简论近代时期西方音乐对中国音乐的影响

■李 毅(玉溪市艺术创作研究所)

在近代时期,受到我国政治、经济、社会、文化背景以及传统和西方价值观的不同等原因的影响，中西音乐经历了从刚开始的积极影响到中西音乐的对抗，到最后的中西音乐融合中体现中国音乐的民族化过程。为了更好地研究西方音乐对中国音乐的影响，本文分阶段介绍我国对西方音乐的研究以及分阶段地分析西方音乐对中国音乐的影响，指出现阶段西方音乐对中方音乐主要的影响表现在中西方音乐的有机结合，西方音乐对中国音乐的影响，以此为我国音乐的可持续性发展，尽一点自己的微薄之力。

■我国对西方音乐研究综述

（一）早期研究（1906～1937年）

鉴于当时赴海外留学以日本最为普遍，欧洲（德国、法国、英国等）次之，美国较少的情况，中国人对西方音乐的了解，大部分也从留学于这些国家的中国留学生中获得（需要说明，西方传教士以宗教为目的的西方音乐传播虽然也是中国人了解西方音乐的一个重要来源，但却与中国留学生对西方音乐带有学术性与研究性的传播有本质的区别）。如：1911～1914年和1919～1923年曾两度留学欧洲，回国后任北平师范学院音乐教师，并活跃于北京乐坛与民间乐社中的柯政和，并以他分别于1927年、1928年、1929年在《新乐潮》杂志上对德彪西、斯克里亚宾、勋伯格等西方作曲家以及美国爵士音乐带有学术性、研究性的介绍为例，反映了当时我国部分音乐学者对西方音乐进行了接触和系统的研究。

此外，我们还看到了另外的一种现象，那就是由当时生活居住在中国境内的外国人组织的军乐队、室内乐队、管弦乐队、交响乐队演出部分来华的外国交响乐团演出，以及在华教授西方音乐的教师及其教学等，客观上既增加了我国对西方音乐的了解与认识，同时也为早期的理论研究积累了一定的感性基础。

（二）中期研究（1938～1977年）

我国20世纪中期的西方音乐研究范围仅限于19世纪前后100多年（1790～1910年）的西方作曲家及其作品之中，偶尔涉及巴洛克晚期的作曲家，如斯卡拉蒂、亨德尔等，而对于另外的如西方音乐的源头——古希腊、古罗马时期以及其间的中世纪时期、文艺复兴时期、巴洛克早中期，与浪漫主义后期至20世纪的音乐内容还暂未展开系统认识和研究。

在此时期的研究过程中，1938～1960年以编译苏联音乐界的西方音乐研究为主；1960年中苏关系破裂后，我国音乐界（特别是西方音乐研究）不久即进入了关于德彪西的大讨论，且持续近两年，直至1966年“文革”开始。伴随着《人民音乐》10年停刊，我国的西方音乐研究也进入了历史上的低迷期。

尽管如此，我们还看到了另外一种情况，这一时期按苏联模式建立起来的中国音乐实践及其理论体系却又是当时最活跃、最重要，而且最具有西方音乐研究中国特色的。大批的苏联专家被请到中国，执教于各大音乐学院，他们的讲义、讲稿，甚至录音记录等，均成为我国各大音乐院校通行的教材，如康津斯基的《西洋音乐通史》、哥德施密特的《德国音乐》以及阿拉勃夫的《音乐作品分析》等等。苏联社会主义的世界观、艺术观、美学观以及音乐实践与评价体系既在这些青年学生的人生道路与艺术生命中打上了深深的烙印，同时也极其深刻地影响到了我国的西方音乐研究，甚至于中国现当代的音乐实践。

（三）晚期研究（1978至今）

随着改革开放的进行，中国与世界的交流日益丰富，同时还有老一辈音乐学者人生经历的积累以及学术上的积累，使得他们对中国音乐的研究颇具深度；年青一代的音乐学者开始走出国门，深入西方，与西方的音乐学家、作曲家进行交流，使得他们构成了我国对西方音乐研究最具有思考的力量，在他们回到国内后，带来了许多对西方音乐的深入思考，对我国音乐的发展带来了深入的影响。

■近代西方音乐对我国近代音乐的影响

从国内音乐与西方音乐的交流来看，近代西方音乐对我国音乐的影响也分成3个层次：首先，19世纪初，由于政治原因，中国音乐被动地接受西方音乐的影响，使得中国音乐也被动地出现了多样化；19世纪中期，由于我国与西方国家的交流较少，并且由于意识形态的不同，中西音乐处于对抗阶段；改革开放之后，随着经济全球化的发展，中国音乐开始主动地吸收西方音乐的精华，中国音乐开始进入中西合璧的发展时期。

（一）早期影响——促进我国音乐多样化

在19世纪初期，伴随着西方列强入侵中国，中国音乐被动地接受西方音乐的入侵，从而导致中国音乐被动的多样化。这一时期，在世界经济、政治多极化的背景下，西方音乐呈现了前所未有的进步，变化急速。随着西方军事与宗教的入侵，西方音乐对中国音乐产生了重大的影响。

这段时间内，政治上，我国虽然受到了西方列强的入侵和蹂躏，但是我国同时也看到了西方国家把西方音乐带入了中国，这样也使得中国音乐有机会接触到西方音乐。因此，中国作曲家开始自由地引用传统的音乐手法和西方音乐相结合，音乐的表现形式更加多样化和个别化，逐渐改变了传统只有少数几个民族为主的音乐发展潮流，对于传统民族性的理解，也逐渐个性化和多样化。

