竹笛演奏中音准问题的原因与对策

2019-12-17陈文喜白佳

黄河之声 2019年4期

陈文喜白佳

（吉林艺术学院，吉林长春 130021）

竹笛演奏过程中最为重要的三要素分别为音色、音准和节奏，每一个要素对整体的演奏效果都有重要影响。其中最难控制的因素为音准问题，同时其也是竹笛爱好者最为棘手的问题。因此，在竹笛演奏过程中需要对影响音准存在的因素进行有效控制，从而演奏出动人的音乐。

一、竹笛演奏中存在的音准问题分析

（一）乐器原因

竹笛演奏过程中影响音准问题最常见因素为乐器本身，竹笛的主要材质为竹子，其属于天然材质，并且具有中空的特点。由于竹子在生长过程中会受到气候、环境等条件因素影响，从而无法达到品质和内在的均匀性，因此竹笛质量存在一定的差异，并且对制造工艺的要求也非常高。

（二）演奏者气息原因

除了竹笛本身对音准有影响外，演奏者对音准的影响也非常重要，由于竹笛演奏者本身存在气息不足现象，在演奏中很难对气息进行有效控制。竹笛是一种以气息驱动而发音的乐器，演奏者通过对气息的控制来实现自身的情感传达，对于一些竹笛爱好者，因为自身气息不足，在演奏时极易出现音准问题，从而对演奏效果造成影响。

二、竹笛演奏中音准问题的解决对策分析

（一）选择优质乐器

俗话说“工欲善其事，必先利其器”，因此为了有效解决竹笛音准问题，演奏者首先需要拥有一支质量好的竹笛，竹笛是由竹子钻孔制成，所以在选择过程中需要对竹笛材料年限和钻孔大小、距离等进行仔细观察。具体选择方法如下：首先，在选择竹笛时需要先“掂”以下竹笛的分量，因为质地较好，年限相对较长的竹子在制作成竹笛后，因为结构紧密、纤维粗、质地坚硬，因此竹笛的份量相对较重一些；第二，认准竹笛的制作品牌，对于一些高端的竹笛虽然价格相对较高，但其质量还是有保障的；第三，演奏者在演奏之前需要“溜”一下竹笛，大致的听下音程。同时在选笛子时需要采用校音器进行比较，将校音器调到440HZ，接着演奏者以筒音作“5”的指法，逐一进行对比，最终选择音准上佳的竹笛。

（二）加强对演奏者的气息练习

气息是竹笛发音的主要动力，在演奏竹笛时演奏者与平时呼气和吸气存在很大的差异，演奏时需要利用横膈膜着力，采用胸腹联合呼吸法进行吹奏笛子。在气息练习中需要做到以下几点点：

第一，在换气的过程中需要采用口、鼻进行默契配合，演奏者将嘴两角稍稍放开吸气，从而达到快速吸气的效果。在吐气的过程中需要采用胸肌、腹肌以及横膈膜对吐气进行有效控制，做到有节奏的逐渐吐气；第二，由于在演奏中音高主要受到笛管内空气柱的长短和粗细影响，演奏时空气柱越长和越粗，则发音在表现的越低，反之，当空气柱越细越短时，演奏出的音则越高，同时需要的气息也越快，由此可见，演奏者在演奏时需要做到吸气充足，呼气平稳；第三，在演奏时出现渐强音时，则需要演奏者呼出气流逐渐增加，同时气流速度也需要逐渐加快。在遇到渐弱音时，则需要将气流量和流速逐渐减小，从而对音准进行控制；第四，加强口风与吹孔间的音准练习，首先在演奏时需要寻找与风门相对较为平衡的压强，同时将低气射角，演奏者需要做到在风门气压增加的同时渐渐扩大风门。紧接着其下唇向后运动，从而达到扩大风门的同时降低气射角的效果。并且在演奏过程中需要将吹孔向内移动，从而便于寻找气射角相对较小的位置，有利于演奏者对渐强音的控制；其次，在减弱音演奏过程中，演奏者的口风力和气压减弱过程中，需要找到缩小风门的方法。例如演奏者可以利用缩小口轮肌来达到缩小风门的效果，同时采用拉紧空风达到关闭风门的目的。另外还可以通过吹孔进行控制，演奏时可以将吹风孔向外移动，从而寻找扩大气射角的角度，便于演奏者对渐弱音的有效控制[1]。

（三）加强演奏者经验积累

实践是检验真理的唯一标准，因此演奏者需要加强音准练习。音准的控制需要一个长期的训练过程，同时在训练时演奏者自身素质也起着非常重要的作用。演奏者对竹笛的音准听辨能力将直接影响音准的控制，尤其是半孔音的控制最为显著。而在指孔打开多少上，没有硬性的孔控制，只能靠演奏者自身的经验决定，因此在演奏中对于半孔音准控制中需要做到以下几点：第一，演奏者在演奏过程中不可以简单的将音符转化成音高奏出，演奏时需要对演奏出的音准进行判断，从而对指孔打开多少进行调节，有效提高音准和音程的准确性；第二，找出自身演奏过程中存在的不足，只有演奏者自己意识到音准存在的问题，在改正起来才更加有效。因此竹笛演奏中需要演奏者具有一定的水平，如果找不到自身存在的音准问题，演奏时将出现问题；第三，演奏者若想提高演奏时的音准，还需要不断对气流、风门、吹孔打开多少进行合理的控制，然后辅以准确的听辨能力[2]。