是一种最大的心灵安慰。

影片中的井河对故乡有着强烈的眷恋，对自己的过错有着深深地忏悔，回乡是因为帮助曾经的曹老师解决承包养鸭场的问题，这里渗透着一种“知恩图报”的伦理观念。在井河的旁白中，还强化了他对暖的内疚之情，说这么多年没有回来是因为“我怕见到她，我更怕见不到她。”说明井河内心的愧疚一直挥之不去的原因。这样井河的归乡之情就更具有伦理意味了。同时他对暖的愧疚感为影片奠定了一种淡淡的忧伤。

影片中哑巴的形象是最饱满的，他是暖生命中三个男人中最执着爱着暖的，因为他的失语，所以他的爱显得苍白无力，含而不露。他对暖的爱是默默无闻的，当全村人在看戏时，他偷偷跑到暖和井河曾经荡过的秋千架，推一个空空的秋千当作是推暖一样，他兴奋、激动的神情表露无遗。追着暖给她送鸭蛋；当暖摔伤后，帮着暖的父亲扶着载着暖的车子；井河走后给暖冒雨送信；捞回暖扔到水里的皮鞋，帮着暖继续着她对井河爱与梦想。现实中他在和暖一起送井河回城的路上，为自己曾经撕掉井河的信件而忏悔，他激动的打着手势让井河带着暖和丫丫走，完全不顾自己的感受，想成全本该成为一对的有情人，他的行为感动着观众，更感动着暖。对于暖来说，她有着哑巴的无私的爱无疑是一种幸运，是从小武生和井河那都得不到的幸运。

整部影片平淡含蓄而又委婉有致的叙述着暖与三个男人之间的爱情故事，影片没有把重点放在暖的两次失败的爱情的残酷的故事内核上，而是巧妙的化解为对于过往的追寻，渗透出一种淡淡的忧伤，一种默默的温情。