穆索尔斯基歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》的现实主义艺术特征刍议*

韩小燕

（岭南师范学院中白哲学研究中心，广东 湛江 524048）

穆捷斯特·彼得洛维奇·穆索尔斯基（Modest Petrovich Mussorgsky）被誉为俄罗斯最伟大的近现代现实主义音乐家和杰出的现实主义歌剧作曲家，同时也是“强力集团”的成员之一。在他的音乐作品当中不但充满着性格浓郁的民族性格、时代精神和鲜明的社会风貌，而且具有强烈的人文主义和现实主义的艺术特征。在穆索尔斯基的创作中，格局的创作可以说是最为杰出的。他创作的歌剧具有强烈的感染力、震撼力和戏剧性的张力。歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》是由他根据俄国诗人普希金的同名戏剧创作而成。这部歌剧可谓是穆索尔斯基在歌剧创作方面最为典型和优秀的作品。

一、创作背景

穆索尔斯基出生于俄罗斯普斯科夫的一个庄园主家庭，幼年时在母亲的指导下进行钢琴的学习。他的成长环境和经历在幼小的穆索尔斯基心灵当中深深的刻上了民族主义的印记，幼年时的他便对俄罗斯民间音乐怀有深厚的感情。虽然穆索尔斯基一生都没有接受过专业的音乐教育，然而他在与鲍罗丁、巴拉基列夫等“强力集团”音乐家交往的过程中，逐渐形成了俄罗斯民族主义的艺术主张和极富现实性色彩的创作个性。

19世纪60年代，沙皇政权被迫废除奴隶制后，穆索尔斯基在圣彼得堡受到了以车尔尼雪夫斯基为代表的俄罗斯革命民主主义思想的影响，充分接触到当时盛行的文学理论和美学思潮，于是他的创作思想便发生了深刻的转变，形成了人文性和现实性极为鲜明的艺术观，主张“艺术必须回避其自身的惯例，毫无修饰地直接呈现其主题，”并认为“艺术创作的恰当题材应当是真实的日常生活”①。从这时开始，在穆索尔斯基的艺术作品中便明显的体现出民主主义思想和现实主义的艺术创作特征。他的歌剧作品《鲍里斯·戈杜诺夫》也正是在这一时期所创作完成的。

《鲍里斯·戈杜诺夫》在普希金的文学文本中把人民核心，而在穆索尔斯基的音乐中更是彻底的把人民群众当作事件的重要因素和主体力量。所以，当时的评论家称这部剧与莎士比亚的《麦克白》一样被称为“表白内疚的悲剧”和“向历史更高主义的认罪”②。

二、创作特点

穆索尔斯基在《鲍里斯·戈杜诺夫》音乐创作的同时，根据原作脚本进行了重新构思，在丰富感性体验的基础上，增强了戏剧的冲突性，使整个剧情和音乐的进展更加具有张力。他将事件的历史背景置于农民革命爆发前夕，通过塑造人民大众热情质朴的革命形象和刻画沙皇鲍里斯的内心的矛盾与挣扎，尖锐地反映了人民与暴君激烈的对立冲突，深刻地揭示了当时社会的阶级矛盾及贵族内部势力纷争的现实。穆索尔斯基根据剧情发展的需要，一方面运用“多层次”、“多线条”的合唱表现“不同场合下人民群众的集体形象”，另一方面“又采用朗诵调风格的独唱曲刻画典型人物的性格”③，从而对整个歌剧情节的发展和氛围的营造起到了烘托作用。

在歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》旋律与和声创作当中体现出了极为鲜明的俄罗斯民族音乐特色，以极富民族元素和色彩的音乐线条，形象、深刻地再现了俄罗斯民族宏伟壮丽的历史画卷。歌剧当中的情节线索并不复杂，但剧中的人物形象却丰富鲜明，在人物关系和社会矛盾方面涉及到了当时俄罗斯社会生活中的广阔领域。情节当中极富民族特色群众场面，充分显示出了“现实主义的艺术力量”。

三、创作的思想根基及艺术特征

虽然写实性是穆索尔斯基音乐创作的根基，但他在《鲍里斯·戈杜诺夫》的创作中并没有展现出将罪恶累累的沙皇推上断头台的场景，其目的是为了使情感和心境得以净化。穆索尔斯基只是把他的死看成是问题的表象，其目的只是想通过僧侣的歌唱体现出信众对上帝虔诚的信仰。

人民群众在他的表现内容当中永远是分量最重的，甚至是音乐内容所表现的核心和全部。如在克罗米的一场戏中，他敢于把一群粗野的无赖当作是“颠覆性的力量”搬上舞台；而在鲍里斯·戈杜诺夫向贵族和元老发表演说的那一场戏中，音乐的重点更是放在了聚集在克里姆林宫的群众这一边。这也与普希金文学原作的主旨如出一辙。穆索尔斯基试图在剧情的发展过程当中，用音乐为每一个在场的群众塑造和刻画丰满的艺术形象。当然，在这部歌剧中他做到了，如僧侣瓦拉姆、酒店的女老板乃至沙皇孩子的保姆等。他试图在歌剧中加入民间歌曲的元素，使剧情能够展现出较普希金文学原作更为鲜明的人物性格特征和戏剧矛盾冲突。

四、结语

在《鲍里斯·戈杜诺夫》的音乐创作中，穆索尔斯基发展和采用了独具个性色彩和性格特征的和声风格，并常把各种传统意义的和声音响以非常规的方式重新结合起来。这样的和声色彩表面看似朦胧、暧昧，实则正是在这种看似非常规的音响组合中体现出浓重的民族色彩和戏剧冲突。在剧中咏叹调的创作中，他充分继承并且发扬了注重音乐与语言结合的传统，创造了一种崭新的声乐朗诵旋律形式，使得歌词中所蕴含的语气和情感能够与旋律和节奏的变化紧密的融合。

总之，穆索尔斯基敢于运用独特的表现手法和音乐语汇，深刻地揭露当时社会的黑暗、阶级的矛盾以及贵族内部的利益冲突，体现了鲜明的人文主义和现实主义的艺术创作风格。他特色鲜明的作曲技法、艺术观念和主张，对于后来作曲家（如肖斯塔科维奇、德彪西等）的创作产生了重大的影响。

注释：

① 列昂·普兰廷加 著，刘丹霓 译.浪漫音乐—十九世纪欧洲音乐风格史[M].上海:上海音乐出版社，2016，10:430.

② 沃布斯 著，王泰智 等译.穆索尔斯基[M].北京:人民音乐出版社，2004， 10:111.

③ 李超.声乐艺术发展史[M].北京:中央音乐学院出版社，2011，2:263.