曲式分析中的美
——普罗科菲耶夫d小调钢琴奏鸣曲第一乐章
2019-12-15梁青
梁 青
（广西艺术学院音乐学院，广西 南宁 530022）
一、作者简介
谢尔盖•谢尔盖耶维奇•普罗科菲耶夫是前苏联著名的作曲家、指挥家和钢琴家，普罗科菲耶夫从五岁开始就开始即兴作曲，六岁做出了完整的曲目，有圆舞曲、回旋曲，以及歌剧、钢琴曲等。青年时期，普罗科菲耶夫在青年时期，考入了圣彼得堡音乐学院，学习与授业，后周游各国，作出了很多优秀的作品，他的作品是很耐人寻味的，在和声方面，创作出很奇特的和声特点。突破了浪漫主义时期作曲的规则，形成了自己的作曲特点，是二十世纪优秀的作曲家钢琴家。
二、奏鸣曲
普罗科菲耶夫一生共创作了九首奏鸣曲，有前期的也有后期的，而这首第二奏鸣曲则属于作者前期的作品，d小调第二钢琴奏鸣曲则是大胆创新的一首曲目，是普罗科菲耶夫年轻时所创作，具有很新颖的旋律和有趣的和声，在弹奏过程中也很有趣。快慢结合的曲目，突然又有诙谐的旋律跳出来。总之，第二钢琴奏鸣曲是一首有个性的创新曲目。
三、曲式分析
曲式结构采用了传统的奏鸣曲式的结构：
呈示部分为主部、连接部、副部、结束部。主部分为A、B、A1（1-31小节）、连接部（32-63小节），副部分为C、C1（64-84小节），结束部（85-102小节）。调号从d小调转至e小调.其中在连接部时，发生了很多的转调（e-f-降c-降d-F)。
展开部分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三个部分。第Ⅰ部分（103-114小节）主要引用了副部材料进行发展：第Ⅱ部分（115-142小节）主要有采用连接部和结束部分的材料。在第Ⅰ部分是e小调。
再现部分为主部、连接部、副部、再现部。主部为A2（206-222小节），连接部（223-254小节）副部为C、C1（255-274小节），再现部为（275-294小节），主部为d小调，副部也是d小调。
结尾部分分为A、A2（295-313小节）
（一）呈示部（1-102小节）
主部（1-31小节）：主部主题一开始A句是一个很干脆的旋律进行，左手采用三连音的方式进行，整齐而富有韵律的进行，主部主题右手的旋律是一直向上的进行，运用了鱼咬尾的进行，连接较紧密的旋律进行，一直向上，一直到第7小节以双音结束一个乐节，第8小节开始B句右手以稳定的三连音双音稳定的进行，旋律在左右手交换的单音进行，一直到19小节结束了这个形式的演奏，从第19小节A’句开始，又开始了主旋律，右手成为了八度的进行，是音乐更有厚度，左右的三连音也有了八度的进行，是音乐更加的浑厚，到31小节，结束了呈示部主部。
连接部（32-63小节）右手以快速的进行双声部，一直以向上的旋律走向，情绪也越来越激动，声音是诙谐的，到59小节速度减慢左右手都是以上升半音的形式直接冲到了副部，使音乐连接更加的紧密。
副部（64-84小节）这个部分一开始以柔美的旋律进行，右手以三拍子的强弱特点，音乐更有特色，与前面不同的风格，左手以流动性的八分音符进行，使左右手配合更加的有流动性。
结束部（85-102小节）这个部分开始跳跃性的进行，轻巧的十六分音符，左右是和弦的进行，是很有戏剧性的一部分，使与展开部做更好的铺垫。
（二）展开部（103-204小节）
第一部分（103-114小节）这个部分采用了副部的材料进行，右手以单音的旋律进行。到106小节，又加了一个声部，是音乐更加的丰富。109小节，加以琶音的修饰音，是音乐向上走，更加的激动。开始是强调主音E，后来强调的是属音B，低音始终为是持续音C音。
第二部分（115-142小节）这个部分是采用了结束部和连接部的材料。右手的部分、连续的弹奏，声部较多，在弹奏时也是有很大的难度的。
第三部分（143-204小节）这个部分是运用了综合材料，声部很多，在弹奏上是有很大的难度，要找出主旋律所在，直至204小节结束。
（三）再现部（205-313小节）
主部（206-222小节）这个部分是主旋律再现，换成了左手的旋律进行，右手为十六分音符进行。
连接部（223-254小节）这个部分以转调的形式进行，与呈示部的结构都是变化重复
副部（255-274小节）与呈示部变化重复。
结束部（275-294小节）与呈示部中的结束部变化重复，在转调的形式上进行。
（四）结尾（295-313小节）
使用主题再现的形式，重复了两次，第二次更加的声部增加，到结束。
四、结语
通过这学期弹奏这首曲目，了解到普罗科菲耶夫突破了传统奏鸣曲的形式，将自己的想法融入到了传统奏鸣曲的形式中，是音乐更加的丰富。此曲中对于调性的处理，进行了大量的转调。转调模进，对传统调性和声的突破表现在很多的方面，丰富了本首曲目的和声。虽然采用了传统奏鸣曲式，但主副部二度关系的调性对比是很强烈的。这首作品是创新式创作的开端，是作曲家们更加大胆的创作出很多优秀的作品，笔者通过对普罗科菲耶夫第二钢琴奏鸣曲的曲式进行了分析，希望可以给广大钢琴演奏者启示。
