探究舞蹈《秋天的记忆》之“气韵”美

张议方

（江南大学，江苏 无锡 214122）

一、作品题材

中华文化博大精深、源远流长，中国古诗是一种文化表现形式，也是许多文人墨客表现个人情感、陶冶情操的一种方式，本身内容绚丽多彩、复杂丰富，从诗中，我们可以看到一个文人的优秀品质、人格魅力以及高尚的情操，在诗歌的字里行间中，我们会不由自主地感受到许多深刻的意蕴，得以启发。朝鲜族舞蹈《秋天的记忆》中，以“秋”为意象代表，创造出具有“简约之美、中和之美、气韵之美”的经典舞蹈作品，同时，以肢体动作为主要表现手段，将情感的一丝一线穿透在舞蹈作品中，弥漫出浓厚的“自古逢秋悲寂寥”的秋天气息，也让人感叹“春花秋月何时了，往事知多少”的人文情怀。当然，每个人对于一个作品可能会有不同的理解，随一个“秋”的意象代表，可能会是诗人柳永《雨霖铃》中：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”凄惨、冷落的秋天景象；也可能会是诗人史达祖《玉蝴蝶》中：“晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。”对时光易逝的感叹；也可能会是柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》诗中：“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散向峰头望故乡。”的思乡望归之愁；再来，可能是刘长卿《长沙过贾谊宅》诗中：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”的荒凉秋景来怀念友人。以上所列出的都是“悲秋”，事物都存在两面性，有“悲”亦有“喜”，只是每个人体会的不同所想的也会不同罢了。

本次研究的朝鲜族舞蹈《秋天的记忆》，将中国古代艺术思想的“气韵”特征贯穿于作品之中，打破了常规古典舞形式的表现方式，透过朝鲜族舞蹈元素来达到传神表意的境界，体现出别具一格的个性与神采。

二、动作设计

（一）元素提炼

现代舞成为欧美国家反古典芭蕾的重要流派开始，在探索人类肢体动作方面，彻底的解放人类肢体，拓展人类思维，为艺术发展提供了重要的作用。它的情感表达通常是开放性的，为突显个人的风格特点，表达出个人内心情感的自由性是肢体运动的主要特征。该作品《秋天的记忆》将朝鲜族动作元素与现代舞巧妙结合上，淡化了含胸蓄背的主要体态特征，但又在某个特定动作中显露出来，同时，体现出现代舞的内在结构和朝鲜族舞蹈元素灵活运用。由此看来，虽然现代舞的包容性强，但如何将两者有效结合来提升作品是需要编导思考的，它不是随之而来的，而是贴合主题、让人思考的。当前也有许多作品中可以看到与现代舞元素的结合，例如蒙族舞蹈元素与现代舞蹈元素结合的《狼图腾》；杨丽萍主演的舞剧《孔雀之冬》，将傣族舞蹈元素与现代舞元素等，都在通过不断地尝试与创新找到更具特色的切入点，产生新的优秀作品。

编导在元素的选择上，也一定要能够表达出自己心中的“秋景图”，从而，选用了以“粘劲”为特点的朝鲜族舞蹈，同时与现代舞的动静、快慢、流畅的特点相结合，更好的营造出“伤别之秋”、“叹时之秋”、“怀人之秋”以及“思乡之秋”，而“秋”作为一个意象代表，运用合适的手法才能体现出诗意般的“气韵”之美，才能使观众深入地体会到编导的心境。两种大不相同的元素在结合的过程中也会产生一定的冲突，这也使民间舞有了新的形式，打破了朝鲜族舞蹈“围、拧、含、曲、圆”的传统模式，同时不断创新，在符合民族精神的条件下，探索出新的舞蹈肢体语汇，创作出受众喜爱的新作品，将现代舞蹈元素成为具有“中国韵味”的现代舞蹈，形成特有的民族性，在具有现代舞蹈的本源又不失民族独特的风格。所以，准确的提炼元素，以及合理的运用到作品之中起到增加亮点、升华主题的重要作用。

