浅析热瓦甫的琴声

努尔麦麦提·依敏

（新疆巴音郭楞蒙古自治州巴州歌舞团，新疆 巴音郭楞 841000）

引言：在我国新疆的维吾尔族以及乌孜别克族，热瓦甫是一种十分常见的乐器，通常热瓦甫的头部呈弯曲状，并且有细柄、缠丝、半圆形的音箱等结构，而且采用羊皮或蟒皮等蒙面。热瓦甫的柄部和音箱相接的部位两边装饰一对羊角用作美观，而且更具民族特色。热瓦甫的弹奏风格非常狂野奔放，也符合维吾尔族人的热情豪放的性格，在衬托歌舞气氛上具有着非常重要的作用。

一、常见的热瓦甫的种类

如今，常见的热瓦甫分为以下几种：第一，喀什热瓦甫，这种热瓦甫通常在喀什、阿克苏、莎车等地区非常常见，也被叫做南疆热瓦甫。第二，多朗热瓦甫，这种热瓦甫在塔里中河与叶尔羌河附近，并且在多朗人居住地都非常流行。第三，哈密热瓦甫，流行于哈密和吐鲁番等地区。第四，牧羊人热瓦甫，在维吾尔自治区的南疆叶城区域十分常见。

（一）喀什热瓦甫

在喀什等地区流传的热瓦甫通常制作外观基本一致，不过其长度可能会各不相同。常见的热瓦甫长度分为91cm左右，头长6.3cm左右，琴头至琴弦全长约77.5cm，而共鸣箱的圆膜半径约为6.8cm，而弯头宽约3.36cm，头码柄宽度在3cm左右，柄下离4.5cm。并且具有一根主奏弦，4-6根共鸣线。固定音位通常为28个。其定弦法主要分为以下几种：第一，主奏弦为c1，而共鸣弦分别F、B、E、A、D、G。第二，主奏弦为c1，共鸣弦为B、E、E、A、D、G。第三，主奏弦为C1，共鸣弦为E、A、D、G。

（二）多朗热瓦甫

多朗热瓦甫通常流行在维吾尔族的麦盖提、阿瓦提以及巴楚等地区。据说多朗在维吾尔语中是“群”的意思。在古时候，拉卡拉玛干沙漠西部地区，一些人群通过繁衍生息而逐渐生成了维吾尔族的一个旁系族群，也就是现在的多朗人。并且多朗也用来称呼塔里木河地区的人群。而多朗热瓦甫的造型各不相同，而且制作方式也多种多样，是多朗人们通过不断地改进与创新所改制的一种热瓦甫。第一把多朗热瓦甫是将一块整个的桑木来进行挖制，琴头在弦槽的位置开始向后弯曲，琴杆比较短而且指板比较宽，椭圆形的共鸣箱，用驴皮蒙住正面，整个热瓦甫看起来体型比较大，而且整体来看和曲项琵琶非常相像。琴头的两边和共鸣箱连接区域的附近也有设置一对护角，这对护角在通常情况下可以对共鸣箱起到很好地保护作用，而在演奏的过程中也能够很好地稳定热瓦甫的平衡，并且也起到了一定的美化作用，同时也是民族特征的一种表现。

随着热瓦甫的不断改进与发展，如今的多朗热瓦甫为了能够更加便于携带与演奏，逐渐将共鸣箱的体积进行缩小，不过还是要比一般的热瓦甫都要大。如今的多朗热瓦甫逐渐变成了半葫芦状，琴身通常采用桑木或桃木，全身约长80cm，共鸣箱上半部分与琴杆连接，而上开还有多个音孔，下半部分则是中空的原形，热瓦甫正面则蒙上驴皮、蟒皮、牦牛皮等。共鸣箱的半径大约在10-11cm左右，琴杆短粗，正面按弦指板较宽，琴头呈向后弯曲状，弦槽两边置有3-6个弦轴，通常情况下都是五轴，主要作用便是张主奏弦。而琴杆左侧则具有4-12个弦轴，通常情况下为7-20轴，主要作用为张共鸣弦。整个热瓦甫的琴弦都运用的钢丝弦，而皮面上也有竹制或木制的琴马。

（三）哈密热瓦甫

哈密热瓦甫由于在哈密地区所广泛流行所得名。随着文化的发展与交通的逐渐便利，多朗热瓦甫也有不少传到了新疆地区的东疆，广泛得到了当地维吾尔族人的喜爱。如今哈密热瓦甫在哈密、吐鲁番等地区流行，而制作方式与多朗热瓦甫基本一致，先是利用桃木、杏木等制作琴身，通常哈密尔瓦福的琴身长约90vm，共鸣箱为葫芦形。有一种哈密热瓦甫的琴杆指板中镶入了铜制音品，并且做工十分精致，多数都有置五条主奏弦和6-8条共鸣弦，材质基本都是钢丝制成。

二、热瓦甫的常用演奏技法

常见的热瓦甫演奏技法大致可以分为：弹、弹挑、弹弹挑、滚奏、扫挑弹和小扫滚等。“弹”指的是通过右手的拇指以及食指来掌控拨子，其余手指自然地贴紧食指，在琴弦上利用手腕的力量下甩，进而形成弹的声音。“弹挑”是在弹的基础上，掌握合适的力道先下再上来回弹挑，在热瓦甫的演奏方式中弹挑是运用最为频繁的。“弹弹挑”是一种集弹和挑为一体的弹奏方法，在主奏弦中，先用强音弹奏八分音符，之后再连续弹挑两个十六分音符，如此便能够奏出前八后十六分的音符。这种弹奏方式不但在维吾尔族广泛运用，而且在哈萨克族也广为流传，通常用于展现马蹄疾行的音效节奏。“小扫滚”则是以较快的速度利用拨子从后往前扫弹，热瓦甫中的各个弦，通常会在一拍中占五分之一，之后挑弹挑共占五分之三，最后再接上以此弹奏，同样也是五分之一。这种利用扫和挑弹、跳弹的融合奏法便是小扫滚。“扫弹挑”也是通过快速利用拨子从后向前对热瓦甫中的各个弦进行扫弹，而之后则开始接上滚奏，紧接着继续弹挑三十二分的音符两次，也就是每个节拍进行前八后三十二分的符点。在进行第二拍时，十六分音符的弹挑弹挑进行四个，两个节拍的组合便是连续扫挑弹。以上便是热瓦甫的常见演奏方式。

在利用热瓦甫来演奏不同的音乐风格的过程中，可以利用以下几种演奏方法：第一，利用左手的食指来按住固定音品位，再用无名指和中指来调整下面的其他品味。第二，以左手食指按住固定音的品味，之后用中指来对其他品味进行往返调整。第三，左手按住固定音的品味，再以自上而下或自下至上的方式进行滑动接触。第四，利用左手的中指来按住固定音的品味，之后略微向上移动，如此一来便能够发出比常规音高出约五分之一的音。在热瓦甫的演奏乐曲中，像是这样的演奏方法非常普遍，并且在乐谱中也可以不用进行标记。以上这几种热瓦甫演奏技法描述中的固定音指的便是音乐中所需的高等品味。

结束语：热瓦甫是在我国新疆一带，维吾尔族和乌孜别克族中极具代表性的民族乐器，随着其发展也逐渐形成了不同的种类与演奏技巧，而其中的演奏风格又随民族风土的不同而别具一番风情。本文主要介绍了上述几种热瓦甫的特点及常用技巧，期望能够为学者提供参考。