早期海派工笔仕女画名家潘振镛、钱慧安艺术与收藏比较

翟海月 徐贤卿

同为早期海派工笔仕女画名家，潘振镛和钱慧安可谓有诸多相似之处：都有多件作品见藏于代表中国书画最高收藏级别的中国国家博物馆，都在晚清海派工笔九大名家（改琦、潘振镛、沈燧、胡锡珪、任熏、任熊、沈心海、冯超然、钱慧安）之列，还同为上海豫园书画善会的创始人之一（钱慧安为首任会长），都曾师法清代中期仕女名家费丹旭而仕女艺术风格相近……作为同时代（晚清民初）、同地域（生活或寓居于上海）、同画种（仕女画）、同师承（艺术风格都部分师承清代中期大家费丹旭）、同结社（豫园书画善会）的早期海派名家，潘振镛和钱慧安艺术与收藏的比较，就颇让人感慨机缘巧合而艺术无价。

潘振镛和钱慧安一样，在中国各大博物馆收藏数量可观——见藏的数量都在一、两百幅左右。对于慢工出细活的工笔画家来说，一幅作品精雕细造，可能花费个把月都不止，透过这些我们至少可以推测：

1.作为晚清职业画家的潘振镛和钱慧安，对待自己的工作，都极其严谨、认真和勤奋，这才有可能留存下如此大量精美的博物馆级别的作品。

2.见藏于中国顶级的博物馆，足以说明潘、钱两人的艺术造诣。

3.就工笔仕女画而言，和作画时间相对较短的写意画相比，尽管两人十分勤奋，但总体存世的作品，应该仍是有限的。去除已经被官方收藏的作品，民间藏家手中的资源可谓十分有限，再去除一部分赝品，潘、钱二人的真迹就显得十分可贵。

●  时代和地域

潘振镛（1852-1921），字承伯，号亚笙，又号雅声，别署冰壶琴主，晚署讷钝老人、钝叟、钝老人，秀水（今浙江嘉兴）人。出身于绘画世家，祖父潘楷工花卉;父潘大临，工仕女。

钱慧安（1833—1911），享年七十八岁。宝山高桥镇花园浜村（今上海浦东）人。字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。

潘、钱二人的家乡，一个在上海，一个在紧挨着上海的浙江嘉兴。清末民初的上海，已然初具移民城市的规模，不少江浙周边城市的人，都寓居或移民上海。相近的地域，不仅造就了潘、钱两人相近的语言和达济天下的为人处世观（两人后来都加入了具有慈善性质的豫园书画善会），更造就了相似的清秀雅致的艺术气质和艺术风格。

图1《人物册》是钱慧安的代表作之一，此幅作品笔意遒劲，人物态度娴雅，间作有山水花卉。钱慧安的人物造型和潘振镛的弱柳扶风颇有不同——丰满脸型，形同青果，颇有福相。钱慧安的线描也作干笔细线，钉头鼠尾，劲峭古劲。

图2潘振镛的《巾帼英雄图册》是2011年上海朵云轩成交的册页，这幅作品非常契合诸文进在《改费遗风一脉传——浅谈潘雅声的仕女画风》中谈到的：“潘雅声（潘振镛）的仕女画的艺术创作风格，无疑是深深受到了‘改费两家的影响。在他的工笔仕女画作品中，透露出一种十分淡雅和清新的浪漫格调，以及流畅而轻柔的悠闲笔致和洁净且明丽的令人十分难忘的仕女美人形象，都与‘改费一脉的经典画风，保持着一脉相承的一致。”

这幅册页还有潘振镛及当时诸多文化名人的题识：

潘雅声（即潘振镛）题巾帼英雄目录：巾帼英雄目录：其一、天女送子图。其二、麻姑献桃园。其三、弄玉吹箫图。其四、双成吹笙图。其五、虢国早朝图。其六、昭君出塞图。其七、西施浣纱图。其八、貂蝉拜月图。其九、二乔观书图。其十、孙夫人看剑图。其十一、东坡参禅图。其十二、明皇七夕图。其十三、浔阳琵琶图。其十四、息夫人思故图。其十五、寿阳公主点额图。其十六、谢庭咏絮图。壬子夏日，雅声录于南湖之滨。钤印：振镛。

