关于舞台监督审美能力的一点思考

□赖声煌 中华全国总工会文工团

目前，国内对舞台监督管理工作的定位很高，但并没有在具体工作中体现出来，这一职业的现状就舞台监督本身而言缺少舞台管理的系统培训，都是凭经验，距离规范化和专业化还有一段距离。要达到上述中的“定位”，提升舞台监督自身的综合素养，提高舞台艺术管理能力的需要是迫切的。特别是艺术素养尤为重要，而审美能力则是艺术素养的重要组成部分。笔者仅从这个方面，粗浅谈一点自己的看法。

从表面上看，当前舞台监督的管理工作是具体执行、监督演出过程的各个环节和流程，与本身是不是综合素质高、有没有审美能力似乎没有太大的关联，但笔者认为，于管理者而言具有较高的审美能力，能考虑到观众的审美需求，以不同的视角、艺术的高度制订舞台管理方案，能够带来意想不到的效果，提升演出品质。

正所谓“功夫在诗外”,提高演出监督的审美能力，提升其自身修为不是目的，目的在于有助于改进思维方式、增长智慧、启迪创造力。审美能力不只是对事物表面的理解,而是能够透过表象把握更深层次的内涵,这种深层的审美理解力,才是舞台监督应具备的审美能力，这种审美能力的培养和提高能带来创造力，再作用于工作中，使舞台管理工作富于创造性。

一、关于审美能力

审美能力是审美主体在审美鉴赏活动中对审美对象进行鉴别、理解和评价的能力。需要调动想象、思维、情感等心理因素，特别是依据一些明确的专门化的审美标准去鉴别审美对象，然后从中获得美的享受。审美能力与审美主体生理、心理结构、审美经验、美学知识、文化素养有关，更与主体的审美鉴赏标准有直接的关系。主体的审美标准因其审美观的不同而显现出个性差异，但审美标准有较强的理性因素，受人类共同的审美实践和审美对象的制约，因此个体审美能力，既存在个性差异，也存在历史共性[1]。通俗来讲就是你对一个事物的认知和理解程度。

审美在社会生活中无处不在，服饰搭配、房屋装修、城市规划等都体现审美主体的审美观，而审美能力却不是人人都具备的，审美能力在某种程度上体现一个人的品位、气质和处理问题的方式。具有审美能力的人不会身穿睡衣在小区遛狗，不会当街吵架，但会带着沉稳、自信的气质冷静处理突发事件，解决问题。能够自带气场，散发自身的人格魅力，让同事在工作中不自觉地信任他。

审美能力属于美学范畴，抽象且看不见，一般是人们在长期的学习、工作及生活环境的熏陶中逐渐形成的。舞台管理者提高艺术审美能力的途径有很多，如多读、多看、多听。多读包括哲学、艺术、文学、历史及工作相关的技术类书籍，从中汲取营养，多看各类艺术演出、走秀、展览（美术），从中加以借鉴，多听艺术、文学相关的讲座给头脑充电，以达到迅速提升艺术素养、审美能力的目的。相信“腹有诗书气自华”，相信“见多识广”，相信审美能力（艺术素养）的提升会在潜移默化中带来工作上的自信。富有审美能力的舞台管理者能够在头脑中呈现最理想的艺术作品的演出状态，能够提高管理的主动性和现场把控性，优化演出管理效果，使之更具专业化。

二、审美能力之于舞台监督的重要性

目前，虽然许多文艺团体及一些关于舞台监督的文章中给舞台监督很高的定位，但实际上，舞台监督的管理工作还处在一种固定的模式，全程跟踪创作过程，能够了解作品主题和深刻的思想内涵，了解导演的意图，在舞台演出中管理到位，不出差错，使演出能够顺利完成。但这是机械式的管理，与“高定位”尚有很大差距。

站在审美的角度，任何艺术形式的演出，都不可能完美无瑕，如果舞台管理者因为缺少审美能力，缺少学识，缺少创造性，看不出存在的问题，在创作团队需要的时候一定提不出更恰当、合理的方案、建设性意见和解决办法。这样导演的压力会很大，在艺术作品搬上舞台前，不能有任何缺陷存在。如果作品是历史剧，服装的设计是否符合历史朝代，是左压襟还是右压襟；头饰是否符合时代等，虽然设计及技术环节都由服装设计师负责，但难免会有疏漏。导演对各部门都是需要把关的，实在难以做到万全，如果一旦没留意，出现问题，就没有人站在一定的高度予以提醒。这样说并不代表舞台监督有提建议、提方案这种工作的必然职责，而是强调舞台监督本身要具有这种思维创造能力，包括艺术上和管理上的，而不是机械性的、无思维的。

例如，话剧《红岩》在开演前，上台口立有一块“红岩魂”的石碑，一束定点光打在上面，这单从舞美设计上看没有问题。但场灯很明亮，便削弱了舞台上想要营造的氛围，此时，该剧的舞台监督就立刻联系灯光师，要求将场灯调暗，既突出了台上的石碑，又能让观众进场时保证视线清晰,目的是更好地渲染气氛，引导观众的情绪尽快融入作品情境中。再如，话剧《满山红叶》剧中有一个转场，有旁白在叙述女主人公的悲伤，LED视频要播放相应的内容，舞美设计团队讨论是播放图片还是播放视频影像，但又似乎都不是想要的效果，在举棋不定时，该剧的舞台监督建议利用抽象的沙画描绘女孩溪边流泪的场景，既生动又富有灵性，取得了很好的舞台效果。尽管两件实例非常小，但以小见大，佐证了舞台监督的审美能力和素养。舞台监督对艺术要有敏锐的审美眼光，能够及时发现不足，并尽快提出方案加以完善，艺术审美能力能够赋予舞台管理者在工作中的指导能力。

综艺晚会的演出管理对舞台监督的审美能力的要求更高、更广。对于舞台管理者而言，他们需要对美好的作品加以借鉴，关注对技术应用较为成功的典型案例，吸取间接经验，对舞台设备和技术的运用在设计者的设计出现不足的情况下，能够给出指导性意见。只有对舞台技术和设备有高度的认知，才能谈到管理，由于现代科技的融合，舞台神奇梦幻的视觉冲击达到了前所未有的高度。这对舞台管理是个不小的挑战，只有了解新技术、追求新技术、掌握舞台综合专业知识，才能够使舞台管理更具可控性。更重要的是有能力站在审美的角度审视舞美设计的合理性，不能让科技手段过多地使用，超过节目本身的艺术性，同时，还要达到烘托节目的艺术效果，把握这个度并不容易。当然，这一点属于导演、舞美设计的工作范畴，但作为舞台监督一定要“懂”，要有自己的审美观，当创作团队需要时能够及时给出中肯意见。

提高舞台监督的综合素质，除艺术能力外，还要提高管理能力和团队合作意识，运用自身的艺术能力和修养配合导演，协助创作团队提高作品质量。这也是为什么一些专家和资深演出监督一再强调尽快提高演出监督综合素质的原因。

结 语

目前，国内艺术院校没有舞台监督管理专业，更没有专业标准，尚未实现理论上的专业化、系统化，都是从其他艺术行业转行而来，既是如此，我国也不乏出色的舞台监督，其原因就是在于他们善于学习和吸收。因此，笔者认为学习、积累、创新思维对于缺乏系统专业理论培训的我们而言尤为重要，不仅要积累本专业的知识或经验，也要学习其他相关学科，如舞台技术方面的知识，开拓思维方式，与时俱进。

作为职业的舞台管理者艺术素质和审美能力何其重要，不言而喻，有了这种认知和努力，相信舞台监督的职业化为期不远。