油画民族化的可能性

张俊辉

（石家庄市第六中学，河北 石家庄 050000）

油画具有较强的真实再现能力、色彩视觉感染力、材质的厚重感、形式风格的多样性等语言特性和表现力美感，众多中国画家因被它的特性吸引转而走进了油画的艺术世界。但在近百年的学习和探索中，西方油画的艺术文化背景与我国东方艺术文化背景的差异性，促使中国画家进行了一系列关于“西方油画民族化”的思考和研究，目前看来，“油画民族化”已经成为一种可能，也是油画在东方文化背景下进行创新发展的必经之路。

一、自然风景画与西方油画的同步发展

在西方的艺术史里，早期的绘画艺术多是以描绘神话、历史、权贵等为主题，以人物为主要题材的绘画，直到14世纪前半叶的意大利壁画，如锡耶纳市政厅的《善政图》和15世纪初期尼德兰抄本装饰画上，才出现了风景在画面上占很大比重的作品。从15世纪起，风景在为人物画做了一个多世纪的背景后终于脱离这种陪衬的命运而走上了独立的道路。在艺术上达到成熟则要等到了17世纪的荷兰，才可以算是“媳妇熬成了婆”。直至18世纪，英国出现了伟大的康斯特布尔，才使风景画取得了决定性发展。19世纪的画家还注意表现高山、大海及晚秋、晨雾等前人不曾描绘过的自然景象。以柯罗、米莱为首的法国巴比松画派，开始采取自然主义的态度来表现风景。19世纪后期，由于印象主义画家的努力，风景画获得明暗和色彩的微妙谐调，并成为绘画中的重要门类。在20世纪现代派和后现代派的艺术家又从形式表现和观念表达等方面对风景艺术展开了不同的实验。经由西方风景画的发展，扩充了绘画题材也给绘画带来的更多的自由，大大的拓展了油画语言的表现力、技法和创作思路。

二、西方油画遭遇中国艺术语境

西方风景油画与中国传统山水画是在两种不同文化意识、两种不同审美理念的造就下形成的两种不同风格表现、不同视觉感受的绘画形式。两者差异性之所以产生，其根本原因在于对审美理想表达的不同取向。西方风景油画重“理”，科学伴随着西方风景油画的发展，风景油画成为西方人探索世界的一种方式；中国传统山水画尚“意”，始终表现着传统文人对精神家园的向往，二者是基于异质文化的不同物质载体。然而，中国油画人始终不可脱离生育其土壤的潜在影响，不得不面对“尚意”的中国文化精神和审美情境，这一片厚土为他们提供异于西方人的根本营养和独特性的可能。如果中国的洋画家要想在世界艺坛上立一席之地，那么非表现‘中国的’不可，换言之就是应该表现我们民族的特征。

三、油画民族化的可行性

所谓“民族化”就是艺术作品要有本民族的特色，要有本民族的审美情趣，要有独创性。尽管20、30年代没有明确提出油画“民族化”的概念，各种表述还有一定的差异，但它们具有相同的文化内涵和文化逻辑，即把西方绘画的技法和形式与中国本土传统文化精神相融合，力图创造一种具有民族性、时代性的油画。何为“油画人”： 油画是西方特有的绘画媒介，“油画人”泛指一切画油画的人；本文特指学习过油画的中国人，他们以油画材料为媒介以不同的思想、形式、方法、技术进行绘画的创作实验。

（一）油画“民族化”概念的表述

油画作为外来艺术，当它大规模移植到中国本土时，必将受到中国传统文化和意识形态的影响，早期油画家已经具有把外来油画“化为中国人自己的油画”的意识，就产生了油画“民族化”思潮。倪贻德在探索油画“民族化”方面十分理智，他认为模仿西画仅仅是一种手段，是吸取西洋画的养分来“创造自己的艺术”，并提出了的“中国精神”概念，他指出：对于外来的思想、外来的技法，我们尽可容纳、研究，不过，我们只能拿它做养分，这正象泥池中的莲，在泥中取了一切的养分而开出艳丽的花来一般，但决不能以模仿为止境，要从模仿独立而创造自己的艺术。那种艺术必须表现现代中国的精神。这样，中国的艺术界才有广大的前路。倪贻德与关良的认识是一致的，关良在30年代也在探索油画“民族化”，他提出了“中国的特色”的概念，他曾经谈到：“我们的东西无论如何总还是在追随西洋画，中国人应该表现出中国的特色才对。”油画“民族化”不是把西画与中国传统艺术精神作表层形式的拼凑，而是要在作品的内在精神层面体现中国的“民族性”。

（二）借鉴民族文化，表现东方神蕴

对民族文化的借鉴，重在精神上吸收传统的义理。中国的油画家们在创作写意油画中在学习西方传统技法的基础上，融入中国的民族意念，他们的画不拘泥于形似，而着于神似，把中国画的线、形、构图及对意境的表现手法，运用到油画之中，把神韵、气韵、意境表现得淋漓尽致。在构图或色彩上表现为对传统图式的借鉴，通过写意、厚重的表现方法，表达民族文化内在的精神气质、充满着民族精神的节奏和韵律。

当一种文化从诞生地传入另一个地域时，该文化的接受者必然要立足自己的文化传统对它进行审视和对照，根据自己的需要来进行改造处理，有两个过程在同时发生，其一是将该文化品种于己有用的东西吸收到自己传统文化之中去；其二，在保留该文化原来的基本样式的基础上沿着与其本土不同的另一条途经发展，使其获得更多发展的可能性。油画艺术发展于西方，但这决不意味着油画的艺术表现语言应有固定的西方式的模式。油画传入中国后中国人就开始了对油画这一西方画种进行中式的同化、本土化的进程。中国人注重在油画中发挥笔触的表现力，试图将中国文人画中的写意传统运用到油画的创作中去，是中国油画家们心中挥之不去的情结，也是现当代国内油画界存在的一个显著的倾向。