论板胡与戏曲伴奏

郑新华

板胡是民族乐器中非常重要的乐器，在河南豫剧中称为“头把弦”，尤其在我们中原地区戏曲演奏中广泛应用，它的音质高亢嘹亮爆发力强，而且兼具柔婉细腻，它既能独奏，又能伴奏，它作为戏曲伴奏的头把弦，在很多戏曲中被受青睐。它的音色时而明亮、时而刚柔并济，具有坚实浑厚之感，能把豪壮、激昂，欢快、悲哀之音表现得淋漓尽致。

豫剧的主弦最早传说是月琴为主弦伴奏（也有说用大弦伴奏）后来用三弦（小三弦）为主弦伴奏，后期用板胡在同一时期也有的用三弦，一种说是大弦、二弦、三弦。

板胡演奏技巧方面分为弓法和指法两部分：

弓法包括：

长弓、短弓、连弓、分弓、快弓、慢弓、振弓、挑弓、抖弓。

指法包括：

揉弦、上滑、下滑、回滑、打弦、弹弦。

演奏板胡时有很多的弓法，指法技巧，若能运用恰到好处，定能奏出美妙的主旋律，达到余音绕梁三日不绝于耳的效果。在演奏时，要深刻细致的分析乐曲内在的含义和所要表现的精神，用心去伴奏，去感受乐曲的精妙之处，再加之运用弓法和指法上的一些技巧去装饰它，使之更加完美。

在演奏曲牌抒情段时，指法上要用揉、打滑和回滑为主的方法。弓法上要用长慢弓、顿弓、振弓为主的方法。在曲子高峰出现时需用快弓、短弓、分弓，指法则用快揉法即可。在演奏叙事曲《豫韵畅想曲》时，则要分析他所表现的主体思想，主要突出回忆，强弱对比，形成了旋律对比、节奏对比。比如第一段为兴奋、热烈地，方法就采用快弓、分弓、短弓。指法要用按揉，用1、2、3、4指撮在一起上下滑，综合方法，指法的配合技巧，才能充分表现出乐曲的思想和河南豫剧的地方风味。第三段乐曲要收尾还原乐曲主题，为了增加更加丰富的旋律，则运用更快的节奏，把乐曲推向高潮。在弓法指法上一定要突破民乐的常规演奏，需借用小提琴演奏法，摧弓、断弓，指法按弦换指犹如蜻蜓点水般快速完成。又如演奏《庆丰收》这首独奏曲时，弓法要紧抽换弓，要达到快而不乱的要求。

板胡独奏不同于戏曲伴奏，因曲子难度大，有上下滑把，掌握下把位的音色和音准，演奏技巧高，要精中求精，细中更细，演奏出每个音符犹如莲华绿叶上的水珠，圆润、透明、独立。演奏一首曲子一定要感人，悲愤时催人泪下，欢快时兴奋致极。

演奏独奏曲时，还要了解它的民族风格，地方色彩，曲体个性，才能够准确的诠释其义。

豫剧板胡伴奏戏曲唱腔及曲牌的方法：

板胡伴奏者对戏曲唱腔及间奏曲有着得天独厚的优势，板胡是乐队的领衔乐器;又是乐队的灵魂。乐队在它的领奏下，既能伴奏出惊心动魄，气壮山河的戏剧气氛，又能拉出撕心裂肺的悲愤之情。它的音量博大，音色纯清而宏亮，音域宽阔而舒展，并和演员声音相似，包腔自如，融为一体。豫剧戏曲及过门的节奏变化就非常丰富，常常在一句很短的唱腔过门和一个小压板中都可以明显看出他的节奏变化。如大家熟悉的《红娘》唱腔中就遇到一句唱腔里有几种不同的节奏变化。“”你小姐她若是啊，把那良心昧丧。”一句流水板就是三个不同节奏变化，”你小姐她若是啊，”唱起来是一般速度，而板胡随演员和唱腔的感情，有技巧地稍加快了速度，”把那良心”速度上又进一层加速，到了”昧丧”时，速度上不但不减而且还要用小快弓与指法的配合，巧妙地奏出与红娘的唱腔纳入一体，显示了红娘的内心悲哀和失落感，更加能衬托出红娘有意调逗小姐的调皮性格。

有时在一段唱腔中还会出现两个不同版式的压板，所说的这两种压板，是运用在唱腔和一段唱腔的间隔之处，有时加”念白”，有时则运用动作来表达剧情内容和人物的思想情绪。再如我院演出的《打金枝》的”宫院”一场，金枝被郭爱打过以后，满怀怨屈地进宫向父王和国母诉说自己的挨打过时，先用慢板的唱法，间隔中加”念白”这是在配合，“”念白”的伴奏过程中，节奏上不要有大的变化，随着人物感情去衬托突出“念白”，中间转入流水板后，演员则用动作和表演的手法，来表达自己的娇喃和撒谎，这时再配合动作伴奏时，则要有强弱，起伏，松紧，快慢的不同变化。在一般情况下伴奏的力度和唱腔是一致的，有时为了更好的体现唱腔的内容，伴奏力度也可以做一些特殊的处理。可以运用欲扬先抑，欲抑先扬的方法。在力度需要加强时先弱奏，当唱腔唱到强劲时速度增快，伴奏紧随唱腔的落音“加重”，力度加强，一瞬间把观众引入剧情之中。

我在演奏《天下清徳》宋荦的一段唱段：一弯残月照大地……，即传统的包腔方法模仿演员声腔旋律一字不漏的拉下去，在这段戏里面可把演奏独奏曲的各种技巧糅合进去，尤其在方法上长弓舒展，顿弓含蓄，弱起渐强，强中有弱，快而不乱，要自如灵活，不留痕迹。通过以上几个事例说明，要想做到伴奏与唱腔的紧密融合，作为一名演奏员首先要有扎实的基本功，还要经常和演员在一起对各种板路的唱腔进行学习，在理解内容的基础上，要常给演员多吊嗓，多结合，这样才能更进一步的掌握演员不同的唱腔特点，不同的唱法习惯，以便运用正确的弓法，指法演奏出自己的風格和味道来。通过长期实践，积累经验，才能使演奏技巧日趋成熟。

我认为，不管是作为独奏者或伴奏者，都要互相学习与借鉴，取长补短，艺术追求是永无止境的，它是在不断地创新，逐渐走向进步和完美。在几十年的演奏生涯中，我充分发挥板胡在豫剧乐队中的领奏和指挥作用，相继为几十部优秀传统和新编历史剧、现代剧演奏，参与戏曲专场和文艺晚会演出，积累了丰富的舞台经验和人生阅历。我深知，通向艺术殿堂之路布满荆棘与坎坷，我因此要付出更多的艰辛与汗水，经历更多的磨砺和磨练。天道酬勤，唯有对艺术孜孜不倦的追求。

总之，对传统文化的传承和创新，从未离开过广大音乐工作者的呕心沥血的研究、探索和创新。时代在前进，科学在进步。那么，作为一位演奏者，我也要与时俱进，不断地寻求提高技能的突破口，不断地探索、实践，为豫剧事业的传承和发展做出自己最大的贡献。