（二）舞蹈动律

传统的朝鲜族舞蹈动律特征主要是以气息带动，也就是“内在带动外在的舞动”，所有民族民间舞蹈中，朝鲜族舞蹈可以说是最难掌握的，因为受到儒学理念的影响，它与中国古典舞有着“风韵典雅”的共性特点。从动作上，我们可以看到两者多为“圆形”，例如手臂、身体的形态，还包括舞者的运动路线都由“圆”构成，从而达到“天人合一”，无论是静态的造型还是动态舞动的过程，这种动作的对称感也是人们追求与自然和谐统一的目的。朝鲜族舞蹈为了表现出一种稳重、沉静之美，“围、拧、含、曲、圆”是它的主要特点，所以相对含蓄缺乏古典舞蹈中的大张大合。因此，可以说朝鲜族舞蹈将所有的文化都融入在这一呼一吸之中。

在本次研究作品《秋天的记忆》中，我们可体会到，传统朝鲜族舞蹈的动律特征与“气韵”之间的联系。“气”为“气息”是人体本能的呼吸功能，是一种自然美的表现；“韵”为“神韵”、“气韵”、“意韵”，两者相结合来通过内在气息的运转循环，体现出外在神形的鲜活，所以传统朝鲜族舞蹈更加强调上肢的运动和发展，在该作品中，民间韵味与现代舞风格相糅合，一气由上到下贯通全身，使得肢体语汇更加丰富，打破了朝鲜族舞蹈特有的呼吸及动律，以及将以“圆”为主的动作特征进行了解构，例如：舞蹈的开端，舞者平躺在地面，手部在做朝鲜族的呼吸动律，而腿部动作随手而舞动再快速坐起，将常规的呼吸只带动身体发展到带动全身；舞蹈的高潮段落中，舞者上半身保持了朝鲜舞中古格里的运动形态，手随呼吸左右摆动，而现代舞元素的植入，下半身进行快速、夸张的移动，将朝鲜族含蓄的风格特征最大限度的解放出来；此外在高潮部分，编导为了更加突出和张扬情感个性，上身幅度也随呼吸变得更加夸张，这也向现代舞蹈开放的特征发展，使得整个舞蹈动作随着音乐的起伏更加流畅、动人；再到舞蹈的结尾，舞者盘腿坐在地面上，伴随顿挫明显的呼吸，手臂动作也不再是原来规规矩矩的“圆”，出现了许多直线流动的动作，这样的设计，使得作品在情感表达上更加深动，与观众产生共鸣得以喜爱。因此，这部作品将两种元素结合的同时，依然将它的“气韵”之美贯彻在舞蹈动律之中，这也是该作品成功的一部分。

我们总说到，掌握一个民族舞蹈的动律是把握该民族风格特点的关键，也是表达情感的纽带。所以，舞者对“气息”的运用十分重要，在呼吸的同时与“韵”结合使其挥舞，再加入舞者个人的情感、情绪，来推进舞蹈作品情感的表达，进而创造出形式新颖、动作特别的舞蹈作品，体现出具有“中国味”的气韵之美。

三、结语

“气韵”是中国古代艺术思想的主要特征之一，也指艺术所具有的意境或者韵味，以前特别是指古代绘画艺术的思想范畴，随着时代的发展，也受艺术之间贯通性的相互联系，相互交融，逐渐将这种思想延伸到各个艺术之中。如今，“气韵”成为中国古典舞的重要审美特征，“气”主要是一种精神美的表现，在舞者舞蹈的过程中，“韵”则为节奏、律动等，由气息带动出神形兼备、天人合一、“柔中带刚、刚中带柔”的风格特征。在朝鲜族舞蹈中，有着与古典舞共同的“天人合一”之道，通过对阴阳、刚柔之间的对比来表达出一种人与自然之间的和谐。主要特征是通过“气”来带动舞者的一举一动，但相比中国古典舞它更加强调“内刚外柔”的动作质感。综上所述，我们从朝鲜族舞蹈作品《秋天的记忆》之中探索出特有的“气韵”之美，在符合民族精神的条件下，体现出一种“简约之美、气韵之美、中和之美”，这也是该作品与观众产生共鸣的地方，虽然整个舞蹈略有伤感，但与许多作品相比，它没有矫揉造作的故事情节以及无病呻吟的情怀，可以说是一个以肢体为主体的，自然而又纯粹的经典之作。