《邓散木临九成宫》（局部）

邓散木先生（1898——1963）是我国当代集诗书画印于一身的著名艺术家。先生是上海人，原名铁，字钝铁，三十岁后称粪翁。抗战胜利后，改名为散木，截足后号一足、夔。上世纪八十年代，在时任黑龙江省省长陈雷的直接关怀下，邓散木先生纪念馆于1986 年在黑龙江省博物馆落成。该馆收藏了先生创作的诗词、书法、绘画、篆刻以及多部著作，集中体现了先生创作与理论研究、书法普及并重。先生在很多著作中都一再强调临帖的重要性，在《怎样临帖》序言中（《邓散木讲书法》，华中科技大学出版社2015 年版）先生曾有一段话，集中体现了先生对临帖的重视：

有人问：“练字就是练字，为什么一定要临帖？”我说，我们读书，为的是从书本里吸取作者经过实践积累的经验来充实自己，来帮助自己解决问题。临帖的意义，正和读书一样，也为的是从碑帖里吸取前人写字的经验，学习他们的用笔方法、结构规律，来帮助自己打好写字基础，提高书写技巧。因此，临帖久已被历代书家一致公认为练习写字的必经过程和有效方法。虽然我们今天练习写字，只是为了把字写得端正、流丽，看去顺眼，并不要求每个练字的人最终都能成为书法家。但是如不掌握用笔方法、结构规律是很难达到这个最低的要求的。所以即就今天来说，临帖对练字还是有其现实意义的。不过临帖有临方法，如果随便照着帖乱写一通，这是“抄”帖面不是临帖，尽管成年累月地写，也不会有什么长进，徒然浪费时间而已。临帖的方法有如下几点在临帖之前，先须懂得怎样执笔和怎样运笔。握了正确的执笔、运笔方法，临起帖来就容易进步，不然就会徒劳无功。如笔执得对了，运笔方法不对，或者运笔方法对了，执笔方法不对，也同样会徒劳无功的。等到执笔和运笔方法练习得差不多了，然后方可开始临帖。临帖分“摹”、“临”两个过程，“临”，又有“格”、“对临”、“背临”三个步骤，先后有序，不可凌乱。在“摹”、“临”的时候，又须随时注意抓住帖里的特征，特征掌握不住，下笔时就会茫无头绪。又无论在“摹”或“临”的过程中，不会永远一帆风顺而是必然会不止一次地遭遇障碍和波折，如何克服障得，渡过波折，事先也应作好思想准备。此外，像如何选帖，如何安排练习时间，如何培养写字兴趣，如何博采众长等等，也都有讲究。老话说：“不以规矩，不能成方圆。”规就是圆规，是画圆形的工具；矩就是曲尺，是画方形的工具。学习木工，首先必须学会使用圆规和曲尺。这里所述的临帖方法，等于学习木工的使用“规”、“矩”一样道理，希望读者不要认为这是清规戒律或老生常谈而忽略过去。

据先生的儿子邓国志先生回忆，在形成了自己的书法面貌以后，父亲不是只顾写自己的字，而是坚持长年不辍地临帖、读帖。几十年里，他每天照例是未明即起，磨好浓浓的一大盘墨，然后开始临帖至八九点钟再吃早饭，这个习惯，一直保持到晚年。

本期彩页为黑龙江省博物馆藏《邓散木临九成宫》（局部），以见先生临摹之功，对于今天的学书者仍大有裨益。