例如，自从1909年，西方国家开始在青岛传教以后，西方音乐中的风琴、钢琴等西方乐器开始进入中国，受到西方传教士的影响，中国的一些教徒开始学习西洋乐器。西方宗教活动培养了一批喜爱西方音乐的中国信徒，并逐渐扩大了西方音乐对中国传统音乐的影响力。这些都加速了西方音乐在我国的传播，由于并不是中国音乐主动的接收西方音乐，因此这个时期中西方音乐基本上是泾渭分明，并没有深入的融合。

（二）中期影响——从对抗到盲目崇拜

1949年新中国成立之后，由于中西方形态意识的不同，使得中西方的交流急剧减少，并且受到“反右”“大跃进”和“文革”等一系列政治、文化运动的影响。在这个时期西方音乐被人为地进行了扭曲，西方音乐被视为资产阶级毒草而被禁止研究和流传，中外文化交流中断。因此，这段时期，中国几乎停止了一切对西方音乐的研究，并且抵制西方的音乐及文化。

一直到改革开放初期，中西方的交流才开始逐渐频繁，中国音乐学者开始主动地进入西方世界，感受西方音乐的魅力。由于在改革开放初期主动进入西方世界学习西方音乐的学者的音乐素养较高，能够较深层次的对西方音乐进行研究，从而一定程度上可以去其糟粕，吸其精华。对中国音乐产生了积极的影响。但是这段时间由于深入西方进行研究的音乐学者数量毕竟较少，而且由于受到“文化大革命”等政治活动的影响，使得国内对西方音乐的研究缺乏必要的基础。因此，中国音乐学者进入西方进行音乐研究所取得的成就不够，这段时期所受到的影响主要来自整个社会对西方文化的盲目崇拜。

改革开放极大地丰富了人们的物质生活，同时也引发了人们对西方文化的盲目崇拜。受此影响，中国音乐也由于这种社会上对西方文化的崇拜而受到西方音乐的巨大影响。这个时期，在国内普遍认为西方音乐才是更现代、更优秀的音乐，而我国传统音乐被认为是一种过时的、落后的音乐。

（三）晚期影响——中西音乐合璧中的民族性和全球化趋势

随着改革开放的进一步深入，物质水平的进一步提高，人们已经能够静下心来对西方文化进行思考。而且经济的发展，使得中国音乐随着经济的全球化以及全球资本的中心化，而开始进行转变。同时随着人们对西方文化了解的逐步深入，慢慢地能够对西方文化产生更深层次的了解，这些都使得中国音乐学者能够逐步地领会到西方音乐的深层意义以及对中国音乐的研究也逐渐深入，从而中国音乐也逐步地从对西方音乐的盲目崇拜，到逐步进行中西音乐的深层次结合。在主动接受西方音乐精华的同时，努力将西方音乐元素融合到中方音乐中。在这个时期，我国音乐受到西方音乐的影响较大，很多作曲家都在受到西方音乐的影响下，逐步地在尝试中西音乐结合的创作方式，并取得了一定的成绩。

还记得2011年新年伊始，一首被中国人民称为“神曲”的《忐忑》突然红遍大江南北。大家称之为“神曲”不仅仅是因为这首歌的曲调带着极其强烈的中国大西北信天游的韵律，同时歌曲运用戏曲锣鼓经作为唱词，老旦、老生、花旦等多个音色在极其快速的节奏中变化无穷，夸张变形，独具新意；再者，伴奏的乐队名为五行乐队，是由4个分别来自中国和德国的年轻音乐家组成的世界音乐乐队。他们立足于中国民族音乐，在和德国巴伐利亚民族文化的现代音乐元素碰撞中，寻求统一，形成他们独特的音乐风格——中国特色的世界音乐，方式可谓怪异却又创新独特。唱红这首歌的是中国当代著名女高音歌唱家龚琳娜，而她的丈夫，德国人老锣正是这首歌的作曲者。他们作为中西现代音乐的代表性音乐家，为中西的音乐交流做出了极大的贡献。无论是从器乐的伴奏，抑或是唱腔，抑或是从语言表达上，他们都力求做到中西音乐的最佳融合。龚琳娜的丈夫老锣在1997年出版的《西藏民歌》在英国出版，极好地通过一个外国人的眼睛和手笔将中国民俗音乐主动输出到了西方国度。而龚琳娜不断在传统唱法和民间音乐中探索。勇于创新、热情奔放的个性使她的音乐赋予感染力，通过这首《忐忑》在2009年荣获欧洲“聆听世界音乐”最佳演唱大奖，将中国最古老的唱腔传播到了世界各地，从而再一次证明，中国的音乐如今已经开始强力地影响到了西方人的音乐审美，中国音乐并非登不上国际大雅之堂。这个时期，中国音乐在主动接受西方音乐精华的同时，开始了中西音乐的合璧，并逐渐体现全球化和民族性的特征。

■综 述

由于受到政治、经济、文化背景的影响，中西方音乐风格客观地存在较大的差异，自1906年以来，我国开始与西方国家密切交往，中西方音乐的互相影响，在19世纪初期，中国音乐开始受到了西方音乐的影响，钢琴、风琴以及各种西洋乐器促进了中国音乐的表现形式更加丰富和多样化；到19世纪中期，由于受到一系列政治、文化运动的影响，使得中国音乐研究进展比较缓慢；在“文化大革命”结束之后，中国开始进行改革开放，同时中国自身的音乐也得到了迅速的发展，特别是从1978年改革开放以来，我国的音乐发展，如同国内经济发展一样出现了欣欣向荣的繁荣景象，中国的音乐开始表现出民族性、全球性的风格趋势。

综上所述，本文分阶段针对西方音乐对中国音乐的影响进行了研究。指出目前西方音乐对中国音乐主要的影响表现在中西方音乐的有机结合，具体介绍了西方音乐对中国音乐的影响，以此为我国音乐的可持续性发展，尽一点自己的微薄之力。