钢琴音乐中的弗拉门戈舞蹈元素探析

赵心桐 章馨方

【摘要】弗拉门戈是西班牙最具特色的传统音乐。而弗拉门戈不仅仅是一种舞蹈或音乐类型那么简单。本文主要介绍了弗拉门戈舞种的划分以及研究了被运用在钢琴作品中的弗拉门戈舞蹈元素，钢琴演奏者和研究者亦可在此研究上加深对西班牙钢琴作品的理解。

【关键词】西班牙;钢琴音乐;弗拉门戈

【中图分类号】J624                             【文献标识码】A

一、弗拉门戈舞种

早在8世纪，西班牙舞蹈受到伊比利亚半岛文化的影响发展开来。西班牙每个地域的舞蹈都有不同的地域特色。西班牙北部舞蹈动作简洁优美，通常适合两个或两个以上的舞者;南部的舞蹈更大胆，更丰富多彩，动作也更精湛，多是独舞。南部舞蹈往往没有北部和中部舞蹈欢快，通常有一种忧郁的气质。西班牙作曲家钢琴作品中的舞蹈元素也大多来自南部即安达卢西亚地区。15世纪，安达卢西亚地区逐渐成为西班牙民间传统音乐的中心，为弗拉门戈艺术（flamenco）的发展奠定了基础。

许多吉普赛人从佛兰德斯移民到西班牙，他们在弗拉门戈的发展中起到了重要的作用。有人认为弗拉门戈这个词来自阿拉伯语“felag”和“mengu”，意为“逃亡的农民”。Felag mengu指的是生活在安达卢西亚的阿拉伯人，他们在宗教审判期间逃到山区。讲西班牙语的人最终把这个词演变为弗拉门戈，然后被逃亡者用作了音乐术语。无论起源于何处，弗拉门戈是由受压迫民族的音乐演变而来。早期，弗拉门戈由深沉之歌（cante jondo）演变而来。受迫害的人民用它来诉说逃亡的的苦难。随着弗拉门戈艺术的全面发展，它拥有了三个基本元素：歌曲（cante）、舞蹈（baile）、吉他（toque），直到18世纪它们才发展成型。

弗拉门戈一个节奏圈有十二拍，歌者或舞者随时可以即兴改编节奏，譬如从3/4拍切换为6/8拍，做各式即兴表演。因此，弗拉门戈的规则看起来严谨，却有非常大的即兴空间。弗拉門戈吉他大师胡安·马丁（Juan Martin）曾说，弗拉门戈是西班牙社会的小缩影，表面上固守尊崇传统，骨子里是无政府状态。

许多人认为弗拉门戈只是一种既定的舞蹈形式，其实不然。“弗拉门戈”是一个泛化的概念，融合了数种西班牙民间歌舞元素，是集音乐、舞蹈、乐器三位一体的综合性艺术形式。“palo”是弗拉门戈中根据不同因素所划分出来的各种音乐类型的统称，大概有60多种。其中，具有代表性的四大家族是凡丹戈（Fandangos）、索列亚列斯（Soleares）、西吉利亚斯（Siguiriyas）和探戈（Tangos）。由这四大家族又逐渐衍生出三十多种舞蹈风格和舞曲。虽然衍生出来的舞曲类型都有其各自的特点，但也享有共同之处。索列亚列斯家族里的舞曲共享同样的节拍与重音规律;凡丹戈家族里的舞曲和声技法相似。

本文所要介绍的“弗拉门戈”舞种，都作为舞蹈元素在西班牙著名作曲家阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、法雅、图里纳和蒙普的钢琴作品里不仅一次出现过，表现了西班牙民族特色和作曲家内心丰沛的情感，为乐曲增添了丰富的色彩。由于钢琴写作技法和钢琴表演带有局限性，西班牙作曲家很少完全遵循被引用的舞蹈节奏元素，但此舞蹈的特点是存在的。有些钢琴作品是以西班牙当地的地点来命名，所以起源于那个特定地点的舞蹈是隐含在作品里的，需要钢琴演奏者或作品研究者综合舞蹈起源、特色或节奏来推断作品里隐含的舞蹈，以此更深刻地理解作品，更准确地演奏出作品的特色。

