柴科夫斯基《四季》之《一月-炉边》曲式结构分析
2019-12-16刘昱延
刘昱延
（首都师范大学音乐学院，北京100048）
一、作品简要介绍
钢琴曲集《四季》是柴科夫斯基1875年收到圣彼得堡杂志《小说家》的邀约而进行的创作，共12首。每一首都有一篇俄罗斯诗人的作品相配，其内容表现了俄罗斯各个月份的气候特征或民俗生活。《一月-炉边》便是其中的第一首作品，它与普希金的诗歌意境相结合，生动地描绘了严冬中俄罗斯人民的生活景象，运用俄罗斯民间音乐语言，充分地表达了作者的思想与情感。
二、曲式结构分析
（一）总体结构
《一月-炉边》是以A大调为主题调性的复三部曲式结构，运用带有柴科夫斯基特征的传统和声语言进行的创作，旋律流畅优美，节奏起伏多变，具有丰富的内涵与情感。
（二）各部分结构的具体分析
本曲为复三部曲式结构，分为呈示部、中部和再现部三个部分，这三个部分都由单三部曲式结构构成，结尾处带有尾声。
1.呈示部
作品的1～28小节，开始于A大调，速度为中板，演奏需单纯而具有表现力，再现单三部结构，由A、B、A’三部分构成。其中，呈示部A段落为完满终止，B段落为连续的D-T进行，A’为完满终止，主和弦结束在E大调的同主音e小调上，引出中部。
A乐段为平行双句体，开放性乐段。乐曲弱起于A大调的音阶级进上行，落于属和弦，在前两小节的力度上由弱渐强，节奏主要由八分音符和四分音符构成，给人以冬天坐在壁炉旁，如倾听作者讲述往事，回忆过去般娓娓道来的感觉。随后紧接着的是这一乐句的高潮部分。和声进行在D大调的属和弦到主和弦。第四小节则为第三小节的模进，进行在E大调的属七和弦到主和弦上，这两小节仿佛一问一答，尤其是第四小节延留音的运用及句尾音的停留，仿佛感受到了作者那欲言又止的思绪。第二乐句在第7小节转入A大调的属七关系调：E大调，力度上稍强一些，并进行了两小节的重复，和声上则连续3小节进行在和弦上，在第9小节出现了A乐段的最高音，随后级进下行，在第10小节完满终止。
B乐段为A乐段的贯穿发展，旋律部分为主题动机的反向进行，在中声部则隐藏着第一个主题的导引。节奏上出现了连续的十六分音符进行，与A段形成对比。第12小节声部的变化音则为主和弦上的模进。第13、14小节进行了两小节的完全反复，第15、16小节则分别为bA大调和C大调上的模进，第17小节为前一小节的变化重复，音符更加紧凑，力度也有所加强，对音乐的气氛起到了推进作用，直到18小节高潮部分过后，小二度的级进下行使乐曲回到了A大调的属方向调，连续的D---T属主连接引出了再现部分。
A’段为A乐段的变化再现，但其变化只是在第二乐句的末尾进行了缩减，结束在E大调的属和弦上，中声部音阶级进上行引出了乐曲的中部。
2.中部
作品29～60小节，开始于e小调，速度稍慢，再现单三部结构，由C、D、C’三部分构成，在和声、调性、织体等方面都与呈示部形成了鲜明的对比。其中，C段落为开放性乐段，D段落结束于不完满终止，C’段落同样为开放性乐段。
C乐段为4+4的平行两乐句乐段，由呈示部结尾部分E大调的属和弦进行到了同主音e小调的VI级和弦，阻碍进行，使两个部分在听觉上段落感更加明显。随后，C乐段采用了新的材料，在第30小节出现了连续的琶音上行，31小节则又重复了一遍29小节，在句尾小节中，琶音上行后又下行结束。音乐的连续起伏刻画了作品内容的矛盾与冲突。第二乐句基本为第一乐句的重复。
D乐段为C乐段的对比乐段，进入bA大调，完全由分解和弦构成，各小节之间连接紧密，旋律声部为右手的高音部分。第40小节转入C大调，为37小节上方三度的模进。和声方面，D乐段的和弦进行运用了连续的S→D2→T6，第41小节开始则运用了连续的降五音的的连接，结束于C大调主和弦。
C’乐段为C乐段的变化再现。第一乐句回到e小调，为完全再现，第二乐句则具有双重性质，既为融入D段材料的扩充性的对比乐段，又起到了连接作用。乐句在第51小节进入了B大调，下一小节开始低音为属持续音，连续的八小节作为属准备，结束于，为再现部的出现做准备。
3.再现部与尾声
作品的61～73小节为再现部，基本为完全再现，只是在末尾增加了6小节的扩充，以K46→D7→T完满终止结束。
作品的94～101小节为尾声部分，由三组建立在A大调主和弦上不断翻高的琶音构成，结束于主和弦。
三、结语
《一月-炉边》这首作品所采用的三部曲式结构是柴科夫斯基在音乐创作中运用最广泛的基本结构。这种形式在一定程度上也更能表现出他的个人情感与作品的戏剧性冲突。在和声语汇方面，他善于运用各个调式与调性的相互转换来体现不同的情感色彩。模进、复调、装饰音等创作手法的运用常常巧妙的令人惊叹。他的这套钢琴作品虽然在体裁上较为短小，甚至可以说是他闲暇时间的随性之作，但在认真演奏与仔细体味之后，便可发现其音乐语言中无处不在的丰富的个人情感与强烈的爱国情怀，对于他深厚的音乐创作功底更是感到惊叹。