高邕（豫园书画善会的第二任会长）册首题识：潘郎妙笔。俭盦主人藏有潘雅声画巾帼英雄图十六页以此四字属书，壬子，高邕。钤印：高邕私印。

汪洵册页题识：秀水潘雅声先生画宝。巾帼英雄图一十六叶，嘉禾吴俭盦珍藏。壬子春日，阳湖汪洵渊若书端。钤印：阳湖汪洵。

●  流派和师承

根據相关资料，潘振镛出身于绘画世家，祖父潘楷工花卉;父潘大临工仕女。潘幼年即染家学，六七岁时便能画人物。父亲去世后，为生活所迫，曾当过短期商店学徒。不甘就此消磨时日，仍专心习画。后从师钱塘名画家戴以恒 ，画艺日臻精妙，尤工人物仕女。戴以恒之后，潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭（费晓楼），如图3，用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗。潘振镛的花卉和书法则师法清初书画大家恽寿平。

根据相关资料，钱慧安少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。

由此可见，潘振镛和钱慧安的仕女画，都曾师承吴门画派费丹旭，但后期两者在艺术风格上逐渐既有相似性，又有差异性：潘振镛的仕女更加古典，接近吴门画派及费丹旭一脉的弱柳扶风;而钱慧安在费丹旭基础上，后期还借鉴了“老莲派”陈洪绶的夸张人物造型等技法，更多地吸取了当时别派人物画技法和风格（图4）。

●  济世与结社

在民国初年的上海，以美术开展慈善活动的团体当中，豫园书画善会是规模较大、持续时间较长、参加人数众多的重要一例，对当时及后来的海派艺术的发展，有着十分重大的影响。

豫园书画善会（又名邑庙书画会、上海书画善会）于宣统元年成立，画会的地点设在上海豫园九曲桥荷花池畔得月楼。豫园书画善会成立之初就吸引了大批当时活跃于上海大批著名的书画家参加活动。

1947年编纂的《中国美术年鉴》又这样记载这一书画组织：“清宣统元年，上海书画界同人，以慈善为怀，设书画善会，赁豫园得月楼上为会所，订立章程，将各家合作书画，陈列会中待沽，除匾对碑版及寿屏书撰不能合作，归专件例论润外，其他均系合作。订定合作润例，售出之件，半数归作者，余半数捐会储蓄，存钱庄生息，遇有慈善事宜，公议拨用。冬施米、夏施药，并助贩甘浙鲁豫各省水旱之灾，以会员书画润例所得，半充善举，故称书画善会。”

并且在后面罗列了众多的发起人，有“钱吉生、杨佩父、马瑞西、吴昌硕、黄旭初、蒲作英、杨逸、顾翔生、姚伯鸿、沈心海、高岂、黄克明、冯梦华、潘雅声（潘振镛）、潘叔和、金巩伯、杨古醒、杨了公、郁屏翰、马企周、朱紫翔、何诗孙、程瑶笙、张善开、沙辅卿、王一亭、徐呐甫、洪庶安、汪仲山。”

豫园书画善会在此后的发展中“吸引了近二百余人入会参与画会活动，前后活动近四十年，年因上海沦陷而一度暂停活动，抗战胜利后又恢复活动了一个时期。”

●  收藏行情比较

2016年香港苏富比的春季拍卖会上，潘振镛的《临曹岳〈竹垞图〉手卷》（1918年作、设色绢本）以87.5万港元成交。潘振镛以仕女画闻名，以山水为主的《临曹岳〈竹垞图〉手卷》已经接近7位数大关，显然令当时的藏家们倍感振奋。

而2017年，钱慧安也迎来了他首个破百万港元的成交记录：他的《福禄寿喜人物》（四条屏立轴，纸本）在香港恒大四季以165万港元成交，使得市场再次确认了早期海派工笔仕女画的艺术价值与收藏价值。

当然，对于中小投资者而言，潘、钱两人尺幅较小的扇面、册页和镜心，也不妨可以纳入考虑范围：西泠印社、上海朵云轩、香港苏富比等主流拍卖行里，也常常能见到其小尺寸的精品上拍，虽然价格一般都在几十万元左右，但对于作为早期海派工笔名家的潘振镛和钱慧安来说，显然未来仍然有着较大的想象空间（图5、6）。