意境悠远 技艺高超—— 浅绛瓷画作品赏析

文/海山

瓷绘帽筒是一个时代的历史、风景、人情、文化、艺术的佐证。帽筒从它产生的那天起就以简直的器形，独特的绘画内容，丰富多彩的寓意，完美和谐的制作手法和多样性的器型，深得人们的喜爱。

◎松鹰图

梅峰樵：松鹰图

梅峰樵是光绪中早期浅绛彩瓷绘大家之一，艺术创作和笔墨造诣深厚，书画功力非凡。山水、人物、花鸟鱼虫样样皆通，特别以花鸟为上。

梅峰樵这对创作于光绪二十二年（丙申1896）的“松鹰图”浅绛瓷绘帽筒，取势疏密错落，上下贯穿，全局严整、疏朗、新颖、活气，主体景物布置合理有序，灵活多变的笔法巧妙地安排主题，恰当地表现作者的意图，皆有赖于苦心的经营。帽筒画面善用留白，更显自然生动。欣赏这幅佳作时，能感受到一种难得的通透感和立体感。浓丽的设色，挥洒自如的笔墨，生动传神的苍鹰，在茂密的枝丫衬托下，情趣朴实自然，表现一种清幽宁静的意境。画中的苍鹰气韵生动，昂头回首，似乎在期盼和等待着什么，让赏者产生不尽的遐想。

帽筒是梅峰樵仿“新罗山人”即清代大画家“华喦”所创。大家的创意和笔墨的流传遗风，在这对帽筒上彰显着灵气，构图饱满而有法度，气势雄浑不凡。帽筒上苍劲熟练的书法，也让您感受到梅峰樵的功底，同时在欣赏中能感悟到这对浅绛瓷绘帽筒带来的无限韵味。（见图）

◎五老同堂人物

余履昌：五老同堂人物

五老是指北宋时代的杜衍、王涣、毕世长、冯平、朱贯五人，他们都是朝中重臣，退休后在寓居休养。“五老图”就是以这五位老者为蓝本创作而成。

这只余履昌创作于光绪十一年（乙酉1885）的浅绛瓷绘“五老同堂”帽筒，在创意和艺术技巧方面，显露着典型的时代风貌。余履昌用生动的艺术形象表达出五位老者的姿容形态。五位老者有的习地而坐面视交会，有的窃窃私语，有的仰天而指，或静或动将人物的心理状态表现得淋漓尽致。

人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动，此图充分展现出余履昌富有创造性的卓越构图技巧。画面背景尤如大斧劈成的悬崖，硬峭刚劲，崖上垂下的叶枝，使画面呈现迷蒙幽深的意境。天空中飞扬着一只红色的蝙蝠，与仰天而指的老者又体现着题外的又一寓意“福在眼前”。此图用笔工细，线条简练而精确，设色淡而秀丽，形象真实生动，在描绘人物动态和神情方面，体现着高超的技艺。

余履昌是晚清文人浅绛瓷画的大家之一，从这只帽筒的创意与创作来看，不论从历史知识、文学素养、技法创意、画面构思都体现着他高超的技艺。（见图）

◎牧牛图

牧牛图

“牧牛人何在，长隄粦色新”，以古诗开篇的这对光绪十六年（庚寅1890）创作的浅绛瓷绘帽筒“牧牛图” 笔墨凝炼 意境清新，展示着浓郁的丹青妙笔意蕴。“绿杨阴下古溪边，放去收来得自然；日暮碧云芳草地，牧童归去不须牵”。一首古诗道出了人与牛的情与缘。

帽筒画面，广阔的原野，绿草如茵，春风吹拂着绿草，展现着一片春意盎然的景象。牧牛娃手执三尺长鞭，驾驭着这头膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓的老牛。牛背上傻乎乎的小家伙顽相毕露，一幅休闲自得之势，似乎更加逗人喜爱。画面垂柳数枝，随风摇曳。苍劲老辣的笔力，画出了诗情画意的意境，也画出了恬静和一片生机，更画出了江南一片春色。该画作者以中国北宋画家米芾的笔法、笔意为基调，大胆的发挥和创作，使该画的创作有很大的升华。

这对浅绛帽筒瓷绘有着浓厚的生活创作源泉，画面设色淡雅，生活气息浓厚，现实意境深远，气韵生动有情，人物与牛与物景的刻画细致入微，豪放和老辣的笔墨，淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了画人、画景、画牛所达到的高度水平。帽筒不论从创意还是创作，都达到了一个极高的艺术境界，是一对难得的精致作品。同时也表现着时代创作的艺术功力。