（一）凡丹戈舞（Fandango）：凡丹戈舞本是一种古老的西班牙舞蹈形式。18世纪初，拉丁美洲和阿根廷出现了不同类型的凡丹戈舞蹈，然后它被重新引入安达卢西亚，在那里重新生根发芽。凡丹戈舞曲主要节拍是3/4拍，有时候会在3/4拍和6/8拍之间转换。凡丹戈舞曲节奏为：

（二）瓜希拉舞Guajira：瓜希拉这个词语来自西班牙语guajiro，意为古巴白人农民。瓜希拉舞是16世纪古巴流行的一种歌舞，融入弗拉门戈风格后，瓜希拉舞蹈是一种性感的，温和轻快的舞蹈，没有固定的步骤，通常为大调，伴随着简单的吉他伴奏。瓜希拉舞曲3/4拍和6/8拍交替使用。瓜希拉舞曲节奏：

（三）龙达舞（Ronde?a）：龙达舞是凡丹戈的一种变体，与瓜希拉节奏相似，但它比瓜希拉舞更活泼，受安达卢西亚民间风格影响的更多。当演奏瓜希拉或龙达舞曲节奏或任何有交替节奏的乐曲时，保持不同节奏的完整性是很重要的。这样不仅能保证舞曲独特的节奏得以清晰地传达给听众，还能使听众分辨出乐曲中带有舞曲节奏的旋律的细微差别。龙达舞曲节奏：

（四）塔兰塔舞（Tarantas）：塔兰塔舞来自阿尔默和穆尔西亚这两个以采矿业为主的省份，它最初是一首弗拉门戈风格的采矿歌曲，唱起来没有特定的节奏。塔兰塔舞是凡丹戈的一个变体。塔兰塔舞曲6/8拍，偶尔插入3/4拍，节奏柔和轻快。塔兰托舞曲节奏：

（五）布雷西亚舞（Bulerías）：布雷西亚这个词来源于西班牙语burlar和bullería，意为嘲弄，吵闹。其风格活泼热情，积极向上，通常作为弗拉门戈聚会的结束舞曲。虽然这种舞蹈的节奏是活泼的，但由于来自南部地区，它仍带有忧郁的特质。布雷西亚舞曲节奏：

（六）塞吉迪亚舞（Seguidilla）塞吉迪亚来自西班牙语“继续”（seguir），起源于拉曼查，它被认为是西班牙的经典舞蹈。它有一种质朴的气质，其特点是欢乐的，顽皮的，跳跃性的。塞吉迪亚舞曲是一种非常流行的三拍子的快速舞曲，重要的特征包括间歇性的点状节奏和偶尔使用赫米奥拉节奏。塞吉迪亚舞曲节奏：

（七）波洛舞（Polo）：波罗舞起源于安达卢西亚，特点是严肃忧郁但又如歌的富有表现力的，通常为3/8拍，采用弗里吉亚调式。其节奏特点是使用赫米奥拉式的切分节奏。在演奏带有波罗舞曲节奏的曲目时，演奏者需要突出切分音的深沉特质来表现波罗舞曲的特点。波罗舞曲节奏：

（八）索列亞列斯舞（Soleares）：索列亚列斯来自于西班牙语，意为孤独，起源于安达卢西亚。索列亚列舞曲通常为3/4拍，强拍在第3、6、8、10、12拍上。节奏型和波洛舞曲相似，不同的是它比大多数弗拉门戈舞曲更克制，更感性和富有激情。索列亚列斯舞曲节奏的演奏应更有表现力和更自由。音乐的情感内容必须传达出来，才能使此舞曲的特点更加清晰。

（九）佩特内拉（Petenera）：佩特内拉是一种起源于加的斯的弗拉门戈小调舞曲，3/8拍和3/4拍交替出现，使用切分节奏，使拍子听起来一直在变化。其节奏具有重复性和推进性。在演奏带有佩特内拉舞曲节奏的乐曲时，无论是隐含的还是有标记的节奏变化，都要演奏清晰，以显示出切分节奏的特点或节奏中断的效果。佩特内拉舞曲节奏：

