汉代乐舞题材画像石的艺术特色研究

高 卉

（徐州工程学院，江苏 徐州 221000）

画像石是汉朝文化艺术的重要组成体系，其全面刻画出了汉朝社会生活、文化形态，具有很高的历史价值。乐舞文化汉朝的重要文化要素，不管是官员，还是百姓，都有独特的乐舞文化体系，画像石蕴含着丰富的汉代乐舞文化，对画像石中的汉代乐舞文化艺术进行品析，可以很好的展现出汉代独特的艺术文化。

一、汉代乐舞画像石艺术风格

画像石是汉代文化艺术的重要组成元素，其材质虽然与普通的石头没有什么差别，但是其刻画的内容却形象的将汉代社会生活展现了出来，这也使得汉代乐舞具备了普通石头没有的价值。乐舞文化是汉代的重要文化特色，其与画像石的结合，更是形象的展现出了当时社会面貌，具体来说，汉代乐舞画像石的艺术风格呈现以下两种状况，一种是胡汉融合风格，另一种是南北交融风格。北方燕赵、三秦文化具有浓烈的粗犷、豪放特色，南方的楚文化则具有良好的阴柔灵动，南北文化的相互结合使得汉代的乐舞变得更加丰富、多样。加上汉代与少数民族之间的交流十分频繁，少数民族本身的能歌善舞让汉代乐舞更加具备异域特色。

二、汉代乐舞画像石的艺术特点

对汉代乐舞画像石可进行全面分析，可以看出其艺术特点主要在于以下几个方面：

（一）概括性，在造型上汉乐舞画像石高度概括，这也使得汉代乐舞画像石蕴含着浓厚的艺术美。汉朝人在进行形象塑造时，从大的方面入手，强化突出塑造对象的特征，并且会带给人一种强烈的宏大气魄之感。而在技法上，则表现有所不成熟，汉朝的绘画技术还处于发展阶段，图像概括不太深入，同时线条简单，人物比例虽然相对和谐，但是距离科学透视还有较大的差距。同样的正是由于这种技法欠缺，使得汉乐舞画像石带给人一种淳朴、自然的感受。

（二）变形性，在汉代乐舞画像石创作中，创作者很少对形象细部进行考虑，在处理人物形象细部时，大多会通过夸张的手法进行处理，以此强化整体效果。通过形象的夸张处理，产生强烈的视觉效果，从而突出主题。例如在乐舞画像石中客观的舞者，会将其腰部刻画的细、长，塑造婉转的形象，突出女性柔弱的身体，进而产生一种动态的流畅、轻盈之美。对于舞者旁边的男性，在处理上会可以压缩，使得人物形象变得短小、粗壮，展现出了男性的力量感。这两种人物形象的放在一起，可以形成强烈的对比，如阴柔与阳刚、外张与内敛等，强化了画面本身的艺术感。

（三）自由性，在汉代乐舞画像石中，还可以体会到一种独特的创作自由特点，不管是创作者有意为之，还是汉代人本身的天性使然，通过汉代乐舞画像石可以形象的感受到画面的巧妙构思，并且能从中看到粗犷有力的画面感。创作者借助大胆的幻想、取舍，在无拘无束之间，借助简练、随意的传神用笔，获得了形神兼备的效果，让整个乐舞画像石变的活泼奔放，让人感觉充满了清新自然、简约朴素、潇洒飘逸的体会。

（四）现实性，汉代乐舞画像石在整体风格上具有很强的创造性、现实性，从而淋漓尽致的展现出了汉代乐舞画像石的艺术魅力。浪漫主义与现实主义属于相互对立的存在，而汉代乐舞画像石则是在两者的对立中达到相互和谐、统一的效果，画像石中的乐舞题材大多取决于当时社会的乐舞文化，其通过画像石实现了现实生活的准确记录，具有很高的现实性。与此同时，乐舞的流行本就是为了满足当时人们的精神，其属于大众娱乐，因此在形式上强调美感。乐舞画像石在风格上不管是线条的简约流畅，还是粗狂奔放，或者是舒展飘逸，都是当时社会下的生活形态，因此会带给人和谐的感受。虽然在技法上有所拙笨，但这又让乐舞画像石在洒脱中具备浑厚感。

（五）旋律性，在汉代乐舞题材的画像石中，还体现出了一定的韵律感、节奏感，从本质上看节奏属于音乐的用于，主要是音乐规律的强弱、长短，但是在艺术作品中，其可以通过构图的疏密、聚散、线条的轻重来展现出韵律感。汉代乐舞与画像石的结合，赋予了画像石独特的生命旋律，通过描摹乐舞的节奏，可以更好的展现出乐舞在汉朝的文化地位，也可以展现出乐舞的影响力。汉代画像石对乐舞形象的安排、结构的调配、线条的应用都是松弛有度，着重对主题形象刻画，对背景、环境则是简单的修饰、点缀，让整体表现得错落有致。构图上还保留了适当的空白，人物、场景之间虚实相映，让整个画面都变得丰富多彩、节奏鲜明，从而带给人强烈的旋律感。

三、结语

总而言之，汉代画像石是对汉朝社会生活的全面描述，乐舞则是汉画像石比较丰富的素材，乐舞文化与画像石的融合形成了独特的汉代艺术。汉代乐舞画像石通过独特的处理方式，将汉朝独特的气魄、浪漫主义情怀展现出来，赋予了乐舞画像石独特的艺术魅力，使其成为了中华艺术的瑰宝，对汉代乐舞画像石的艺术特色进行研究，可以更加全面的了解到汉朝社会文化生活，其蕴含的艺术性更是为现代艺术创作提供了诸多启发。