10.探戈Tangos（哈巴涅拉舞曲Habanera）：此探戈舞和阿根廷的没有太大联系。探戈来自于单词Tang，意为共振，撞击声或噪音。探戈舞源于加的斯，属于轻快而富有韵味的舞蹈。探戈是一种双人舞，有很多种类。流行的舞厅探戈舞曲有一种类似于哈巴内拉舞曲的节奏模式，哈巴涅拉舞在19世纪晚期开始流行于马德里，它是一种在舞厅或舞台上表演的交际舞。哈巴涅拉舞曲为2/4拍，它以摇摆的、点状的节奏而闻名。哈巴涅拉舞曲节奏：

二、钢琴作品中弗拉门戈舞种运用的几点思考

所有作曲家都在穷尽一生心血探索和发展钢琴艺术，他们的目标都是在传统音乐框架的限制下，尽力向公众展示自己国家的民族特色，非凡的创作技巧，抒发自身的情感。

弗拉门戈舞蹈元素可以展现西班牙的民族特色。弗拉门戈作为西班牙重要的文化符号，在西班牙民间非常流行。西班牙民族乐派想要用音乐来输出他们本国的文化，自然就会以弗拉门戈为西班牙音乐的特色。观众一听到带有弗拉门戈舞蹈元素的钢琴作品自然会认为这是西班牙的风格，由此西班牙钢琴音乐和舞蹈相辅相成，共同发展，在世界民族音乐中拥有无可替代的地位。德国作曲家莫什科夫斯基、苏联作曲家肖斯塔科维奇等因为对西班牙舞蹈和音乐的热爱也把弗拉门戈舞蹈元素运用到了钢琴作品中。这些作曲家以弗拉门戈为特色，把钢琴作品作为媒介，使西班牙艺术站到了世界舞台上，把西班牙激情、豪迈、自由洒脱的民族风情充分展示出来，让人们了解西班牙，爱上西班牙艺术文化。

弗拉门戈舞蹈元素可以展现作曲家非凡的创作技巧。对任何一位西班牙作曲家来说，要把弗拉门戈音乐中复杂的旋律和精准的节奏移植到键盘上是相当困难的。然而，为了表现民族特色，他们运用弗拉门戈基本的旋律、节奏和情感元素谱曲，以及用钢琴模仿吉他的音效，充分展示了他们的创作技巧，赋予钢琴作品无限趣味，也引来他国作曲家的探索和模仿。

弗拉门戈舞蹈元素可以抒发作曲家充沛的情感。弗拉门戈舞蹈节奏感强烈，富有感染力，表现力强。大多数西班牙作曲家本身受到了西班牙文化的影响，个性强烈。所以，个性强烈、节奏复杂又自由的弗拉门戈舞蹈元素能更好地表达西班牙作曲家的情绪，使演奏者和听众沉浸在其中。

三、结语

钢琴音乐的西班牙风格就像是在一个大调色板上调色，有些舞蹈元素需要用歌唱性的旋律线条来演奏，而有些则需要以打击乐器般的节奏感去击键。演奏者对节拍和强拍的感知将有助于他们对节奏的整体把握。三连音的演奏通常轻快而均匀，这确保了音乐中的西班牙风味得到保持。赫米奥拉节奏和切分也是演奏中需要强调的重要节奏手段，因为它们突出了乐曲的舞蹈性质。

本文旨在为钢琴演奏者和研究者提供一定的参考，特别是爱好或专注于以西班牙舞蹈为基础的阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、法雅、图里纳、蒙普等作曲家钢琴作品的学者。作者希望通过本文的研究，对扩充西班牙钢琴作品的研究领域尽一份微薄之力，同时也希望有更多的研究者和演奏者关注西班牙民族乐派和他们的钢琴作品。

作者简介：赵心桐，江苏师范大学硕士研究生。